“盛”字科丑行紀盛

前面已把葉盛章、許盛奎、李盛佐三位單獨提出，略加評述。本節(jié)則擬將“盛”字科每位丑角（主要是文丑）的藝術特點逐一介紹，做鳥瞰式的說明。并非這些位沒有立專章專節(jié)的必要，實緣篇幅有限，只能屈尊他們一些了。

根據(jù)個人的看法，“盛”字科丑行演員除上述三人外還可分為三個檔次。孫盛武、貫盛籍、蕭盛萱為一個檔次；羅盛公（亦寫作“功”）、王盛如次之；董盛村、全盛福再次之。而在孫、貫、蕭三人中，自以盛武成就最高。惜晚年入中國京劇院，雖與李少春、葉盛蘭等合作，實未盡展所長。盛武生前，我是他忠實觀眾；且曾見過他的幾位公子。及其身后，他的高足和公子又親到寒齋，殷殷以撰文彰其先德相托。我雖慨然承諾，卻一直未付諸行動。今借此機會，略陳我對盛武表演藝術的點滴看法。

先說盛武不足處。一是嗓音不夠亮，二是個頭不夠高。但富連成出身的丑行演員，能有馬富祿、高富權(quán)那樣響亮嗓音者并不多，此似不足為盛武病。至于身材稍瘦小，此限于天賦，更不宜苛求。其實盛武出科后曾搭過不少班社，有些戲在科里并未演過，后來也鉆鍋上演。如荀派名劇《香羅帶》，吳素秋即嘗演出。吳自飾林氏，李寶奎唐通，高維廉陸世科，盛武演表弟杜某?！胺▓觥币粓?，盛武仿高慶奎《逍遙津》唱悶簾二黃導板，滿宮滿調(diào)，神完氣足。臺下竟不知是何人所唱。及盛武出場，臺下彩聲轟然雷動?？梢娛⑽浔┞斆?，能使嗓音運用自如，居然唱出高派長腔，出人意料之外。因知說盛武之嗓音不夠瀏亮云云，亦相對而言，不宜一筆抹殺也。

從我個人看戲經(jīng)歷言之，我以為盛武之藝術特色有四點可言。一曰擅演“亂彈”戲。如花部從弋陽腔移植入京戲之《借靴》，吹腔之《小放牛》等，能于極俗處透出雅韻，竊以為自郭春山之后無第二人。方荀慧生、小翠花最紅紫時，每以《小放?！分么筝S，牧童例由馬富祿配演，觀眾大抵認為珠聯(lián)璧合。三十年代，毛世來在科班中演《小放牛》，由盛武配牧童。先姑丈何靜若先生偕我往觀，我對何老說：“盛武這戲格調(diào)甚高，與馬富祿相較，有天淵之別?！焙卫像g我道：“豈止天淵之別，簡直有仙凡之異?！庇诖丝梢娛⑽渲囆g境界。二曰方巾丑步蕭長華先生后塵，可稱具體而微。我曾數(shù)見盛武演《群英會》蔣干，學蕭老不求一枝一葉之形似，而能統(tǒng)攝蕭老之精神脈絡，達到出神入化之水平。三曰在臺上角色不論大小，始終全神貫注。如在科班與葉盛章配演《雙怕婆》，盛武演“小板凳”；又如配《一匹布》，盛武演驢夫兼縣官；甚至演《昆侖劍俠傳》（即尚小云本戲《紅綃》）的更夫，配李少春《武松打虎》的酒保，《獨木關》的老軍，戲不多而均筆筆送到，始終無懈可擊。至于演《打侄上墳》的張公道兼看墳人，《洪羊洞》之程宣，《起解》之崇公道，不論在臺上時間久暫或“活兒”多少，一以蕭老戲路為依歸，于規(guī)矩中見功底，平淡中見筋道。四曰臨時抓哏，現(xiàn)場發(fā)揮，亦具蕭派韻趣。憶在全國抗戰(zhàn)勝利前夕，李少春首次排演《野豬林》，即由盛武扮高衙內(nèi)。時而念京白，時而走方巾丑路子念韻白，與林沖岳父對口，竟用韻白念“門牌幾號，居住證號碼多少”，其“下三濫”之痞子相，把高衙內(nèi)靈魂深處的骯臟庸俗完全刻畫得淋漓盡致，且深得傳統(tǒng)丑行插科打諢之妙諦。及新中國成立后盛武再演高衙內(nèi)，全劇用京白，且不允許隨意發(fā)揮，反覺平淡無奇，索然寡味。孰得孰失，值得認真評價。故我論盛武之藝，實有異于時賢，而未必邀輿論之認同。今盛武已作古有年，再求之今日如彼之藝術成就者，實恐難于上青天矣。

盛武之外，貫盛籍之冷雋脫俗，如美國老笑星巴斯祁登號稱“冰面人”者差堪媲美，亦一極難得之人才。盛籍在科班時，多演方巾丑，走郭春山路子，而自具特色。后傍言慧珠，演“三小戲”舉重若輕，一方面是“你笑我不笑”，另一方面又是“皮笑肉不笑”，加上嗓音特別，音色與節(jié)奏皆與眾不同，于丑行中有獨樹一幟之勢。我最后聽到盛籍的音響資料，是他配演程硯秋修改本《鎖麟囊》的實況錄音，臺下反應熱烈，其雋永幽默依舊，而圓融老練遠勝昔年。惜天不永年。六十年代初詢及貫涌同志（盛籍是貫涌生父），知已病故矣。而今碩果僅存者，乃年逾八十之蕭盛萱。盛萱為蕭老哲嗣，長期在科班效力?？瓢鄨笊?，盛萱始搭班演戲。盛萱之優(yōu)點有三：一曰武工底子好，如前已談及彼演《?；鬯隆分首忧?；二曰戲多，舉凡丑行應工的戲，無論主角、配角，活兒多活兒少，盛萱全拿得起來。至其拿手戲，除甘子千外，一為《出塞》之王龍，一為《雙合印》之李虎。以其有武工功底，故不憚身段繁復，而腿腳功夫尤不同凡響。王龍、李虎兩角，表演時除步下干凈利落外，還須渾身有戲，在盛萱則應付裕如；三曰有些戲本屬蕭老絕活，蕭老晚年不再上演，而盛萱均優(yōu)為之。人們從他身上可以看到蕭老當年的精彩表演和舞臺形象。最典型的一出即《五人義》中念蘇白之差役。蕭老晚年曾有此戲之片段錄音，而我在劇場則屢睹盛萱臺上之風采。此外，盛萱婆子戲亦有準譜，如《六月雪》禁婆、《氆球山》竇氏、《辛安驛》媽媽、《玉玲瓏》梁母、《天河配》嘎氏等。猶憶一九八八年紀念楊小樓百歲誕辰時，于會場晤盛萱與葉盛長兄（原名世長），曾談及自盛蘭之歿，《南界關·戰(zhàn)壽春》已瀕于失傳。盛長謂：如果由他和盛萱二人進行全面回憶，尚能默寫出此戲總講。時中國戲曲學院院長俞琳先生在座，我當即向俞琳先生呼吁，希望抓緊整理傳統(tǒng)老戲。不久俞琳先生積勞而猝歸道山，轉(zhuǎn)瞬又十馀年。今蕭、葉兩位皆年高多病，此事恐終難實現(xiàn)，搶救云乎哉！發(fā)展云乎哉！

上述三位名丑之外，“盛”字科尚有王盛如與羅盛公（功），在當時亦知名。我開始看富連成科班演出時，王盛如已出科搭班（盛如是王盛意之兄），我曾于章遏云、言菊朋諸班中見過王盛如演的戲。平心而論，王盛如功底不弱，但失之傖俗與過火。羅盛公為當年著名丑角羅百歲之孫，在科班中每演二路丑角，如《奇冤報》之趙大、《樊江關》之中軍等，皆能為全劇增色。四十年代，《大劈棺》突然走紅，坤旦如吳素秋、童芷苓等競相上演，而毛世來本?。ù浠ǎ┡蓚魅耍砸嗖桓适救?。當時在上海，演《大劈棺》之二百五，劉斌昆乃斫輪老手，其紅紫程度殆遠遠超過扮主角田氏之女演員。而這些女演員到北方來，包括長期在北京演出的毛世來，如演《大劈棺》，勢不能把劉斌昆搬到北方。于是羅盛公的二百五亦紅極一時，忙極一時。我曾屢見之，雖無劉斌昆之火候，但以其幼工不弱，卒能使全劇增色。此亦緣羅天資聰穎，善于模仿，亦屬于“酒有別腸”之類。當時上海張古愚先生以羅與劉相比，而斥羅之藝太差，誠不免求之過苛也。

“盛”字科丑角，尚有董盛村與全盛福。這兩位堪稱“戲包袱”，不少戲中掃邊丑角，多由他們二位應工，觀眾雖不予重視，而后臺卻缺不了他們。盛村當時多配盛章演出，武戲如《生辰綱》，文戲如《金瓶女》（盛章此戲演土地，盛村扮土地奶奶），皆與盛章有唱有和，有主有次，配演得嚴絲合縫。全盛福則多演南蠻舌之人物，如《打面缸》之書吏，《五人義》之秀才，涂一紅鼻頭形象亦頗引人一噱。盛村后到臺灣，盛福則不知所終。