一、從“喜”字科演員談起

富連成初名喜連成，故第一科學員皆以“喜”字排名，第二科學員則排“連”字。這時原來出資的老板牛子厚撤出，改由沈姓財東承辦，于是科班改名為“富連成”，第三科學員乃以“富”字排名。其后“成”字科用“盛”字取代，故第四科排“盛”字。此后定“盛世元韻”為排輩名稱。惟到了“韻”字科，科班已成強弩之末，終于報散。但此文所談以演員為主，不論其出科與否。故我從“喜”字科演員談起。

喜連成六大弟子

這是喜連成科班最早招收的六名幼小學員。按順序是：趙喜奎（亦作“魁”）、趙喜貞（藝名云中鳳）、陸喜明、陸喜才、雷喜福、武喜永。其中武喜永初學老生，后歸里子老生，卒未成材。據鈕驃兄談，曾見武一劇照，扮《失印救火》門子，后不知所終。其他五人，都有相當成就。二趙短壽，知之者少。雷喜福于一九六八年卒于北京，享年七十四歲，成就與貢獻較大，下文擬專節詳述。

趙喜奎與弟喜貞同時入科。喜奎初由蕭長華開蒙，習文丑；后改學花臉，受業于葉福海。先演銅錘，如《二進宮》之徐延昭，《洪羊洞》、《穆柯寨》之孟良，《打龍袍》之包拯等，均能上演。又從羅燕臣、韓樂卿學架子花。蕭老為科班排《三國志》，趙喜奎能演其中的張飛。后兼演武二花，《長坂坡》之張郃，《金沙灘》之楊七郎，皆有獨到處。出科后長期在東北搭班演出，后定居于佳木斯市，年三十六卒于佳市（以上據鈕驃兄提供資料）。

我一九二二年出生于哈爾濱。從四五歲起，即隨家人到戲院看戲。當時東鐵俱樂部有京戲票房，網羅名票不少。自二十年代后期至一九三二年我離開哈爾濱為止，曾在東鐵俱樂部多次看東鐵同人彩排演出。當時主要人物如陳遠亭（老生）、林鈞甫（花旦）皆北京春陽友會舊人，此外有顧玨孫（兼演小生、花衫）、白希董（花臉）、韓誠之（丑）、傅雪岑（老旦）等，皆造詣甚深。票房亦有少數內行助演，兼管“說”戲排戲及后臺事務，趙喜奎即其中重要成員之一。當時我家住哈爾濱南崗（讀去聲），位于河溝街、北京街拐角一座洋式平房，左鄰即白希董先生寓所。白與先父玉如公為東鐵同事，我稱呼他“白大爺”。每值周三與周六晚間有彩排演出，白便攜我同往，散場后再送我回家。我看過白演出的《穆柯寨燒山》、《真假李逵》、《洪羊洞盜骨》等戲，同臺合演者就是趙喜奎。記得有一次白與趙合演《真假李逵》，我站在后臺下場門臺簾內從簾縫中凝神“窺”戲，臺上兩個“李逵”開打，十分熱鬧。不一會兒趙喜奎下場，見我擋住他的去路（他要從上場門再次出場），便和氣地對我說：“小孩兒，這是出武戲，角兒出出進進，一不小心就碰著你，最好站遠點兒。”記得我還見過趙的《丁甲山》、《清風寨》和《斬子》的焦贊，其他的戲就記不清了。

趙喜貞為喜奎之弟。入科后初從羅燕臣習武旦，舉凡《泗州城》、《青石山》、《搖錢樹》、《蟠桃會》、《取金陵》、《奪太倉》、《東昌府》等武旦應工戲，無不優為之。其蹺功和打出手都很可觀。稍后從蕭長華學文武小生，喜字科所排《三國志》，一直由喜貞扮演周瑜（以上資料皆由鈕驃兄提供）。出科后遠游江南，仍以武旦戲擅勝場，藝名云中鳳。記得許姬傳、劉曾復二位先生曾談及楊小樓在上海與云中鳳合演《青石山》，對刀一場，兩人工力悉敵，不僅刀花亮相漂亮，腰腿尤見功夫。曾復曾有文章專記其事，此不重述。據鈕驃兄提供資料，云中鳳后來奔波于東北各地，于三十九歲時病故于黑龍江富錦縣。

陸喜明、喜才為兄弟，出身梨園世家，為著名昆曲老生陸長林之孫，著名小生陸連貴之子，名凈陸德山、名丑陸金桂之侄，名旦陸鳳琴之弟；富連成著名教師蔡榮桂之外甥。喜明入科后初從蘇雨卿學青衣，后因嗓變音，拜李慶喜為師習胡琴，出科后以操琴搭班為業。喜才為喜明之弟，入科后初從葉德鳳、葉福海學花臉，后從羅燕臣、韓樂卿學武丑，又從蕭長華學文丑。出科后專演武丑，如《打魚殺家》大教師、《溪皇莊》賈亮、《連環套》朱光祖、《刺巴杰》胡理等皆擅勝場。尤以《扈家莊》王英通場走矮子開打，演來精彩異常。清末民初，在著名武丑王長林之前享名者，為滿族演員德子杰，故喜才出科后，內行皆以“小德子”呼之。我于二十世紀三十年代常看中華戲校學員演出，如成和連《巧連環》之時遷，殷金振《連環套》之朱光祖，皆喜才所親授。據鈕驃兄所提供資料，喜才于一九五三年應聘至東北人民藝術劇院音樂舞蹈團任教。一九六四年病故于北京。

陸喜才之后有奎富光，亦工武丑。我曾見其演《惡虎村》王梁及其他配角戲。至葉盛章崛起，乃以武丑掛頭牌、挑大梁，成為一世之雄，雖王長林亦無其聲勢。

雷喜福及其他“喜”字科生行演員

雷喜福在喜字科“六大弟子”的順序中排在第五，藝名“喜福”，蓋取吉祥語“五福臨門”之意。據鈕驃兄提供的資料，喜福入科后初從羅燕臣學武生，以《神州擂》之燕青啟蒙。后又學里子老生。自受業于蕭長華，授以《斷臂說書》之王佐，演出后藝乃大進。在連臺本戲《三國志》、《取南郡》中，雷扮諸葛亮，尤為觀眾所首肯。出科后拜譚春仲為師，曾搭徐碧云班，后乃自挑大梁。除在京、津兩地經常演出外，北至黑龍江，南至華東各地，皆有其演出的蹤跡。雷的戲路屬北派，但其風格有近于周信芳處，故觀眾曾有“雷瘋子”之譽。此語并非純屬貶義。蓋指雷在臺上演戲從不惜力，雖略帶火氣，卻使觀眾過癮解渴，皆大歡喜。即如高慶奎演戲，人或稱之為“高雜拌兒”，實亦應一分為二，并非純含貶義也。

我看雷喜福的戲，早在一九三二年。當時雷到哈爾濱道外（地名）新舞臺作短期演出，二牌旦角為長期在哈搭班的鮮牡丹。這位女演員扮相雖不很美，能戲卻多，戲路寬而功底深厚。她能演正工青衣，也能演閨門旦和潑辣旦。雷與她的打炮戲就是全部《雪艷娘》，從《一捧雪》“過府搜杯”起，中間是“莫誠替戮”、“陸炳審頭”，至雪艷“刺湯”。雷喜福前部莫誠后部陸炳，鮮牡丹后部雪艷。扮湯勤者名秦鎖貴，演得精彩無比，與雷合作絲絲入扣，銖兩悉稱，一時嘆為觀止。平生所見演湯勤的角色，除蕭長華外當以秦鎖貴為第一。據鈕驃兄轉述雷晚年在中國戲校授徒時所談，認為他平生演戲，以與秦合作最為熨帖舒服，感到嚴絲合縫，得心應手。那一次雷與秦合演的戲，尚有《清風亭》（雷扮張元秀，秦扮演賀氏）及《失印救火》（雷演白懷，秦演金祥瑞）、《打嚴嵩》（雷扮鄒應龍，秦扮嚴遐）等。至于秦鎖貴的晚年，據久居滬上的張古愚老先生談，已淪為上海戲班中底包，有時海報上連名字都見不到。大約就這樣湮沒無聞，潦倒而卒了。

雷喜福的《審頭》觀眾應不陌生。一九五七年，雷與程硯秋、蕭長華合錄了《審頭刺湯》密紋唱片，一九九七年又由王世續、李世濟等據唱片錄制了音配像。惟自《搜杯》至《替戮》，則今已罕見。雷演此類做工戲特點是一上來就能抓住觀眾，很快進入角色，寧失之火，不使之瘟；寧讓節奏緊張促迫也不拖泥帶水，所以易受觀眾歡迎。缺點是剛有馀而韌不足，老辣有馀而含蓄不足，觀眾當時感到過癮，事過境遷則少有回味。沉著不及余叔巖，俏美不及馬連良。但學余學馬者能以雷之真砍實鑿、板上釘（去聲）釘來打基礎，再從韻味和邊式上面下工夫，則可望綽有馀裕而達到成功。應該承認，雷的老生戲是典型猶在而缺少精雕細琢，內行服其謹嚴規矩而外行病其刻板生硬。故在舞臺上終不及馬連良之瀟灑從容，更能抓住觀眾。

一九三四年春，我住在天津，值雷喜福在春和戲院短期演出，我先后看過他的《一捧雪·審頭》、《四進士》、《六部大審》（即《審刺客》）等戲。其后在北京中和戲院，雷經常在日場演出，我看過他的《群英會·借東風》、《打嚴嵩》、《豫讓吞炭》等。四十年代在天津新中央戲院，又看過他的《清風亭》、《九更天》等。富連成初報散時，葉氏昆仲（盛章、盛蘭、世長）為了維持生計，一連邀請已出科的舊人合作了幾場，其中亦有雷參加。記得有一場是從《激權激瑜》演起，省去《舌戰群儒》，末場接演《臨江會》。葉盛蘭周瑜，葉世長魯肅，雷喜福孔明，孫盛文關羽，張盛利劉備。《臨江會》一折，雷的孔明雖只有一段戲，亦全力以赴，毫不偷懶，致使觀眾感到有點喧賓奪主。其實這本不應對雷苛責，以其從來便如此認真也。

一九四九年以后，雷主要以在中國戲校授徒為主。一九五七年老戲解禁，雷喜福與侯喜瑞多次合演《打嚴嵩》，真是珠聯璧合。一九五八年戲校教師勤工儉學，雷在長安戲院與于連泉（小翠花，或稱筱翠花）合演了一場《坐樓殺惜》。老友華粹深先生特地從天津來京觀摩這場戲，他平時對雷喜福印象平平，這次看完《殺惜》，親對我說：“姜畢竟是老的辣！”六十年代初，文化部招待文化界、學術界朋友，演出了一場《群英會》，由雷喜福演魯肅，侯喜瑞演曹操（這是我平生所見唯一的一次，因侯平時都是演黃蓋），董維賢演周瑜，馬崇仁演黃蓋，鈕驃演蔣干。未幾中國戲校為給蕭老祝壽，演出大型晚會，在戲校排演場由雷喜福、姜妙香、蕭盛萱合演了一折《蔣干盜書》。以上諸戲我都在場觀摩。雷晚年還與蕭老錄過《選元戎》等密紋唱片，并配張君秋、姜妙香錄制過老路的《三堂會審》，雷扮劉秉義，曹連孝扮潘必正。這些都是珍貴的文獻資料。

雷喜福很早就留在富連成教戲。“連”字科以下的老生，幾乎很少未得其教益者，馬連良、譚富英、李盛藻、胡盛巖、孫盛輔、葉世長、沙世鑫等，皆曾由雷授業。五十年代以后從中國戲校畢業的如孫岳、朱秉謙、蕭潤增、李春城、耿其昌等，也都是雷的學生。在富連成的老生行中，雷喜福稱得起是功臣了。

關于雷喜福的表演藝術，我在以前的拙作中陸續談過。此處只想就其明顯有特點處簡單復述一下。一是《打嚴嵩》金殿一場的臺詞。當宣召鄒應龍冠戴上殿時，余叔巖出場只念“忽聽萬歲宣，邁步上金鑾”二句（有一次馬連良在北京展覽館劇場演此戲，在這場未唱大段流水而只念這兩句。時在一九五九年，合作者為裘盛戎、馬富祿，前場馬與李世濟加演《三娘教子》）；而唱大段流水實源于南派，馬連良照例是唱流水的。雷出場亦只念白，但詞句有異。上來先念“袖吞（讀去聲）忠義本”一句，中間夾白：“正要上殿參那嚴嵩一本，不想老賊坐在上面，只好改日……”下面接念：“再參奸佞臣”，與開頭一句恰成一副對兒。這種念法從未見他人演過。二是《殺惜》第一次（從上場門）下場時，拉開街門失掉招文袋以后，把搭在右臂上的藍褶子用力往左臂上一搭，呈一百八十度半圓形，無言而一腔怨氣完全表露無遺，亦他人表演所無。我曾請鈕驃代詢，雷告以是葉春善先生所授。三是《豫讓吞炭》后半出嗓子變啞（所謂“吞炭為啞”），雖不受聽卻是一種特技。四是《一捧雪》法場和《九更天》滾釘板，雷仍依老路穿紅色短衣，裸一臂，不像馬連良上身全裸。其表演過火處，厥惟扮相太臟。如《一捧雪》莫誠臨刑時流鼻涕，《清風亭》張元秀二目粘眼屎，《豫讓吞炭》扮相看上去太不衛生，均缺乏美學觀念而過于追求真實。周信芳演此類戲，與雷路數相近；而余叔巖、馬連良則注意凈化扮相，這在審美藝術方面應該說是一種不小的進步。

當“喜”字科學員未出科而經常公開演出時，老生行借讀學員不止一人。周信芳、林樹森都在喜連成班內演出過較長時期。旦行則有梅蘭芳。與雷喜福同科而以譚派正宗老生博得觀眾好評者為王喜秀，藝名金絲紅。在嗓未倒時確實紅紫一時。后來嗓子差了，便長期留在科班教戲。據說直到“元”字輩學員杜元田、譚元壽等，還曾從王喜秀受業。至于我本人親自看過演出的“喜”字科的生行演員，尚有陳喜星、喜光昆仲。

陳喜星與張春彥戲路為近，除搭班演二路老生（硬里子）為其本工外，有時也演單出老生折子戲。繼張春彥、曹連孝之后，陳喜星長期搭荀慧生班，后來又長期與毛世來合作，陳的《英杰烈》王大人，《御碑亭》申嵩，《翠屏山》楊雄，以及荀、毛兩人個人本戲中的老生配角，陳喜星都能起到陪襯紅花的綠葉作用。陳喜光為喜星之弟，但逝世較早。我曾見喜光搭李萬春班，演《八大拿》、《佟家塢》、《歐陽德》一類戲中的施世綸、彭鵬等，藝事不及乃兄。有時戲情復雜，往往顧此失彼，在舞臺上“走出”了“角色”。故拙著《京劇老生流派綜說》中只提到陳喜星，而未及喜光。

此外，“喜”字科中有一紅極一時而如曇花一現的武生康喜壽。當時許多顧曲家多期待康為楊小樓真正傳人。在我的長輩親戚中，如張菊杭、何靜若幾位老先生，都對我談及康技藝之精。惜未能潔身自好，致天不假年，過早地死去。就我所知，在梨園界，即使在富連成一個科班內，這一類有前途而夭折的演員遠不止一二人或三五人乃至五七人，這實在是十分遺憾的。

侯喜瑞

在“喜”字科演員中，我最欣賞侯喜瑞。我所看到的侯老演出的劇目與場次最多，時間也較長，從三十年代初一直看到六十年代初，前后三十年。但也有遺憾。首先是我未趕上侯與楊小樓合作（極個別的大義務戲例外），其次是沒有看到侯與馬連良同臺。一般堂會戲或義務戲演《群英會》，程繼先的周瑜，蕭長華的蔣干和侯喜瑞的黃蓋原屬老搭檔，我趕上過兩次，而扮魯肅者都不是馬連良（一次是譚富英，一次是奚嘯伯）。在馬連良扶風社鼎盛時期，我經常感到不足的是，馬連良演《四進士》、《打嚴嵩》、《法門寺》以及《取洛陽·白蟒臺》諸戲，配花臉的都不是侯喜瑞。比如最早陪楊小樓演《野豬林》的魯智深是侯喜瑞，我當然沒有趕上。而侯的名劇如《五人義》的顏佩韋和《四進士》的顧讀，我也沒有看過。這只能怪我沒有眼福。

一九九七年為了紀念郝壽臣先生，我寫過幾篇短文。我對三十年代在北京呈鼎足之勢的三位凈行大師，即郝壽臣、侯喜瑞和金少山，曾用三句話來概括：“金的先天條件最好，侯的后天功夫最深，而郝最富有創造性。”此語曾博得郝老哲嗣德元先生的首肯，認為準確而公允。我自信這是自己積多少年看戲的一點心得。

我是一九三二年定居北京的，但最早看侯老的戲卻是在哈爾濱道里一家洋式大飯店的舞臺上，大約是一九三一年夏秋之交。那是程硯秋在哈爾濱作短期演出，主要配角有姜妙香、李多奎、侯喜瑞、李洪春、曹二庚等，二旦是程的三哥麗秋，卻沒有帶二牌老生和武生。程演出的戲有《鴛鴦冢》、《青霜劍》、《紅拂傳》等，而給我印象最深的乃是侯喜瑞演的《盜御馬》和《紅拂傳》（侯扮虬髯客）。四十年代，景孤血先生在北京《立言畫刊》撰文，以《水滸》一百單八將的綽號作為當時京劇演員表演藝術特色的“桂冠”。記得他給侯喜瑞所加的稱號是“紫髯伯”，即指侯所演的竇爾敦、虬髯客及《取洛陽》馬武這一類赤髯戲最為精彩。其實侯的好戲極多，即以赤髯戲而論，連《打魚殺家》的倪榮，在場上只不過十幾分鐘的戲，卻也能牢牢抓住觀眾。甚至倪榮一下場，觀眾竟有“起堂”者，足見其魅力之大。

要想集中看侯喜瑞的演出，必須經常去看他長期所搭班社的戲才能如愿以償。比如程硯秋自法國回北京后，每周在中和戲院演兩三場。這是侯所搭的長班，因此有些戲就能在看程劇時見到。程如演《二堂舍子》，則由侯演《打堂》的秦燦；程演《弓硯緣》，則侯演鄧九公；這兩出戲都在主角下場后由侯壓臺，而觀眾竟無一離席。他如《朱痕記》、《春閨夢》等戲，由侯配程演李仁、趙破奴等次要角色，亦能起到輔助紅花的綠葉作用。一九三四年暑假，天津春和大戲院臨時組織“共和班”，名“消夏大會”（劇場演京戲，屋頂演曲藝與傀儡戲），由馬德成（黃派武生，兼演老生）、胡碧蘭（正宗青衣）、趙化南（老生）等合作，特邀侯喜瑞加盟。于是我乃看到侯所演的《大名府》李逵、《巴駱和》鮑賜安等。四十年代張君秋組班自挑大梁，由貫盛習、時慧寶分別擔任二牌老生，同班中有孫毓堃、范寶亭、許德義、張春彥等，侯喜瑞亦被邀參加，一時名角薈萃，好戲如云。侯的拿手戲《連環套》（與孫毓堃、王福山合作）自是最受歡迎的杰作，但我更愛看孫與侯、許合演的《惡虎村》。張君秋每貼《紅拂傳》、《硃痕記》，當然由侯配演虬髯客和李仁；有時張演《紅鬃烈馬》，侯竟為配演《算糧》的魏虎。這在侯自屬小試牛刀，但在看過侯的魏虎后再看其他人演此，就不免有“曾經滄海難為水”之感了。

一九四〇年秋，張文涓在天津北洋戲院作短期演出，以張榮奎（出身于小榮椿科班的著名文武老生，是張文涓的老師，后竟分手）、侯喜瑞為左輔右弼，而事實上觀眾都是為看張榮奎、侯喜瑞兩老而來，故一時呈喧賓奪主之勢。張文涓以余派老生號召，打炮戲為《失·空·斬》。在演出時，觀眾的注意力都集中在王平、馬謖身上，視主角孔明如無物。又如張文涓演《打魚殺家》，張榮奎、侯喜瑞分扮李俊、倪榮。等這兩位下場，觀眾中便有離席者。此外，張、侯合演的《下河東》，張的《樊城長亭》，侯的《取洛陽》，雖為前場墊戲，亦備受顧曲家歡迎。這一期演出，我因患病臥床，未能躬與其盛；而舍弟同賓則每場必到，看了不少好戲。張文涓演完一期，院方特邀張、侯兩人合演一場《定軍山·陽平關》，我總算“收之桑榆”看到了。

一九五〇年，梅蘭芳在天津中國大戲院演出了很長時間，然后由蓋叫天、小蓋叫天父子接其后陣，同時邀侯喜瑞與他父子合作。于是我乃飽看侯老的戲。除《取洛陽》、《下河東》之外，看得次數最多的還是侯陪蓋老父子演的《惡虎村》。可惜扮武天虬者已非許德義，不及當年侯、許同臺二人默契之深。我看侯老此戲，次數之多不減《連環套》，計與周瑞安合演一次（大軸是徐碧云五至八本《玉堂春》），與孫毓堃合演三次（一次在陳大濩打炮戲《戰太平》前場，兩次在張君秋前場），與小蓋叫天合演一次，又與蓋老合演兩次。侯老的濮天雕，最精彩處是見到黃天霸殺死其親人后，以雙刀拄臺，全身有戲，顫著身體口念“忘恩負義的黃天霸呀”，整個舞臺仿佛都在顫動，真有喑嗚叱咤，使山岳崩頹、風云變色之勢，嘆為觀止矣！

侯老的曹操戲也極有名。最精彩的一出是《長坂坡》，無論是坐帳點兵，觀戰前的扯四門轉流水，山頭的觀戰，幾乎無懈可擊。而上山時的步法自然渾成，毫無造作痕跡，卻又比《陽平關》上山的步法矯健沉著（因《陽平關》的曹操已為魏王，掛鬖髯，須略呈衰老之態了），時至今日殆已失傳。尤其是看到趙云殺出重圍，英勇異常，使曹操又驚又羨，探身側首向下場門凝望良久，真是入木三分（王金璐兄曾說，他扮趙云開打下場，進入后臺，而臺下掌聲四起，他從臺簾后覷了一下，發現是觀眾為侯老的曹操的表演在喝彩，連他也看得出神了）。侯老的《長坂坡》，曾在勝利公司灌錄過唱片。但限于時間，流水板少了四句。我幾次看侯老此戲，“默而識之”，今就所記憶將這一段唱詞全錄如下：“（西皮悶簾導板）旌旗招展龍蛇影。（上唱原板扯四門）干戈猶如照眼明（‘猶如’疑應作‘耀日’）。思想劉備實可恨，全然不念保奏恩。青梅煮酒英雄論，聞雷失箸巧計生。暫坐徐州（轉快流水）未拿穩，河北兵敗取古城；逃往荊州依劉表，不幸景升喪殘生；到如今領了皇王命，興兵捉拿受難人（以上四句為唱片所無）。下得馬來上山頂，（散板）眼望山川起浮塵。”

《長坂坡》之外，《戰宛城》的前一半“馬踏青苗”，亦屬曠古絕今之作。侯老曾以此戲授袁國林，袁僅具形貌而已。今袁國林亦已病歿，侯派豈真成絕響乎！至于《戰宛城》后一半，侯老的表演未免過火失態，不及郝壽臣能始終保持權相身分。此外如《戰濮陽》、《陽平關》亦皆有獨到之處。六十年代初，在中央文化部聯歡會上演出了一場《群英會》，侯老把黃蓋一角讓給徒弟馬崇仁扮演，而自扮曹操。說良心話，侯老此戲罕見則有之，精彩卻未必，實難與郝老比肩。至于《逍遙津》、《煮酒論英雄》諸劇，侯根本不對工，固須讓郝老獨步矣。

侯老晚年已極少演出。自一九五六年以來，與孫毓堃、王福山合演過幾次《連環套》。侯老一生演戲，給自己立下一條標準，即力所不及的戲寧可不演，也不能偷工減料地勉強去演，使演出走樣。故五十年代中葉以后便不再演《盜御馬》，只從《拜山》演起。惟侯演《拜山》，出場流水只唱四句，其第三句“御馬到手精神爽”，在“精”字上耍腔，嫵媚而不纖巧，每演必博得滿堂彩聲。近時青年演員演此戲，無論標榜學侯（如袁國林）或學郝（如袁世海弟子楊赤），皆大唱裘派垛板，未免小家子氣（在《拜山》下場時，按老路，竇爾敦應唱大段流水，后來郝、侯、金三派都精簡為兩句散板，實是一大進步）。就在這一時期，他還同雷喜福多次合演《打嚴嵩》，亦極精彩。而他最愛演的一出折子戲則為《牛皋下書》。一九六二年中國戲校紀念蕭長華校長八十誕辰有一場大規模演出，侯老演的就是《牛皋下書》（列大軸）。這是我最后一次看侯老的戲。此外，他在天津為代替劉硯亭，曾陪楊寶森演過一期（約在一九五七年），成為天津人的意外收獲。他還在天津演出三個專場，其中一場是《普球山》（約在六十年代初）。這是一出歇工戲，只是長久無人演出，故以稀為貴。而在北京，曾與孫毓堃演過一次《霸王莊》，亦屬絕響。

侯老還有三出玩笑戲，皆為絕活。一是《雙沙河》的張天龍，四十年代前期曾與荀慧生、小翠花（于連泉）、葉盛蘭、馬富祿合演過；二是《胭脂虎》的龐勛，一九四八年曾與小翠花、奚嘯伯合演過；三是《翠屏山》反串楊雄，演出次數較多。一說，這三出戲中無反串楊雄，而有《秦淮河》的張順。但《秦淮河》雖為“三小”玩笑戲，張順這個角色卻并非玩笑人物。四十年代在大合作戲中曾與小翠花、吳素秋、葉盛蘭合演過一次，確有獨到之處。另外，侯老的李逵戲亦負盛名，早年常演的劇目如《清風寨》、《丁甲山》；《真假李逵》則與郝壽臣合作過，兩人互扮李逵和李鬼；《李逵打虎》只在一九三八年一次花臉大會上露過一次；《大名府》、《李逵奪魚》則極少演出。他還有幾出黃三泰戲，《英雄會》、《九龍杯》皆膾炙人口，惜晚年都無機會上演了。

關于研究侯喜瑞表演藝術的著述，五十年代北京文化局張胤德君曾為侯老記錄過《連環套》（包括《盜馬》、《拜山》）的表演要領。其中《盜御馬》竇爾敦念“此乃是天助某成功也”時的身段動作，峭勁與脆快兼而有之，然而必須有深厚武功根底才能演得精彩，故侯老晚年不再演《盜馬》。又如《盜馬》的留書信，《拜山》的擲拜帖，都極有講究，舍弟同賓曾有專文敘述，此處均從略。今侯派演技已無傳人，本文所記，不過浮光掠影，蜻蜒點水，聊為一次“鳥瞰”而已。若夫做深入研究，以挖掘這方面的藝術遺產，則遠遠不足。而前賢已逝，踵武無人，恐怕終留遺憾于人間矣！在富連成科班中，習凈行而有成就者，侯老之后，“連”字科有馬連昆、劉連榮、蘇連漢；“富”字科有陳富瑞、宋富亭；“盛”字科有孫盛文、裘盛戎、韓盛信等。能“說”侯派戲者，只有孫盛文。今袁世海為碩果僅存，惟已宗郝派矣。

“喜”字科其他演員

在“喜”字科學員中，有一批長期在本科班任教的老資格，這對富連成的興旺發達是有功之臣。除雷喜福、王喜秀、侯喜瑞外，首先應該提到的是劉喜益和郝喜倫。科班演本戲、武戲、群戲是叫座的關鍵。當時無所謂導演，排練武戲全仗六場通透、昆亂不擋、腹笥寬博的教師。在富連成，最早留在科班任教的武戲老師就是劉、郝二位。劉喜益之后則一直由王連平負責，直到二十世紀六十年代，在中國戲曲學校擔任導排大型武戲的老師始終是王連平。而郝喜倫是督教學員練基本武功的老師，還兼負學監的重任。劉、郝之外，還有教花旦戲的金喜堂和教開場戲（如《天官賜福》、《富貴長春》、《財源輻輳》等）的閻喜林。這些老師都是默默的幕后耕耘者，一輩輩成名的演員都是由他們任啟蒙教師，為一代代名家奠定了堅實的幼工基礎。

我從三十年代開始在北京、天津兩地看戲，“喜”字科的演員活躍于舞臺上者已很少。記憶所及，有一個旦行演員何喜春，當時還搭班唱戲，但已淪為三四路的配角。記得有一次看高慶奎的《探母回令》，即由何喜春配四夫人，扮相已很憔悴。另外還有一個唱花臉的鐘喜久，他是武生鐘鳴岐的父親。三四十年代，鐘鳴岐長期搭雷喜福、王玉蓉和程硯秋三個班社，鐘喜久也同時在這三處演配角，主要是陪兒子演武戲。如鐘鳴岐有一出南派武戲《夜走荊軻山》（扮孫燕），鐘喜久即配演秦將王翦。鐘鳴岐配王玉蓉演《截江奪斗》，鐘喜久配張飛。但有時鐘喜久也演文戲，如程硯秋演《紅鬃烈馬》，便由鐘喜久配演《算糧》的魏虎，雖不及侯喜瑞精彩，仍算規矩稱職。后程排新編歷史劇《費宮人》，《刺虎》一折由鐘喜久配李虎，惜我未見過。鐘鳴岐初搭班時，不過二十出頭，鐘喜久年亦不算太老，父子兩人還合演過《戰馬超》，鐘喜久演張飛。四十年代以后，鐘喜久便漸漸不演重頭武二花戲，最后也就退出舞臺。抗戰勝利后，程硯秋重新組班，鐘氏父子便不知去向了（鈕驃云：鐘鳴岐解放后長期在河北省演出）。

這里附帶說幾句鐘鳴岐。鐘鳴岐扮相、身材都不錯，嗓子也好。只是從演南派武生戲起家，多少沾染一些外江粗野習氣。自搭王玉蓉、程硯秋班后（據說鐘氏父子與程有親戚關系），便力求往正宗武生的路子上靠攏。唯一的缺點是好賣弄嗓子，不管戲情，動輒愛唱嘎調，有一個時期竟落了個“鐘嘎調”的綽號。記得有一次在天津，程硯秋演義務戲《龍鳳呈祥》，由鐘通場扮趙云，在臺上一連用了兩次嘎調。程到后臺便對管事人和吳富琴（程一度倚為左右手）說：“告訴鳴岐，以后讓他少使嘎調，聽著鬧得慌！”此與富連成無涉，因談鐘喜久附帶言及，殆本于《漢書·蘇建傳》敘建子蘇武之例也。