第五節(jié) 導(dǎo)演對劇本主題的分析

劇本完成后，導(dǎo)演要進(jìn)行再度創(chuàng)作。編劇寫出來的是故事，不會標(biāo)注主題。導(dǎo)演通過分析劇本來確定作品的主題，進(jìn)而確定作品的主題思想，指導(dǎo)創(chuàng)作。

主題及主題思想的提煉，建立在導(dǎo)演分析劇本、解剖劇本基礎(chǔ)之上。導(dǎo)演將劇作者在劇本中所設(shè)置的各種人物關(guān)系、矛盾沖突以及事件進(jìn)行分析，理性地認(rèn)識劇本內(nèi)容，梳理出劇本的情節(jié)脈絡(luò)及結(jié)構(gòu)形態(tài)，從而確定劇本的主題及主題思想。

劇本的主題和主題思想既有區(qū)別又有聯(lián)系。主題是劇本提出來的基本問題，主題思想是創(chuàng)作者對這個(gè)基本問題的闡述、態(tài)度和評價(jià)。劇本的主題往往不會簡單、直白地呈現(xiàn)出來，而是通過人物的行動(dòng)、矛盾沖突并反復(fù)錘煉才會充分揭示出來。只有從最基本、最核心的沖突中提煉、闡述出來的主題才是劇本真正的主題。同樣，只有從最核心的沖突及其含義里概括出來的創(chuàng)作者的態(tài)度和評價(jià)，才是劇本真正的主題思想。

導(dǎo)演經(jīng)過分析人物行動(dòng)、矛盾沖突及其所蘊(yùn)涵的思想內(nèi)涵，確立出劇本的主題和主題思想后，反過來又要以此為依據(jù)，去梳理劇本中的人物性格與情節(jié)設(shè)置。

導(dǎo)演在分析劇本、提煉和確定劇本主題時(shí)，要注意以下兩個(gè)方面。

1．主題要有深刻性和獨(dú)特性

一部優(yōu)秀的電影或電視劇作品，應(yīng)該具有鮮明而深刻、獨(dú)特而新穎的主題。

主題是作品思想內(nèi)容的核心，是導(dǎo)演通過作品所表達(dá)和傳遞出來的思想，也是導(dǎo)演通過作品所提出具有一定哲學(xué)思考的問題。因此，主題切忌直白、簡單、淺顯，我們要追求主題的深刻性和獨(dú)特性。

主題的獨(dú)特性和深刻性來自于導(dǎo)演對生活的獨(dú)特感受和思考，以及導(dǎo)演對影視藝術(shù)的嚴(yán)肅而又積極向上的探索精神。在優(yōu)秀的影視作品中，主題的深刻性與獨(dú)特性這兩者總是相輔相成的，作品中透出的哲理內(nèi)涵，必然深刻地揭示著社會人生，引發(fā)了人們對人生、社會、歷史的審視和思考。

2．主題的明確性

無論是電影還是電視劇，優(yōu)秀的作品肯定會有一個(gè)明確的主題。

導(dǎo)演在進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，就是將劇作者蘊(yùn)涵在劇本中的思想內(nèi)涵經(jīng)過自身的再創(chuàng)造和再認(rèn)識，與自己獨(dú)特的生活感受和思考相結(jié)合，以獨(dú)特的角度將其提純和凈化，以一個(gè)明確的、單純的主題及主題思想來引領(lǐng)創(chuàng)作。

需要注意的是，主題的明確并不是要求單一。明確性與多義性這兩者并不對立。追求主題的明確性并不是讓主題變得直白、簡單、淺顯，而是要清晰、純凈、耐人尋味。我們不排斥主題的多義性，但我們不能因?yàn)槎嗔x而導(dǎo)致歧義——似乎是給觀眾留下了想象與思考的空間，實(shí)際上卻是主題模糊，作品所傳遞的理念顯得語焉不詳，作品顯得晦澀，最終會影響到作品主題的表達(dá)。因此，即使是多義性主題，也應(yīng)該力圖讓主題明確起來。

導(dǎo)演構(gòu)思在很大程度上是對劇作思想內(nèi)容進(jìn)行“提純”的過程。問題的提出要明確，要單純，要讓觀眾能夠感受得到，并能引起思考。這樣的主題才具有現(xiàn)實(shí)意義，才會真正感動(dòng)觀眾，引起觀眾的共鳴。

在明確主題的前提下，在主題思想的引導(dǎo)下，導(dǎo)演在進(jìn)行畫面和聲音的設(shè)計(jì)，進(jìn)行導(dǎo)演工作的創(chuàng)作，以期生產(chǎn)出優(yōu)秀的影像作品。

思考題

1．我國影視政策對影視劇創(chuàng)作題材的主要限制有哪些？

2．結(jié)合自身體會，談?wù)勗鯓舆x擇好題材。

3．主題的三種概念是什么？

4．影響主題定位的因素有哪些？

5．導(dǎo)演在進(jìn)行二度創(chuàng)作、確立劇本主題時(shí)候需要注意什么問題？