三、鳥瞰富連成再續(xù)

尚小云援手時(shí)期的富連成

說到續(xù)寫富連成“世”字科演出詳情，須先簡單描述一下富連成當(dāng)時(shí)的特定的歷史背景和演出條件。一九三五年，以老生李盛藻為首的“盛”字科各行當(dāng)?shù)木⑷宋锛娂姵隹疲辉贋榭瓢嘈ЯΑ３钍⒃灞救送猓渖袟钍⒋骸⒏呤Ⅶ耄嘁玛愂⑸p，花旦劉盛蓮，花臉裘盛戎，文丑貫盛籍，二路老生貫盛習(xí)等，幾乎一下子把臺(tái)柱子全掏空了。葉盛蘭在此之前已加入馬連良扶風(fēng)社，這時(shí)由于他是小老板之一（葉春善第四子），只好在搭班空馀時(shí)間返回科班趕排新戲，如梅派的《木蘭從軍》、尚派的《秦良玉》，都是在這一階段演出的（前文已詳）。而葉盛章亦小老板之一（葉春善第三子），此時(shí)乃獨(dú)挑大梁，支撐局面。而老生一行，則大力培養(yǎng)初露頭角的葉世長（葉春善第五子，后來擬與諸兄看齊，改名盛長），希望能取李盛藻出科前之地位而代之。世長當(dāng)時(shí)僅十四五歲，一時(shí)尚不能獨(dú)當(dāng)一面。如只靠小生和武丑挑大梁，畢竟不易長期叫座，雖能救一時(shí)燃眉之急，卻遠(yuǎn)非長久之計(jì)。

就在富連成演出業(yè)務(wù)面臨危機(jī)和表演人才青黃不接之際，素以急公好義、拯人之危著稱的尚小云竟對(duì)富連成伸出了援助之手。他看準(zhǔn)了“世”字科兩名旦角李世芳、毛世來是來日必能出人頭地的好苗子，便在這兩人身上猛下工夫。這實(shí)在是富連成于風(fēng)雨飄搖中的一大轉(zhuǎn)機(jī)。作為一名觀眾，我之所以成為富連成座上常客，原是沖著“盛”字科的四梁八柱才樂此不疲的。故于李盛藻出科后，盡管我對(duì)李本人的興趣日益淡漠，卻因他的班社中一直擁有大批“盛”字科精英人物（陳盛蓀、劉盛蓮、李盛斌、孫盛文、貫盛習(xí)等），我仍追著這個(gè)戲班看了不少場戲。與此同時(shí)，富連成的演出對(duì)我仍有一定的吸引力。蓋葉氏昆仲之外，李世芳、毛世來這兩位后起之秀也確實(shí)不同凡響，其表演實(shí)力果然名不虛傳，確能與時(shí)俱進(jìn)。從他們身上可以看出，富連成的接班人還是有希望的。

尚小云所采取的具體措施就是給富連成排新戲。大約在半年時(shí)間里，先后上演了《昆侖劍俠傳》《娟娟》和《金瓶女》三出“大”戲。主要演員是李世芳、毛世來、葉世長和袁世海。另外，葉盛章一直參加演出，不時(shí)以看家好戲演大軸。當(dāng)時(shí)“盛”字科演員留社效力的還有孫盛武、張盛馀、劉盛通等。至于圍繞著葉盛章所演文武戲的硬整配角，如駱連翔、宋富亭、蘇富恩、沈富貴、高富權(quán)、韓盛信、高盛洪、蘇盛軾、李盛佐、許盛奎、蕭盛萱、葉盛茂等，一直在科班效力，所以演員陣容依然相當(dāng)整齊。“世”字科的老生沙世鑫、王世續(xù)、劉世勛、俞世龍、遲世恭，武生江世升、姚世茹，小生江世玉，花臉裘世戎、譚世英、張世桐、趙世璞、沈世啟，二旦傅世蘭（原為正工青衣，倒嗓后改為二路旦角），武旦閻世善，老旦時(shí)世寶、耿世華，文丑詹世輔、曹世才、羅世保，武丑艾世菊，二路老生李世章、蘇世明、李世霖等，也開始頂替“盛”字科的演員，承擔(dān)起更重要的演出任務(wù)了。

在尚小云為富連成所排的三出新戲中，《昆侖劍俠傳》演出效益比較成功。我第一次看此戲，出了劇場還興奮激動(dòng)不已，認(rèn)為李世芳確實(shí)是個(gè)脫穎而出的人才。無論其扮相、表情，身段、武功，唱和念，都非常出色，臺(tái)風(fēng)尤美。在“世”字科的群體中，李堪稱出類拔萃，鶴立雞群。此戲是尚小云個(gè)人本戲，本名《青門盜綃》，后乃徑名《紅綃》，是四大名旦“四紅”劇目之一。全劇有唱有做，有跑圓場和舞劍，其路數(shù)比較接近于程硯秋的個(gè)人本戲《紅拂傳》而情節(jié)略異。富連成排演時(shí)，由李世芳扮紅綃，葉世長扮崔生（不戴髯口，實(shí)開用大嗓唱小生的先河），沙世鑫扮郭子儀，袁世海扮昆侖奴。首場演出，由孫盛武扮更夫，配角實(shí)夠硬整。全劇為喜劇結(jié)局，不僅男女主角有情人終成眷屬，而且以“大富考亦壽考”為燈彩，歌頌郭子儀的成人之美，以紅綃舞劍為壓臺(tái)的高潮，在喜慶熱鬧的氣氛中結(jié)束。缺點(diǎn)是劇情淺露，重個(gè)人表演技巧。乍看很吸引人，再看便顯得缺乏深度了。

《娟娟》實(shí)即傳統(tǒng)本戲《玉虎墜》，劇情有牽強(qiáng)不合理處。原是梆子腔舊有劇目，移植為皮黃后，尚小云在給富連成重排以前，他本人曾演過。富社報(bào)散，尚仍用《玉虎墜》劇名偶然貼演。近年來京劇音配像工作積極展開，挖掘出當(dāng)年尚小云劇團(tuán)演出此戲的實(shí)況錄音，乃由孫明珠、陳志清等配像，總算恢復(fù)了一出傳統(tǒng)戲。但根據(jù)音配像，此戲結(jié)尾處有所壓縮改動(dòng)。原有的馬武劫囚車等場次已被刪去。讀者欲知其詳細(xì)劇情，不妨看一遍音配像，這里恕不多占篇幅敘述。此戲由富連成整理重排上演，其效果似不及《昆侖劍俠傳》和《金瓶女》。由李世芳扮馮伏氏，毛世來扮娟娟，葉世長扮馮彥，袁世海扮馬武。除世海的馬武在劇中得展所長外，李、毛二人的戲并不吃重。僅婆媳赴洛陽告狀一場舞蹈動(dòng)作較多，饒有俏頭外，其他場次都近于過場戲，故我雖看過一次而印象不深，有的情節(jié)甚至忘掉。直到近時(shí)看了尚小云的音配像，才約略記起其劇情大概。

《金瓶女》是傳統(tǒng)戲《佛門點(diǎn)元》的加工改編本，最初的劇本我曾從當(dāng)年王大錯(cuò)編集的《戲考》（共四集，每集十冊，由上海大東書局出版）中讀到過，故略有印象。劇情始末在近人陶君起所編的《京劇劇目初探》里《佛門點(diǎn)元》條下有著錄，但未言及富連成改編重排的經(jīng)過。此戲我曾看過兩次，印象比《昆侖劍俠傳》更好，因?yàn)椴粌H劇情曲折，演員的戲也多，有的場子很精彩。可惜這些戲都是六十七年前曾經(jīng)寓目的，印象再深，記憶已不可能完整。現(xiàn)在只能就記憶中印象最確切的談幾點(diǎn)。按照此戲的劇情和表演吃重程度而言，自應(yīng)以劇中男女主人公少年金生和少女金瓶女為主角，但從戲報(bào)上反映出來的，領(lǐng)銜主演的頭牌演員卻是在劇中僅有一兩場戲的葉盛章。這當(dāng)然由于彼時(shí)富連成的頂梁柱是盛章，他又是小老板，而且也確有實(shí)力，幾乎除新排本戲外，絕大多數(shù)壓臺(tái)的大軸戲全靠盛章?lián)纬帧Ｊ⒄略凇督鹌颗分邪缪萃恋厣瘢ㄓ啥⒋灏缤恋啬棠蹋鰣鐾恋貭敗⑼恋啬棠套吲_(tái)自報(bào)家門，董竟念“我乃土地他的奶奶是也”，純屬臨場插科打諢性質(zhì)），于金生遇難被土地搭救一場戲中，盛章有高難技巧表演，惟戲太少。李世芳在劇中扮金瓶女，前半出有唱念做表，場次雖頻而不算吃力。后半出遇救入巡按衙中，在接受巡按夫人（由毛世來扮演）及金瓶女生母馬氏（忘記由誰扮）盤問時(shí)，場上調(diào)度，戲路悉按《三堂會(huì)審》后半出由藩、臬二司審問蘇三的模式安排。兩夫人對(duì)坐臺(tái)口，金瓶女跪在臺(tái)中央（面朝外），有大段唱工，先慢后快，一如《會(huì)審》中的蘇三。但劇中戲最多，功夫也最吃重的是葉世長。世長此戲仍以大嗓演小生應(yīng)工，扮男主角金生。其中住黑店遇險(xiǎn)逃走，至土地祠為土地所救，中間有兩三場重頭戲。世長穿青褶子戴甩發(fā)，除僵尸、撲跌等硬功夫外，有一場自上場門出場，臺(tái)簾掀處，只見金生二目凝神如失去知覺，四體僵直，碎步前移，把少年人喪魂失魄、精神異常的形象，表演得淋漓盡致。稱得起渾身有戲，使一座動(dòng)容。就是這一場表演，足見其有扎實(shí)幼功，并且訓(xùn)練有素。以十馀歲之少年演員而竟有如此高難度造詣，倘無先天稟賦與后天功底，是絕對(duì)演不到這樣水平的。以上三出新排本戲，《娟娟》僅看過一次；《昆侖劍俠傳》雖看了兩次，第二次便不大過癮；獨(dú)《金瓶女》連看兩次而興味不減，正緣其實(shí)在耐看也。

這里想對(duì)葉世長多說幾句。世長與我同庚，二十世紀(jì)四十年代曾有數(shù)面之緣。至八十年代初，一因我與盛蘭有舊誼，二因世長的哲嗣拜王金璐兄為師，三因世長應(yīng)邀赴天津教戲，在舍弟同賓處與世長相晤聚，故近二十多年來，直到他因病逝世，我們一直有交往。我為他中年以后的生活遭遇和藝術(shù)生涯都感到遺憾并不勝惋惜。如果他一直有嗓子，憑他的先后天條件，再加上名師指點(diǎn)（他的馬派傳統(tǒng)戲幾乎都經(jīng)過馬連良親自點(diǎn)撥），其成就必在李盛藻、貫盛習(xí)、遲世恭、紀(jì)玉良諸人之上，而成為無可置疑的馬派傳人。何至于淪為二路老生！一九八五年在天津，他以病廢之身，與陳永玲合演《殺惜》（前半出由王琴生演宋江），猶能體現(xiàn)出馬派神貌。如果世長晚年有嗓而不抱病，可以肯定地說，今之多少學(xué)馬派者皆不能望其項(xiàng)背。而終于赍志以歿，惜哉惜哉！

除上述三出新排本戲在尚小云支援之下先后演出外（記得這三出戲首次公演時(shí)，尚小云都親自上臺(tái)把場），一九三六年春，葉盛章、李世芳等首演了新戲《酒丐》。我在前文談葉盛章的專章中曾約略提及，這里再補(bǔ)充幾句。此戲盛章扮演行俠仗義的酒丐范大杯，俊扮涂暗紅臉，形象介于武生和武丑之間（念京白）。前半部過場戲太多，拖沓冗贅，對(duì)觀眾毫無吸引力；后半于古堡中救人（被救者為王翠娥，由李世芳扮演）。似海派戲之空中飛人，武打雖多而場子渙散，于觀眾亦缺乏凝聚力。此戲我只于首演時(shí)看過一次，以后便不再問津。但據(jù)我所知，這出戲略經(jīng)加工，后來竟成為保留劇目。李世芳拜梅蘭芳為師后，盛章還與閻世善演過。張春華自稽古社出科拜盛章為師，曾與陳永玲合作，也演過《酒丐》。一九四九年以后，此戲絕跡。

一九三六年下半年，梅蘭芳由上海重返平、津，演出達(dá)數(shù)月之久。這時(shí)尚小云不知何故與富連成分手，李世芳、毛世來以及初露頭角的“元”字科演員劉元彤等，突然興起一股拜師熱，紛紛投拜于梅大師門下（毛世來后來拜了荀慧生，專演花旦戲了）。從此李世芳便成為梅派傳人了。