第四節(jié) 電視藝術(shù)與技術(shù)

自誕生之日起，電視藝術(shù)就與技術(shù)相互關(guān)聯(lián)、不可分割。在高、精、尖科技空前發(fā)展的今天，技術(shù)和藝術(shù)在電視創(chuàng)作過程中空前緊密地糅合在一起。

一、技術(shù)進(jìn)步對(duì)電視藝術(shù)的推動(dòng)

說到技術(shù)對(duì)電視藝術(shù)的影響，自然不言而喻?？v觀50余年中國電視藝術(shù)史，在某種程度上就是伴隨著電視技術(shù)的發(fā)展而不斷進(jìn)步的歷史。李興國教授把技術(shù)對(duì)電視藝術(shù)的影響分為三個(gè)歷史階段：

1．“大直播”時(shí)期（1958—1978年）?？v觀這一歷史階段，電視這一新生事物制作方式的特殊性，給初生的電視藝術(shù)帶來了具有時(shí)代特征的藝術(shù)局限和美學(xué)特質(zhì)。首先，體育節(jié)目直播初顯身臨其境之美。1961年，第26屆世乒賽在中國舉行。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)北京地區(qū)僅有電視約1萬臺(tái)，但其利用率之高是無與倫比的，一臺(tái)電視機(jī)前往往能聚集上百人觀看，體育直播將賽場(chǎng)延伸到了電視機(jī)前，觀看時(shí)產(chǎn)生的身臨其境的感受是其他媒體所不能比擬的。其次，直播節(jié)目中制作與欣賞的同步性。所謂“直播”，指的是節(jié)目制作、傳播與觀眾收看同時(shí)進(jìn)行。直播的電視節(jié)目一氣呵成，中間沒有停頓，這對(duì)從業(yè)人員的素質(zhì)要求非常高，錄制難度超過了電影以及戲劇等其他藝術(shù)形式。但從另一方面看，直播這種播出方式給從業(yè)人員提供的鍛煉機(jī)會(huì)也是非常難得的。再次，電視節(jié)目中時(shí)空的局限性。由于當(dāng)時(shí)沒有磁帶錄像，也沒有后期制作的條件，電視節(jié)目中特別是電視劇很難發(fā)揮其視聽結(jié)合、時(shí)空交錯(cuò)的特長(zhǎng)。直播劇不僅不能像電影那樣讓劇情自如地在不同時(shí)空中穿插跳切，甚至不能自由地展現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景，而且在鏡頭運(yùn)用、角度切換、場(chǎng)面調(diào)度等方面都有諸多局限。當(dāng)時(shí)的直播電視劇大都劇情單一、矛盾沖突集中、人物關(guān)系簡(jiǎn)單、場(chǎng)景變換少，其美學(xué)形態(tài)帶有濃重的舞臺(tái)劇痕跡。

2．成長(zhǎng)和發(fā)展時(shí)期（20世紀(jì)80年代初—90年代末）。在這十余年中，經(jīng)濟(jì)杠桿有力地支撐著電視產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)技術(shù)的進(jìn)步，將電視藝術(shù)帶入了一個(gè)新的高度。其一，磁帶錄像機(jī)的出現(xiàn)改變了備受時(shí)空限制的“現(xiàn)場(chǎng)直播”單一形式，實(shí)現(xiàn)了電視工藝流程的真正轉(zhuǎn)折。從技術(shù)層面來說，錄像技術(shù)的出現(xiàn)使得影像信號(hào)的收集和整理成為可能，將電視節(jié)目的播出形式擴(kuò)展為直播和錄播兩種方式。同時(shí)，該項(xiàng)技術(shù)的使用拓展了拍攝空間，增加了電視表達(dá)內(nèi)容，為節(jié)目資源的反復(fù)利用提供了可能。而且，它使后期剪輯和同期聲的錄制開始進(jìn)入到電視節(jié)目的生產(chǎn)領(lǐng)域。這極大地豐富了電視藝術(shù)的表現(xiàn)語言，為舊節(jié)目形式的改進(jìn)和新節(jié)目形態(tài)的開啟貢獻(xiàn)了重要力量。其二，克服了超短波的距離障礙，微波傳送以及后來的衛(wèi)星傳送技術(shù)使電視從“島嶼性”變成全國性乃至世界性媒介。其三，新的電視樣式開始出現(xiàn)。電纜電視（Cable-TV）、衛(wèi)星電視（Satellite-TV）、圖文電視（Telext-TV）誕生，這些新技術(shù)與電視藝術(shù)的結(jié)合給電視傳播帶來了新的特質(zhì)，不僅改變了影像信息的傳遞方式，也改變了人們對(duì)電視藝術(shù)節(jié)目的收看模式和欣賞方式。

3．全新的數(shù)字時(shí)代（2000年至今）。進(jìn)入21世紀(jì)，數(shù)字技術(shù)、高清技術(shù)的廣泛應(yīng)用是這一時(shí)期中國電視的主要特征，在電視藝術(shù)領(lǐng)域引發(fā)了一場(chǎng)深刻的技術(shù)革命。第一，改變了影像原有的模擬記錄方式。數(shù)字化存儲(chǔ)設(shè)備使影像的保存期限大大延長(zhǎng)，幾乎可以在保證質(zhì)量的基礎(chǔ)上永久保存。不僅如此，數(shù)字化設(shè)備的兼容性為影像傳播的自主提供了更多的空間。第二，數(shù)字技術(shù)使非線性編輯技術(shù)得以廣泛使用。這使得影像信息的加工制作變得極為便利，創(chuàng)作手法更加多樣，生成的效果更加豐富。第三，數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)的節(jié)目收看方式產(chǎn)生了重大的影響。數(shù)字電視是指節(jié)目的采集、制作、編輯、播出、傳輸、接收的全過程都采用數(shù)字技術(shù)的電視形式。相對(duì)傳統(tǒng)的模擬信號(hào)傳輸技術(shù)，數(shù)字電視技術(shù)具有清晰度高、音頻效果好、抗干擾能力強(qiáng)的特點(diǎn)。第四，衛(wèi)星傳輸系統(tǒng)的數(shù)字化繼續(xù)為電視的信號(hào)傳輸提供著強(qiáng)有力的保障與支持。數(shù)據(jù)壓縮編碼技術(shù)在衛(wèi)星廣播電視傳輸中的運(yùn)用，一方面大大提高了廣播電視節(jié)目的信號(hào)質(zhì)量，另一方面，因?yàn)椴捎脭?shù)字壓縮技術(shù)，原來只能轉(zhuǎn)發(fā)一路模擬信號(hào)的一個(gè)轉(zhuǎn)發(fā)器帶寬，現(xiàn)在可以同時(shí)轉(zhuǎn)發(fā)四路數(shù)字信號(hào)，為受眾提供了更多的選擇空間。

二、“技術(shù)至上”給電視藝術(shù)帶來的負(fù)面影響

技術(shù)是電視藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的強(qiáng)大助推器，理應(yīng)引起學(xué)界和業(yè)界的高度重視，但技術(shù)的進(jìn)步并不是解決所有問題的金鑰匙，對(duì)技術(shù)的過度依賴和對(duì)其作用的過度期待往往會(huì)把電視藝術(shù)帶入歧途，這尤其體現(xiàn)在電視劇和電視綜藝晚會(huì)中。

在我國電視劇譜系中，有一種以仙魔神怪為主要表現(xiàn)對(duì)象的神怪劇，從早期的《西游記》、《聊齋電視系列片》到后來的《新白娘子傳奇》、《封神榜》，再到近期的《魔幻手機(jī)》、《快樂星球》等悉屬此類。近些年某些神怪劇的創(chuàng)作者挖空心思地運(yùn)用技術(shù)來制作特技、營(yíng)造恐怖氣氛，而忽視了劇作的情節(jié)設(shè)置、框架安排、敘述策略、矛盾沖突，此種舍本逐末的做法大大削弱了此類電視劇的藝術(shù)性，使得作品在令人眼花繚亂的外部包裝下缺乏一個(gè)扎實(shí)完善的“故事內(nèi)核”，在對(duì)觀眾進(jìn)行視覺轟炸后不能使其心靈為之顫動(dòng)，因此也就很難成為藝術(shù)經(jīng)典。此外，早在1989年，內(nèi)地第一版《封神榜》開播后，就由于氣氛過于恐怖，只播到第5集便中途停播，從此銷聲匿跡。而到了近年，神怪劇的創(chuàng)作又顯現(xiàn)出此類弊病，使用種種技術(shù)手段過度渲染恐怖，這應(yīng)當(dāng)引起相關(guān)創(chuàng)作者的注意。

另外值得一提的是每年一度、備受關(guān)注的《春晚》，在燈光、舞美、服裝、舞臺(tái)越來越奢華的同時(shí)，觀眾越來越難以從中尋覓到真誠感、親切感與溫暖感，20世紀(jì)80年代《春晚》上那種茶座式的現(xiàn)場(chǎng)觀看方式、演員的樸實(shí)表演及其與觀眾的真誠互動(dòng)在近些年很少再看到，這成為其觀眾滿意度不盡如人意的重要原因之一。

總之，電視藝術(shù)創(chuàng)作者在重視技術(shù)的同時(shí)，萬萬不可忽視電視最本質(zhì)的藝術(shù)屬性，電視技術(shù)作為手段和工具只能起到輔助與配合的作用，而不能越俎代庖。擺正技術(shù)因素在電視藝術(shù)創(chuàng)作中的地位，有助于電視藝術(shù)今后的健康持續(xù)發(fā)展。