1984

once UPon a Time in america

影片在“面條”的少年、青年和老年三個(gè)時(shí)空轉(zhuǎn)換，故事開(kāi)始時(shí)是中年故事的結(jié)尾，一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)剛剛結(jié)束，面條的幾個(gè)好兄弟一一被殺，心愛(ài)的女人也被追殺，大家都在尋找面條，此時(shí)的面條卻在一家中國(guó)煙館里避難，躺在床上的他還在對(duì)剛剛的災(zāi)難心神不安。風(fēng)頭過(guò)后的面條收拾行囊，悲壯地離開(kāi)了自己曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的紐約。

接著時(shí)空轉(zhuǎn)換到了老年的面條，此時(shí)他已兩鬢斑白老態(tài)龍鐘，再次回到紐約，回憶一幕幕重現(xiàn)：20年代的美國(guó)，綽號(hào)面條的紐約少年和幾個(gè)同齡朋友終日廝混在街頭。他們無(wú)憂無(wú)慮，不是在街頭干壞事兒就是把馬子，面條則喜歡好友胖子的妹妹黛博拉。某日，他們認(rèn)識(shí)了聰明狡黠的麥克斯（綽號(hào)麥大），在麥大的帶領(lǐng)下，大家開(kāi)始從事走私活動(dòng)，而且出師順利，于是事業(yè)蒸蒸日上，一天天做大。不久，面條的一個(gè)好友多米尼克被人槍殺，憤怒的面條為了朋友而與對(duì)方廝殺，最終殺死了對(duì)方，卻被關(guān)進(jìn)監(jiān)牢，由此可見(jiàn)面條在兄弟面前的俠義之情。

若干年后，面條出獄，當(dāng)時(shí)的小伙伴們已經(jīng)變成了健壯的青年人，成年的面條由羅伯特·德尼羅扮演，麥克斯則由詹姆斯·伍茲飾演。在麥大的帶領(lǐng)下，他們重操舊業(yè)，開(kāi)始了一系列搶劫、盜竊、敲詐、走私活動(dòng)，而重情的面條，也依然在追求著黛博拉，只是在黛博拉的世界里，進(jìn)好萊塢做風(fēng)光的明星遠(yuǎn)比愛(ài)情重要。隨著生意的壯大，麥大被勝利沖昏了頭腦，竟然瞄準(zhǔn)了美國(guó)聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行。可是面條并不同意，于是在聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行一事上二人發(fā)生了嚴(yán)重分歧，麥大一意孤行，面條好心相勸。最終，有過(guò)鐵窗經(jīng)驗(yàn)的面條不忍目睹好友走向毀滅，偷偷打電話報(bào)警，希望挽救麥大于懸崖。接著，在一個(gè)陰冷的雨夜，警察與面條的朋友們展開(kāi)了激烈的槍?xiě)?zhàn)，麥大等人全部被殺。重情義的面條則帶著深深的悔恨和痛苦，離開(kāi)紐約，離開(kāi)了心愛(ài)的姑娘黛博拉，此時(shí)，時(shí)空上剛好與開(kāi)片接上。

回到老年時(shí)代，35年一晃而過(guò)，幾近垂暮的面條重新回到紐約這個(gè)傷心地，遇見(jiàn)了少年時(shí)的朋友胖子，還有舊情人黛博拉，他做夢(mèng)也沒(méi)想到的是，當(dāng)年雨夜的槍?xiě)?zhàn)竟是一場(chǎng)陰謀，里面有著太多不可告人的秘密。

原來(lái)當(dāng)年的一切都是麥克斯精心策劃的。狡詐的他深知面條忠厚善良，于是借面條和警察之手除去了昔日伙伴，自己則金蟬脫殼，吞沒(méi)了團(tuán)伙的巨款，然后改頭換面，躋身政界，一躍成為上層社會(huì)的名流，并把面條心愛(ài)的姑娘黛博拉據(jù)為己有，卻把一切悔恨與不忠留給面條，讓他整整背負(fù)了大半生。

如今，老年的面條、黛博拉、麥大再次相遇，每個(gè)人內(nèi)心的痛苦都難以言喻。面對(duì)多項(xiàng)指控卻無(wú)法脫身的麥克斯懇求面條殺死自己，想以此贖回自己的罪孽，逃脫法律的審判，減輕內(nèi)心的愧疚，但面條狠狠地拒絕了他，最好朋友的欺騙和最愛(ài)女人的背叛，讓他陷入深深導(dǎo)演賽爾喬·萊翁的失落中。最終，走投無(wú)路的麥克斯跳進(jìn)垃圾粉碎機(jī)自殺，面條也該離開(kāi)這個(gè)傷心之地了。影片結(jié)尾，畫(huà)面定格在青年面條微笑的臉上，那曾是他最輝煌的時(shí)候，命運(yùn)卻跟他開(kāi)了這樣一個(gè)玩笑。

幕前幕后

1.本片是意大利著名導(dǎo)演賽爾喬·萊翁 （Sergio Leone）拍攝的“美國(guó)三部曲”之一，其他兩部為《西部往事》《革命往事》。賽爾喬·萊翁（Sergio Leone）是意大利導(dǎo)演，有時(shí)也翻譯作塞爾橋·萊昂納，他是意大利默片時(shí)代名導(dǎo)演羅伯托·羅貝提和明星貝迪尼的兒子。他創(chuàng)造了自成一格的西部片。一生盡管僅執(zhí)導(dǎo)了七部作品，卻部部影響深遠(yuǎn)。1984年的《美國(guó)往事》讓他達(dá)到創(chuàng)作最高峰。他一生的七部影片分別是：《天火焚城錄》（1963）、《荒野大鏢客》（《獨(dú)行俠連環(huán)奪命槍》）（1964）、《黃昏大鏢客》（《獨(dú)行俠江湖伏霸》）（1965）、《黃金三鏢客》（1966），以及美國(guó)三部曲——《西部往事》（1968）、《革命往事》（1971）、《美國(guó)往事》 （1984）。

2. 片中飾演成年麥大的是詹姆斯·伍茲，他是美國(guó)偶像派兼實(shí)力派男

星，畢業(yè)于麻省理工學(xué)院，之后進(jìn)入百老匯舞臺(tái)。1972年進(jìn)入影壇。其代表作有《突破煉獄》《美國(guó)往事》《賭國(guó)風(fēng)云》《等待黑色黎明》與《殺手日記》等。

3. 片中飾演少年黛博拉的詹妮弗·康納利是好萊塢少有的才女，她是個(gè)小童星，出演本片時(shí)她才12歲，這是她的銀幕處女作，卻為其表演之路奠定了極高的起點(diǎn)，她因在2000年演出了《夢(mèng)之安魂曲》和2001年演出了傳記電影《美麗心靈 》而獲得了奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)。詹妮弗·康納利的電影代表作有李安導(dǎo)演的《綠巨人》《墨水心》《身為人母》等。

4. 出演成年黛博拉的是好萊塢著名女影星伊麗莎白·麥戈文，其父是美國(guó)著名探險(xiǎn)家，也是大學(xué)教授，母親則是高中教師，妹妹是小說(shuō)家。巨蟹座的她從1980年代出道至今一直活躍于影壇，其電影代表作有《普通人》《初戀情人》《爵士年代》等。

5.本片的作曲埃尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）是世界影壇有口皆碑的作曲家，天蝎座的他1928年生于羅馬，是個(gè)莫扎特式的音樂(lè)神童。6歲就開(kāi)始作曲，12歲就進(jìn)入羅馬著名的圣切契里亞音樂(lè)學(xué)院， 迄今為止，他已經(jīng)參與制作了各國(guó)電影配樂(lè)作品400多部，是意大利最多產(chǎn)、最有建樹(shù)的作曲家，多次獲得過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)的提名，并于2007年被授予第79屆奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。其作曲代表作有賽爾喬·萊翁的往事三部曲、鏢客三部曲、托納托雷的回家三部曲、昆汀的《殺死比爾》《無(wú)恥混蛋》等。

畫(huà)外之音

導(dǎo)演塞爾喬·萊翁一生只拍了7部影片，卻部部堪稱經(jīng)典，《美國(guó)往事》更是經(jīng)典中的經(jīng)典，無(wú)論在好萊塢史上，還是在世界電影史上，幾乎成了男人不得不看的佳作，女觀眾觀后也不禁拍案叫絕，蕩氣回腸。這種巨大的魅力既來(lái)自于導(dǎo)演、編劇的強(qiáng)大功力，也來(lái)自于演員的正確選擇與用心表演。難怪導(dǎo)演姜文在拍攝《陽(yáng)光燦爛的日子》時(shí)看了50多遍向其取經(jīng)，所以《陽(yáng)光燦爛的日子》也有太多地方與《美國(guó)往事》神似，這些在北京電影學(xué)院蘇牧教授的《太陽(yáng)少年——<陽(yáng)光燦爛的日子>讀解》一書(shū)中可以看到。而且姜文自此迷上了飾演面條的羅伯特·德尼羅，至于姜文邀請(qǐng)德尼羅去長(zhǎng)城賞景則是后話。

想當(dāng)年，一部《美國(guó)往事》幾乎將羅伯特·德尼羅的演藝事業(yè)推向了頂峰，這一年他正好40歲，對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，正是演藝生涯的黃金歲月。不像小青年般青澀、幼稚，也不似老年人一樣老到，他英氣逼人而不失成熟穩(wěn)重。中年面條的意氣風(fēng)發(fā)和老年的悲憫無(wú)助均被他詮釋得淋漓盡致。影片中，中年面條與老年版的形象差別極大，老年面條從服裝造型到緩慢的行為動(dòng)作、深邃的眼神都表現(xiàn)出歷經(jīng)風(fēng)云變化后的滄桑。

飾演麥克斯的詹姆斯·伍茲一樣跨時(shí)代地演繹了麥大的青年版與老年版，青年麥克斯謀害兄弟時(shí)的冷酷與飛揚(yáng)跋扈，老年貝利部長(zhǎng)（麥大的化名）內(nèi)心的悔恨與煎熬，均被他演繹得淋漓盡致、入木三分。

在演員的精彩表演之下，影片為觀眾與歷史留下了太多經(jīng)典場(chǎng)景。如片首床單上用子彈打的人形、中國(guó)戲院吸大煙的面條和煩躁的電話鈴聲等等，特別是少年面條透過(guò)廁所窗戶偷看黛博拉跳舞的場(chǎng)面，將一個(gè)少年對(duì)異性的覺(jué)醒與萌動(dòng)表現(xiàn)得十分動(dòng)人。單純的派希（Patsy）拿著奶油蛋糕在樓道等待佩姬（Paggy）的段落更是十分可愛(ài)，幼小的派希有了對(duì)異性的萌動(dòng)，卻選擇了有點(diǎn)粗俗的胖女孩佩姬，他一邊因?yàn)橄矚g佩姬而等待著送她奶油蛋糕，另一方面自己又擋不住美食的誘惑，于是一小口又一小口地將蛋糕吃掉，最終等佩姬出來(lái)卻什么都沒(méi)有了。天使般的多米尼克總是蹦蹦跳跳，還不忘照照鏡子維護(hù)一下自己的形象，然而一句“我滑倒了”之后卻再也沒(méi)有起來(lái)。老年面條再次回到老屋，看到墻上黛博拉的照片，再次透過(guò)廁所墻上的小洞來(lái)偷窺，無(wú)不表現(xiàn)著物是人非的傷感。中年面條和去好萊塢之前的黛博拉的浪漫約會(huì)，百感交集的面條在車上強(qiáng)暴黛博拉，無(wú)不感動(dòng)著萬(wàn)千為其愛(ài)情唏噓的觀眾。晚年的面條、麥克斯、黛博拉相見(jiàn)，更是充滿了無(wú)限的傷感。

本片的配樂(lè)是萊翁的御用配樂(lè)大師莫里康內(nèi)（Ennio Morricone），他絕對(duì)是世界電影音樂(lè)史上不可多得的天才，具體介紹詳見(jiàn)“幕前幕后”第6條。本片中，他通過(guò)排簫、口琴、小號(hào)，為影片注入了奇異曼妙的音樂(lè)。影片中每個(gè)人都有自己的主題音樂(lè)，如黛博拉有專屬于自己的愛(ài)情主題樂(lè)，面條和好友也有專屬他們的友情主題樂(lè)。音樂(lè)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與影片情節(jié)呼應(yīng)和交織。正因?yàn)橛辛四锟祪?nèi)精心作曲的畫(huà)龍點(diǎn)睛，片中人物命運(yùn)的幾番沉浮、生命的綻放與凋零，才得以表現(xiàn)得蕩氣回腸。

影片的幾個(gè)主要人物也塑造得極其成功，無(wú)論對(duì)愛(ài)人還是朋友，面條總是重情重義。少年時(shí)，當(dāng)狡黠的麥大假裝自己被水淹死時(shí)，他奮不顧身地跳到水里去搭救朋友，當(dāng)多米尼克“滑倒”后，他再次奮不顧身出手為多米尼克報(bào)仇，甚至不惜捅死敵人身陷囹圄。當(dāng)黛博拉約他一起讀《圣經(jīng)》時(shí)，在他倆最浪漫的時(shí)刻麥大呼喚他，大男子主義的面條為了友情跟了麥大，惹惱了黛博拉。相反麥大卻一直比較陰險(xiǎn)狠毒，每當(dāng)面條和黛博拉在一起的時(shí)候他就呼喚面條，破壞他們，最終他不但出賣了朋友私吞了團(tuán)體財(cái)產(chǎn)，甚至搶走了面條最愛(ài)的女孩黛博拉，所有一切都是為了個(gè)人的私欲。所以，如果說(shuō)面條是忠義的代表的話，麥大無(wú)疑是背叛的化身，二人的忠奸形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。黛博拉這個(gè)形象也比較復(fù)雜豐富，她一方面喜歡面條，另一方面卻對(duì)事業(yè)有著強(qiáng)烈的欲望，從小就想當(dāng)明星，想去好萊塢。最終，為了明星夢(mèng)，不惜放棄愛(ài)情，背叛面條，也背叛了自己的內(nèi)心。

這又涉及影片的另一主題：美國(guó)夢(mèng)。影片中面條、麥大、黛博拉都有自己的美國(guó)夢(mèng)，然而各自的實(shí)現(xiàn)方式不同，意大利后裔的面條更加重視情感，所以最后被朋友和愛(ài)人毀了自己的夢(mèng)。而有著猶太人血統(tǒng)的麥大和黛博拉則不惜為了自己的夢(mèng)想犧牲友情和愛(ài)情。最終，他們自己毀滅了自己的夢(mèng)。所以影片最后，隨著麥大的死亡與面條的黯然，其實(shí)傷感地宣告了美國(guó)夢(mèng)的破碎。