第一節(jié) 什么是劇本

一、劇本的發(fā)展歷程

影視作品創(chuàng)作，第一步就是要?jiǎng)?chuàng)作劇本。這對(duì)于整部影視劇來說是至關(guān)重要的一步，如果把整部影視作品的創(chuàng)作比作建一幢大樓，那劇本就相當(dāng)于地基，而地基的好壞直接影響到上層建筑的質(zhì)量、朝向以及大致的形狀，等等。因此，劇本創(chuàng)作的成功與否，直接關(guān)系到最終作品的質(zhì)量。劇本是影視、戲劇的基礎(chǔ)，直接決定了我們整部作品的方向以及主旨。因此，劇本在影視創(chuàng)作中所處的位置異常重要。

劇本是由畫面講述出來的一個(gè)故事。它是未來視聽語言的一種文字表述。但是早期的電影是不需要?jiǎng)”镜模▏寺芬住けR米埃爾兄弟于1895年12月28日在巴黎正式放映了他們拍攝的影片《工廠大門》、《水澆園丁》、《火車進(jìn)站》、《嬰兒午餐》等幾部短片，這一天被公認(rèn)為電影的發(fā)明日。盧米埃爾兄弟的電影都是把攝影機(jī)架到一個(gè)固定位置，攝影機(jī)前面的人像往常一樣生活，這樣拍攝出來的影片是對(duì)真實(shí)生活的記錄，更像是一部紀(jì)錄片，并且影片篇幅較小，在初期的時(shí)候是沒有劇本的。

到了梅里愛時(shí)期，他拍攝一些動(dòng)物游戲、雜耍等。他建立一個(gè)攝影棚，在一端表演，另一端用固定鏡頭拍攝。常常是一個(gè)鏡頭拍攝到最后，當(dāng)然這也不需要?jiǎng)”?。但是梅里愛在一次拍攝中有一個(gè)重大發(fā)現(xiàn)，他拍攝的時(shí)候機(jī)器出了故障而停下來，修好以后繼續(xù)拍攝，等放映的時(shí)候奇跡出現(xiàn)了，本來出現(xiàn)的馬車變成了靈車，這次經(jīng)歷給了梅里愛很大的啟發(fā)，他發(fā)明了著名的“停機(jī)再拍”。通過“停機(jī)再拍”他發(fā)現(xiàn)了電影中其實(shí)可以有人的主觀意識(shí)，攝影者可以決定要拍什么不要拍什么，這就為劇本的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

劇本的出現(xiàn)是和電影技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)的，后來電影發(fā)展到有劇情的無聲片，在這個(gè)時(shí)候劇情較復(fù)雜，并且影片長度開始延長，這就需要事先寫好劇本來指導(dǎo)演員的表演。劇本的大量出現(xiàn)是從聲音進(jìn)入電影開始的，聲音進(jìn)入電影這就意味著對(duì)話開始受到創(chuàng)作者的重視，電影向戲劇，文學(xué)大量借鑒，在電影中，對(duì)話成為電影的主要構(gòu)成部分，這時(shí)才不得不在開拍前寫出完整的可供拍攝的劇本。發(fā)展到20世紀(jì)80年代以后，由于電影高科技的發(fā)展，無論是藝術(shù)還是娛樂，人們對(duì)電影的要求越來越高，這就要求必須要有一個(gè)投資商、制片人認(rèn)可的劇本。情景喜劇《我愛我家》導(dǎo)演英達(dá)在一次采訪中曾經(jīng)說過這樣的話：“《我愛我家》之所以能有這么大的成就，不是我的原因，我只是把本子拍攝出來而已，它能成功是因?yàn)榱鹤?，所以《我愛我家》是編劇梁左的?biāo)高，是他的成就?！边@在很大程度上體現(xiàn)出來了劇本在影視劇中的重要性。

二、劇本——一劇之本

俗話說，劇本是一劇之本，也就是說劇本是影視劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在解釋為什么說劇本是影視劇的基礎(chǔ)之前，我們先來了解一下什么是編劇。

劇本可以是由編劇自發(fā)創(chuàng)作，也可以由制片人提出初步想法，再通過編劇將其轉(zhuǎn)化成劇本。但無論創(chuàng)意是由誰想出來，總需要一個(gè)人把它訴諸文字并整理成一個(gè)完整的劇本，這個(gè)人就是編劇。

編劇是劇組工作人員中最早接觸生活素材的人，他負(fù)責(zé)將生活變成藝術(shù)的最為關(guān)鍵的第一步。電視劇《半路夫妻》編劇彭三源之前為了獲得第一手的靈感，曾親自到北京花園路派出所蹲點(diǎn)，體驗(yàn)片警的真實(shí)生活。這段時(shí)間的蹲點(diǎn)，讓《半路夫妻》劇本區(qū)別于那些閉門造車之作，里面人物的個(gè)性都很真實(shí)可愛，里面有一場(chǎng)貓上樹以后下不來的戲也是彭三源在體驗(yàn)生活中得到的靈感?！督鸹椤分杏幸患?0世紀(jì)60年代三年自然災(zāi)害期間，家家斷炊人人挨餓，佟志和文麗兩個(gè)人同樣被餓得臉色發(fā)綠。他們的大女兒養(yǎng)了一只小兔，餓壞了的佟志盯上了女兒的兔子，想殺了吃肉，一開始不同意的文麗也經(jīng)不起美食的誘惑，兩個(gè)人晚上的時(shí)候偷偷把兔子吃了。這樣的事情其實(shí)是發(fā)生在編劇王宛平父輩身上的故事，她向他們采訪60年代的情景，老人們就講了這樣的故事。因?yàn)檫@是真實(shí)發(fā)生過的事情，所以出現(xiàn)在電視劇里面的時(shí)候顯得非常的真實(shí)可信，這對(duì)編劇來說也是最原始的生活素材。

劇本為導(dǎo)演和其他的再創(chuàng)造者提供作品的思想和藝術(shù)兩方面的基礎(chǔ)。因此電影劇本決定了影視劇反映生活的深刻度和藝術(shù)造詣的高下。影視劇的主題思想在劇本創(chuàng)作階段就已經(jīng)形成了，它是編劇對(duì)于生活和故事的看法，抒發(fā)了編劇的情感，導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)按照這樣的主題思想來處理影視劇。一部成功的劇本中還會(huì)對(duì)攝影、燈光、道具、演員等其他部門提供參考，這也決定了影視劇在藝術(shù)方面的成就，因此對(duì)拍攝、后期制作等技術(shù)和操作過程有一定了解。