1984

once UPon a Time in america

影片在“面條”的少年、青年和老年三個時空轉換，故事開始時是中年故事的結尾，一場槍戰(zhàn)剛剛結束，面條的幾個好兄弟一一被殺，心愛的女人也被追殺，大家都在尋找面條，此時的面條卻在一家中國煙館里避難，躺在床上的他還在對剛剛的災難心神不安。風頭過后的面條收拾行囊，悲壯地離開了自己曾經叱咤風云的紐約。

接著時空轉換到了老年的面條，此時他已兩鬢斑白老態(tài)龍鐘，再次回到紐約，回憶一幕幕重現：20年代的美國，綽號面條的紐約少年和幾個同齡朋友終日廝混在街頭。他們無憂無慮，不是在街頭干壞事兒就是把馬子，面條則喜歡好友胖子的妹妹黛博拉。某日，他們認識了聰明狡黠的麥克斯（綽號麥大），在麥大的帶領下，大家開始從事走私活動，而且出師順利，于是事業(yè)蒸蒸日上，一天天做大。不久，面條的一個好友多米尼克被人槍殺，憤怒的面條為了朋友而與對方廝殺，最終殺死了對方，卻被關進監(jiān)牢，由此可見面條在兄弟面前的俠義之情。

若干年后，面條出獄，當時的小伙伴們已經變成了健壯的青年人，成年的面條由羅伯特·德尼羅扮演，麥克斯則由詹姆斯·伍茲飾演。在麥大的帶領下，他們重操舊業(yè)，開始了一系列搶劫、盜竊、敲詐、走私活動，而重情的面條，也依然在追求著黛博拉，只是在黛博拉的世界里，進好萊塢做風光的明星遠比愛情重要。隨著生意的壯大，麥大被勝利沖昏了頭腦，竟然瞄準了美國聯(lián)邦儲備銀行。可是面條并不同意，于是在聯(lián)邦儲備銀行一事上二人發(fā)生了嚴重分歧，麥大一意孤行，面條好心相勸。最終，有過鐵窗經驗的面條不忍目睹好友走向毀滅，偷偷打電話報警，希望挽救麥大于懸崖。接著，在一個陰冷的雨夜，警察與面條的朋友們展開了激烈的槍戰(zhàn)，麥大等人全部被殺。重情義的面條則帶著深深的悔恨和痛苦，離開紐約，離開了心愛的姑娘黛博拉，此時，時空上剛好與開片接上。

回到老年時代，35年一晃而過，幾近垂暮的面條重新回到紐約這個傷心地，遇見了少年時的朋友胖子，還有舊情人黛博拉，他做夢也沒想到的是，當年雨夜的槍戰(zhàn)竟是一場陰謀，里面有著太多不可告人的秘密。

原來當年的一切都是麥克斯精心策劃的。狡詐的他深知面條忠厚善良，于是借面條和警察之手除去了昔日伙伴，自己則金蟬脫殼，吞沒了團伙的巨款，然后改頭換面，躋身政界，一躍成為上層社會的名流，并把面條心愛的姑娘黛博拉據為己有，卻把一切悔恨與不忠留給面條，讓他整整背負了大半生。

如今，老年的面條、黛博拉、麥大再次相遇，每個人內心的痛苦都難以言喻。面對多項指控卻無法脫身的麥克斯懇求面條殺死自己，想以此贖回自己的罪孽，逃脫法律的審判，減輕內心的愧疚，但面條狠狠地拒絕了他，最好朋友的欺騙和最愛女人的背叛，讓他陷入深深導演賽爾喬·萊翁的失落中。最終，走投無路的麥克斯跳進垃圾粉碎機自殺，面條也該離開這個傷心之地了。影片結尾，畫面定格在青年面條微笑的臉上，那曾是他最輝煌的時候，命運卻跟他開了這樣一個玩笑。

幕前幕后

1.本片是意大利著名導演賽爾喬·萊翁 （Sergio Leone）拍攝的“美國三部曲”之一，其他兩部為《西部往事》《革命往事》。賽爾喬·萊翁（Sergio Leone）是意大利導演，有時也翻譯作塞爾橋·萊昂納，他是意大利默片時代名導演羅伯托·羅貝提和明星貝迪尼的兒子。他創(chuàng)造了自成一格的西部片。一生盡管僅執(zhí)導了七部作品，卻部部影響深遠。1984年的《美國往事》讓他達到創(chuàng)作最高峰。他一生的七部影片分別是：《天火焚城錄》（1963）、《荒野大鏢客》（《獨行俠連環(huán)奪命槍》）（1964）、《黃昏大鏢客》（《獨行俠江湖伏霸》）（1965）、《黃金三鏢客》（1966），以及美國三部曲——《西部往事》（1968）、《革命往事》（1971）、《美國往事》 （1984）。

2. 片中飾演成年麥大的是詹姆斯·伍茲，他是美國偶像派兼實力派男

星，畢業(yè)于麻省理工學院，之后進入百老匯舞臺。1972年進入影壇。其代表作有《突破煉獄》《美國往事》《賭國風云》《等待黑色黎明》與《殺手日記》等。

3. 片中飾演少年黛博拉的詹妮弗·康納利是好萊塢少有的才女，她是個小童星，出演本片時她才12歲，這是她的銀幕處女作，卻為其表演之路奠定了極高的起點，她因在2000年演出了《夢之安魂曲》和2001年演出了傳記電影《美麗心靈 》而獲得了奧斯卡最佳女配角獎。詹妮弗·康納利的電影代表作有李安導演的《綠巨人》《墨水心》《身為人母》等。

4. 出演成年黛博拉的是好萊塢著名女影星伊麗莎白·麥戈文，其父是美國著名探險家，也是大學教授，母親則是高中教師，妹妹是小說家。巨蟹座的她從1980年代出道至今一直活躍于影壇，其電影代表作有《普通人》《初戀情人》《爵士年代》等。

5.本片的作曲埃尼奧·莫里康內（Ennio Morricone）是世界影壇有口皆碑的作曲家，天蝎座的他1928年生于羅馬，是個莫扎特式的音樂神童。6歲就開始作曲，12歲就進入羅馬著名的圣切契里亞音樂學院， 迄今為止，他已經參與制作了各國電影配樂作品400多部，是意大利最多產、最有建樹的作曲家，多次獲得過奧斯卡獎的提名，并于2007年被授予第79屆奧斯卡終身成就獎。其作曲代表作有賽爾喬·萊翁的往事三部曲、鏢客三部曲、托納托雷的回家三部曲、昆汀的《殺死比爾》《無恥混蛋》等。

畫外之音

導演塞爾喬·萊翁一生只拍了7部影片，卻部部堪稱經典，《美國往事》更是經典中的經典，無論在好萊塢史上，還是在世界電影史上，幾乎成了男人不得不看的佳作，女觀眾觀后也不禁拍案叫絕，蕩氣回腸。這種巨大的魅力既來自于導演、編劇的強大功力，也來自于演員的正確選擇與用心表演。難怪導演姜文在拍攝《陽光燦爛的日子》時看了50多遍向其取經，所以《陽光燦爛的日子》也有太多地方與《美國往事》神似，這些在北京電影學院蘇牧教授的《太陽少年——<陽光燦爛的日子>讀解》一書中可以看到。而且姜文自此迷上了飾演面條的羅伯特·德尼羅，至于姜文邀請德尼羅去長城賞景則是后話。

想當年，一部《美國往事》幾乎將羅伯特·德尼羅的演藝事業(yè)推向了頂峰，這一年他正好40歲，對于一個演員來說，正是演藝生涯的黃金歲月。不像小青年般青澀、幼稚，也不似老年人一樣老到，他英氣逼人而不失成熟穩(wěn)重。中年面條的意氣風發(fā)和老年的悲憫無助均被他詮釋得淋漓盡致。影片中，中年面條與老年版的形象差別極大，老年面條從服裝造型到緩慢的行為動作、深邃的眼神都表現出歷經風云變化后的滄桑。

飾演麥克斯的詹姆斯·伍茲一樣跨時代地演繹了麥大的青年版與老年版，青年麥克斯謀害兄弟時的冷酷與飛揚跋扈，老年貝利部長（麥大的化名）內心的悔恨與煎熬，均被他演繹得淋漓盡致、入木三分。

在演員的精彩表演之下，影片為觀眾與歷史留下了太多經典場景。如片首床單上用子彈打的人形、中國戲院吸大煙的面條和煩躁的電話鈴聲等等，特別是少年面條透過廁所窗戶偷看黛博拉跳舞的場面，將一個少年對異性的覺醒與萌動表現得十分動人。單純的派希（Patsy）拿著奶油蛋糕在樓道等待佩姬（Paggy）的段落更是十分可愛，幼小的派希有了對異性的萌動，卻選擇了有點粗俗的胖女孩佩姬，他一邊因為喜歡佩姬而等待著送她奶油蛋糕，另一方面自己又擋不住美食的誘惑，于是一小口又一小口地將蛋糕吃掉，最終等佩姬出來卻什么都沒有了。天使般的多米尼克總是蹦蹦跳跳，還不忘照照鏡子維護一下自己的形象，然而一句“我滑倒了”之后卻再也沒有起來。老年面條再次回到老屋，看到墻上黛博拉的照片，再次透過廁所墻上的小洞來偷窺，無不表現著物是人非的傷感。中年面條和去好萊塢之前的黛博拉的浪漫約會，百感交集的面條在車上強暴黛博拉，無不感動著萬千為其愛情唏噓的觀眾。晚年的面條、麥克斯、黛博拉相見，更是充滿了無限的傷感。

本片的配樂是萊翁的御用配樂大師莫里康內（Ennio Morricone），他絕對是世界電影音樂史上不可多得的天才，具體介紹詳見“幕前幕后”第6條。本片中，他通過排簫、口琴、小號，為影片注入了奇異曼妙的音樂。影片中每個人都有自己的主題音樂，如黛博拉有專屬于自己的愛情主題樂，面條和好友也有專屬他們的友情主題樂。音樂的內在結構與影片情節(jié)呼應和交織。正因為有了莫里康內精心作曲的畫龍點睛，片中人物命運的幾番沉浮、生命的綻放與凋零，才得以表現得蕩氣回腸。

影片的幾個主要人物也塑造得極其成功，無論對愛人還是朋友，面條總是重情重義。少年時，當狡黠的麥大假裝自己被水淹死時，他奮不顧身地跳到水里去搭救朋友，當多米尼克“滑倒”后，他再次奮不顧身出手為多米尼克報仇，甚至不惜捅死敵人身陷囹圄。當黛博拉約他一起讀《圣經》時，在他倆最浪漫的時刻麥大呼喚他，大男子主義的面條為了友情跟了麥大，惹惱了黛博拉。相反麥大卻一直比較陰險狠毒，每當面條和黛博拉在一起的時候他就呼喚面條，破壞他們，最終他不但出賣了朋友私吞了團體財產，甚至搶走了面條最愛的女孩黛博拉，所有一切都是為了個人的私欲。所以，如果說面條是忠義的代表的話，麥大無疑是背叛的化身，二人的忠奸形成了強烈的對比。黛博拉這個形象也比較復雜豐富，她一方面喜歡面條，另一方面卻對事業(yè)有著強烈的欲望，從小就想當明星，想去好萊塢。最終，為了明星夢，不惜放棄愛情，背叛面條，也背叛了自己的內心。

這又涉及影片的另一主題：美國夢。影片中面條、麥大、黛博拉都有自己的美國夢，然而各自的實現方式不同，意大利后裔的面條更加重視情感，所以最后被朋友和愛人毀了自己的夢。而有著猶太人血統(tǒng)的麥大和黛博拉則不惜為了自己的夢想犧牲友情和愛情。最終，他們自己毀滅了自己的夢。所以影片最后，隨著麥大的死亡與面條的黯然，其實傷感地宣告了美國夢的破碎。