做一個幽默的人固然很好，

但在使用幽默時，要注意避免進入各種各樣的誤區。

比如，濫用幽默就會令人覺得輕浮，

產生負面評價。

因此，幽默表達要把握好尺度，

才能充分展示自己的魅力，

讓人看到一個不一樣的自己。

你還在說無聊的幽默嗎

在日常生活中，很多人都想用風趣的談吐吸引他人，但是常常因為講一些不合時宜的笑話而弄巧成拙。顯然，要想學會幽默表達并不是一件容易的事情。

幽默絕不是拿人毫無顧忌地開涮，更不是沒有底線地嘲諷和戲謔。要想不使他人尷尬，把握好尺度和分寸很關鍵。別再說那些無聊的幽默了，否則將摧毀你來之不易的人際關系與良好形象。

一位中學教師到外地出差，得知久未謀面的老同學也在這個城市，于是帶上禮物登門拜訪。

這位老同學剛剛升職為處長，正是春風得意的時候，加上他為人耿直，又是老同學拜訪，所以更加口無遮攔。

見面后，老同學把客人讓進屋，指著禮物戲謔道：“你怎么落魄到求人辦事的地步了？我可是一個清正廉明的處長，拒絕歪風邪氣！”

教師聽完這話，心里很不是滋味，明明是好心前來探望，怎么就變成巴結賄賂了。隨后，他把禮物放下，轉身就走，不顧在后面大叫的處長。

實際上，這位處長絕沒有想過要嘲諷同學，只是想隨口說一句玩笑話來活躍一下氣氛。然而，他沒有把握好幽默的尺度，結果說錯了話，傷了對方的心。

在我們身邊，這樣的情景屢見不鮮。很多人都是出于活躍氣氛的目的而幽默一下，結果自以為風趣的談吐并不風趣，甚至非常無聊，不但沒有讓人愉悅，反倒令人感覺不舒服。

可見，不恰當的幽默表達會讓人陷入極度難堪的境地。尤其青年男女相處時，在這方面更要謹慎，千萬不要讓自己的幽默過于庸俗。

在愛情里，一個高雅、有趣的幽默能讓你在意中人的眼中加分不少。相反，一個庸俗、無味的幽默卻會讓你的形象大打折扣，甚至有可能澆滅你的愛情。

公園里，女友含情脈脈地對小李說：“你說說我在你心里是怎樣的。”

小李嬉皮笑臉地說：“你的相貌如梅花一樣冷艷，你的氣質像冰川一樣含蓄，你有令我折服的內涵，你那酷酷的感覺更是分外吸引我。總體來說，你就是‘梅川內酷’！”

聽完小李的話后，女友氣得立刻拂袖而去。

不可否認，用幽默方式溝通更容易被人接受，但是很多人不得其法，往往弄巧成拙。在上面這個故事中，小李這種“幽默”的贊美，在女孩聽來不僅庸俗不堪，而且還是令人氣憤的。所以，小李惹女友生氣也是意料之中的事情。

幽默是一種機智性的應對，是一場智慧的碰撞游戲。聰明的人懂得如何運用幽默來處理人際關系，而糊涂的人總是把無知當個性，說一些不著調的話企圖活躍氣氛，結果總是事與愿違。

所以，當你準備講笑話，或者想要用幽默的言語活躍氣氛的時候，一定要三思而后行。你一定要把握好幽默的尺度，拿捏好玩笑的分寸。如果你把握不好，就不要輕舉妄動。如果你的幽默表達令人不舒服，或者令人難以接受，一定要馬上停止。如果不確定自己是否能夠講出令人愉悅的話，最好的辦法就是選擇沉默。

真正的幽默不是說一些低俗的詞語就萬事大吉，而是既給聽眾帶去歡樂，又讓大家感受到你內心的思考，這種帶有藝術性的幽默才顯得清新脫俗，令人印象深刻。

別讓幽默變成刻薄

幽默可以給人帶來歡笑，但如果用錯了地方，就會變成傷人的利器。通常，譏諷、攻擊、責怪他人的幽默，也能引人發笑，但是它常常會造成意想不到的后果，使本應歡樂的場面變得十分難堪。

張明星常常捉弄別人，并以此為樂，甚至誤認為這是幽默的一種方式。

一天早上，張明星出門就遇到了隔壁的王大爺，老人牽著寵物狗剛遛彎回來。張明星笑嘻嘻地迎上前去問：“喂，吃飯了嗎？”

王大爺笑呵呵地說：“這孩子，真有禮貌，謝謝關心，我剛在外面早點攤吃完早飯。”

不料，張明星一臉壞笑：“我沒問你，我在問你的寵物狗呢。”說完，哈哈大笑起來。

面對張明星的無理取鬧，王大爺非常生氣，但又懶得當面責罵眼前的無賴，只好抓住“和寵物狗說話”的破綻，急中生智地予以反擊。

隨后，王大爺轉身沖身邊的寵物狗大喝一聲，氣呼呼地說：“出門時我問你附近有沒有朋友，你斬釘截鐵地說沒有；如果沒有朋友，怎么會有人問你是否吃早飯了呢？”說完，王大爺牽著寵物狗揚長而去。

由此可見，幽默既不等同于一般的嘲笑、譏諷，也不是輕佻造作地貧嘴耍滑。幽默是一個人修養的體現，它與中傷截然不同。幽默笑談是美德，而惡語中傷是丑行。真正好的幽默是真情實感的自然流露，是嚴肅和趣味間的平衡，它以一種古怪的方式表現出來，卻經常表現出心靈的慷慨仁慈。

由此不難理解，為什么有的人沒有好人緣，一開口就招人煩。因為他們的幽默表達中少了同情心，讓人感受到的是刻薄與非難。

某飯店服務員小王不愛刮胡子，多次被批評，但積習難改，于是主管找他談話。

這位主管劈頭就問：“小王，想一想，你身上最鋒利的是什么呀？”

小王愣了一下，掏出水果刀說：“就這把水果刀了。”

經理搖頭：“不見得，我看倒是你的胡子。”

小王不解：“為什么？”

“因為它的穿透力特別強。”（潛臺詞：你的臉皮特別厚。）

小王反應過來以后，臉氣得通紅。

帶有嘲諷意味的幽默極易冒犯他人，這樣的話聽起來太過刻薄和冷漠了。而幽默絕不是板起面孔揭別人的短處，那些奚落、挖苦的話更與幽默無關。幽默不是尖酸、刻薄的代名詞，而是智慧、誠懇和親切的使者，它厭惡甚至拒絕刻薄譏諷的一切做法。

一位歌唱家向自己的朋友吹噓說：“我昨天的演唱會你去現場了吧，我的聲音是那么洪亮，幾乎連整個劇場都容納不下了。”

“是啊！”朋友笑著回答說，“盡管我沒有聽到你的聲音，但是我看到很多觀眾為了給你的聲音騰地方，一個個都離開了劇場。”歌唱家頓時漲紅了臉。

日常生活中，朋友之間相處大多比較隨意，但這并不意味著我們可以隨意跟朋友開玩笑。這位朋友的幽默就屬于過度幽默，雖然他當眾揭穿了歌唱家的謊言，但讓對方下不來臺，甚至傷到了對方的顏面。可見，當我們打算用幽默來指出別人的不實話語時，不僅需要發揮自己的機敏，更需要讓對方在笑聲中感受到一種體貼。

幽默不得隨意濫用

英格蘭人常說：“盡管幽默力量很重要，但它并不是生活的全部。當時機恰當的時候，你才能用它。”

因此，我們運用幽默時要注意場合、對象，把握一定的尺度，切不可不分場合、不分對象，否則不僅會使自己陷入尷尬和困境，而且會使別人輕視你，使你喪失人格價值，直到把你當個活寶，作為茶余飯后的笑料。

西方4月1日的愚人節，是捉弄人的節日，這一天，很可能一個足不出戶的小伙子突然接到姑娘邀約的電話；一個姑娘突然接到“父母來信”；一個人到澡堂洗澡，衣服不翼而飛；一個學生去上課，教室里卻空無一人。誰都想在這無所顧忌的節日里高高興興地捉弄別人，而被捉弄的人發覺上當后也為實實在在地被人捉弄而高興。

如果上述事情不是發生在愚人節，而是發生在其他時候，可能不但收不到幽默的效果，還會使他們覺得無聊，甚至引起他人的反感。可見，幽默是不可濫用的，要講究時機。

不過，如果你僅僅把講究時機作為幽默語言的準則，那就太狹隘了，因為要想成功地使用幽默，在講究時機的同時還應注意大環境。毫無疑問，講究場合，才能把幽默運用得更加恰如其分。

一位漂亮的夫人站在丈夫的墓前傷心垂淚，這時一位陌生男子走了過來，開口說：“夫人，對于您丈夫的不幸亡故我深感痛惜，對于您的不幸遭遇我深表同情。不過我不得不告訴您，當我第一眼看到您時，我就深深地愛上了您。”

“住口，你這個渾蛋，趕緊滾開，不然我就要叫警察了。”

而另外一位男士則上前勸慰：“夫人，不要生氣，此時在你如此傷心的時刻我本不該打擾，更不該在這個時候表露我的心意。但是時機不再來，誰又能在您的美麗面前自持呢？”

“好吧，這位好心的先生，謝謝您，不過現在確實不是時機，請您過些日子再來找我吧！”夫人輕聲說。

上面的事例告訴我們，不論你多么風趣幽默，如果沒有找準時機，別人不但不會被你打動，還會惡語相迎。

特別是在嚴肅的場合，不合時宜的幽默話語更會引起別人的誤解甚至怨恨。比如在葬禮上，朋友正為失去親人而傷心，你對在靈前落淚的朋友說：“去世的那位先生一定是個個性強硬的人，你看，他現在從頭到腳都是僵硬的。”這番幽默幾乎可以肯定會受到痛斥。

在莊重的社交活動中，任何戲謔的話語都可能招來非議。在莊重場合，如果你幽默起來沒有邊際，太過夸張，不僅會讓人反感，而且會讓他人覺得你虛偽浮躁，不夠穩重，這會嚴重影響你的個人形象。因此，在運用幽默時，我們要講時機，分場合，切不可濫用。

真正的幽默要真實自然

談吐風趣并能令聽眾著迷的人，通常毫無矯揉造作之感，他們把幽默運用得自然而真實，能博得滿堂喝彩。這種幽默既不聳人聽聞，又不嘩眾取寵，往往源于真實的生活，取材于身邊的事情，讓人感到十分親切。

早在林肯讀書時，有一次考試，老師問他：“你愿意答一道難題，還是兩道容易的題目？”林肯很有把握地答：“答一道難題吧。”“那你回答，雞蛋是怎么來的？”“雞下的。”老師又問：“那雞又是從哪里來的呢？”“老師，這已經是第二道題了。”林肯微笑著說。

展示幽默才華，不能用廉價的笑料來博得聽眾歡笑，也不能忽略聽眾的感受。如果只是一味地將成串的笑料抖摟出來，會讓人大倒胃口。

生活中的幽默無處不在，演員個性十足的對話，戲劇舞臺上富有特色的聲調，路邊孩子賣萌的表情，家里寵物做出的俏皮舉動……只要認真觀察、仔細研究，就容易感受到幽默的氣質，捕捉到幽默的元素，掌握幽默的要領。當然，前提是你在展示幽默才華的時候，一定要遵從真實自然的原則。

有個人開朗樂觀，平時喜歡開玩笑，人緣還算不錯。他想擔任某個俱樂部的主席職位，為此一直尋找合適的機會。經過不懈努力，終于成為候選人之一。

在競選演說中，他決定借機展示一下自己的幽默才華，希望得到加分。在不到兩個小時的演講中，他一連講了50多個笑話，并且還配合極為夸張的姿勢和表情。結果，臺下的觀眾被他逗得前仰后合，直到講完最后一個笑話時，還有人高喊著“再來一個！”看到臺下的觀眾這么熱情，他竟然又奉上了一個笑話，再次贏得眾人歡呼。

隨后，他自信滿滿地等待著最后的投票結果。出乎意料的是，他沒能當上俱樂部主席，并且票數倒數第一。明明贏得了大家的歡心，為什么得票率這么低呢？

正在悶悶不樂的時候，看見一位觀眾走過來，他連忙上前問：“我比他們差很多嗎？”觀眾回答：“不，你一點兒也不差。你很有喜劇天分，應該去當喜劇演員。”

有的人雖然詼諧風趣，但其表現不得人心，只是眾人眼里的笑話而已。究其原因在于表演缺乏真實自然的品質。真正的幽默來源于生活，反映現實，讓人感同身受，由此產生心理認同感。反之，不分場合、不分對象和時代背景的幽默缺乏現實的質感，在真實性、自然性上輸了一籌，往往成為眾人的笑柄。就像開玩笑過了頭，會讓人厭煩。

幽默技巧并不像解答數學題一樣，只要一個公式就可以按部就班得到答案。心里想什么，就說出來，真實地表達對生活的熱愛、對他人的關切，并制造一種喜感，那么自然會贏得他人的青睞。

幽默是不講道理的道理

幽默總是出人意料，不期而至。它打破人們的心理預期，超越常規的思維模式，帶給人更多的歡笑和愉悅的體驗，令人回味無窮。正是因為這種不確定性，幽默才顯得毫無規律可言，甚至給人一種不講道理的印象。神秘而快樂，期待卻無形，幽默因此讓人著迷。

19世紀末，倫琴射線發明者收到一封信，寫信者說他胸中有一顆殘留的子彈，需要用射線進行治療，他希望倫琴能夠寄給他一些射線和一份使用說明書。

現在大家都應該知道，倫琴射線是沒辦法郵寄的。假如倫琴直接指出寫信者的錯誤，那也沒什么不妥，但多少會讓對方感到居高臨下的訓導的口吻，最終倫琴用一種幽默的方式回復了對方。他在回信中寫道：“請把你的胸腔寄來吧！”

事實上，郵寄胸腔要比郵寄倫琴射線還要荒謬，在此倫琴不僅表現出了自己的幽默感，而且讓寫信者明白射線是不能被郵寄的。

從心理學的角度看，在溝通過程中，人們更愿意聽到生動有趣的話，而不是長篇大論的說教，更厭煩毫無趣味可言的理性分析。那么，為何不用幽默的方式去交流呢？

有一個人在路上騎自行車，為趕近路而逆行，結果在拐彎時撞上了迎面而來的一個小伙子。小伙子被撞得不輕，開口就嚷道：“你這人怎么回事？沒學過交通規則嗎？騎車為什么不靠右邊走？”面對盛怒的小伙子，騎車人連忙賠笑說：“真是對不起啊，不過我想如果我們所有人都靠右行，那左邊的路不就都空著了么？”

盛怒的青年聽了這句幽默的狡辯氣樂了，騎車人趕緊接著道歉，男青年愉快地接受了。

一場可能擴大的沖突，就這樣被一句幽默化解了。

幽默是不講道理的道理，因此在表達的時候不能用常規思維考慮問題、組織語言。用生動的語言表達思想，并借助非邏輯思維制造趣味，從而起到潤物細無聲的作用，這正是幽默口才最具魅力的地方。

在一個荒年，一個老農到縣府報告災情。縣官問老農：“今年的麥子收了幾成？”老農答道：“三成。”縣官又問：“棉花收了幾成？”老農說：“收了三成。”縣官又問：“谷子收了幾成？”老農仍然說“三成”。

縣官聽完大怒：“你今年收了九成的糧食，竟然還敢說是荒年，我判你謊報災情！”聽到這里，老農鎮定自若地說：“的確是荒年啊，我活了150歲，還沒見過這么大的災情啊。”

接著，縣官好奇地問：“你有150歲了？”老農說：“我今年70歲，兒子50歲，孫子30歲，最后加起來是150歲呀。”

頓時，縣官勃然大怒：“真是荒唐，哪有你這樣算年紀的？”老農隨后反駁說：“哪有你這樣算收成的？”

生活中，不乏講歪理的人，這時不妨用歪理來制服歪理，并制造特定的幽默效果，這既是一種迫不得已的行為，也是人際溝通的智慧。特別是面對無理取鬧的人，用不講道理的幽默方式去應對，更容易擺脫困局，掌握說話的主動權。

幽默與搞笑不是一回事

搞笑，是指有意地做出一些舉動或者發表一些可笑的言論來引人發笑。搞笑是人類主動去尋求快樂，以此作為工作之外的放松和調節。

幽默和搞笑都能讓人開懷大笑，但是二者有本質的不同。生活中，經常可以看到一些搞笑的事情，比如男人扭扭捏捏地模仿女人的表情和動作，的確能引得眾人捧腹大笑，但是這種笑多取材于荒誕庸俗之事，沒有內涵和深度，缺少幽默的深刻內涵，通常都是由于事情的怪誕引起的，笑過之后便索然無味。幽默在交談中發揮著重要作用，它以健康高雅的話語、輕松愉快的形式揭示深刻的道理，使情趣和哲理達到和諧統一。搞笑與幽默一個是淺薄的逗樂，一個則是智慧的閃現。

針對幽默與搞笑，有人認為：“使人立刻發笑的，是滑稽搞笑；使人想一想再笑的，是幽默。”

有一個喜劇小品，演員模仿飯店服務員，像老兵似的習慣于服從命令。假如別人喝令“立正”，他會慌忙垂下雙手，手里的杯盤落在地上，摔得粉碎。這就是滑稽，令觀眾忍俊不禁。

搞笑固然能使人捧腹，但幽默更能啟人心智。

魯迅是言語幽默的大家，有一次他與兄弟幾個人一起聊天，家人也圍坐在旁邊。侄子注意到魯迅與其他幾個人長得不一樣，尤其是鼻子異常奇怪，于是好奇地問：“伯伯，您的鼻子為什么是扁的？”魯迅聽完，不假思索地回答：“因為我經常碰壁，時間久了，鼻子也就扁了。”一句話逗得大家哈哈大笑。

魯迅沒有做出搞怪的動作和表情，僅憑一句話就回答了侄子的問題，并引得眾人歡笑，展現了高超的幽默智慧。

幽默絕不是油腔滑調、故弄玄虛。它的言語不需要長篇大論，往往三言兩語，輕描淡寫之間就能給人歡快的享受，并讓人在事后不斷回味和品評。談吐幽默的人大多具有較高的文化水平和良好的道德修養，生活中積極樂觀、情趣高雅。他們在詼諧的語言中傳遞著豐沛細膩的情感，堅持著世俗的做人原則，贏得了眾人的尊敬。與之相反，那些不分場合搞笑搞怪的人則令人生厭。

簡潔幽默勝過滔滔不絕

現代人都有很強的時間觀念，沒有人喜歡聽長篇大論，簡潔幽默的談話更受歡迎。然而，現實中有的人一開口就滔滔不絕，不僅耗費個人時間和體力，也會透支聽眾的耐心。聽眾一旦心理和生理上產生倦怠，自然就無心聽到實質性的內容了，從而會對講話的人產生強烈的反感。

無論是給普通朋友提建設性意見，還是對下屬進行勸導，我們都要在說話的時候做到簡潔幽默，輕松自然，這樣更容易給人留下良好的印象。否則，滔滔不絕的講話就會令人厭煩，那就與我們的初衷背道而馳了。

有一次，在內蒙古師范大學盛樂校區和蒙牛工業園區“安帶橋”的通車儀式上，蒙牛創始人牛根生作為剪彩嘉賓發言。當時，臺下站著多家媒體記者，還有很多學生、老師、職工。現場沒有遮擋，大家都站在太陽底下。

牛根生走到話筒前，清了清嗓子，然后大聲說：“愿蒙牛和師大之間的友誼長存！謝謝大家！”說完，他大方地向場下的觀眾揮了揮手。大家一時間都沒反應過來，過了大概2秒鐘，終于響起了熱烈的掌聲。

隨后，當地的一個代表發言。此人和牛根生的表現可謂天差地別。他拿著三四頁演講稿直接上了臺，然后低著頭念稿子。過了一會兒，觀眾都不耐煩了，而發言內容是什么，沒有人認真聽。大概15分鐘后，這個人把稿子念完了，臺下的觀眾應付性地鼓掌，像是在感謝發言終于結束了。

這樣一個儀式上，發言大多是走過場，通車儀式本身才令人期待。因此，應邀講話的人完全可以簡潔幽默地說幾句，既完成任務，又不引起聽眾厭煩。牛根生很聰明，他抓住了人們缺乏耐心的心理，只說了一句話就結束了發言，果然贏得了在場人的歡迎和支持。

英國作家弗蘭西斯·哈伯有一次出游之前，讓他的秘書刷一下靴子，但秘書忘記了。

第二天哈伯問起這件事，秘書說：“刷了有什么用，路上都是泥，很快又會沾上泥的。”

哈伯吩咐立即出發，秘書說：“我們還沒有吃早飯呢。”

哈伯立即回答：“吃了有什么用，很快又會餓的。”

秘書的借口并無惡意，哈伯的反擊也無惡意。但哈伯后發制人、“以其人之道還治其人之身”的幽默緩解了尷尬的氣氛，同時也達到了批評秘書的目的。

事實上，語言是思想交流的工具，準確傳情達意是其基本屬性。需要做長篇大論的演講時，你要有話可講；需要做簡短有力的發言時，你要會點兒幽默。

意大利小提琴家尼科羅·帕格尼尼演奏技巧高超，名震歐洲。雖已功成名就，但有時候不得不去應付一些社交場合，給那些完全不懂音樂的人表演，這讓帕格尼尼痛苦不堪。

一次，一位貴婦邀請帕格尼尼一起合照，并借此機會讓他演奏，方便日后向外界炫耀。帕格尼尼知道這位婦人不懂音樂，不過是附庸風雅罷了。本不愿前往，可是礙于情面，不得不按時赴約。

貴婦見到帕格尼尼，興奮地說：“帕格尼尼先生，您能來我感到榮幸萬分！哦，對了，您那把可愛的小提琴呢？”

“很抱歉，夫人。”帕格尼尼無奈地說，“我的小提琴從來不喝茶啊！”

貴婦被帕格尼尼的話逗笑了，隨即明白了對方的立場，也就不再勉強他了。

帕格尼尼不好意思直接拒絕貴婦，于是巧妙地利用“小提琴”與“喝茶”無關來表明自己的立場，讓對方知難而退。這樣做既拒絕了表演，又避免了生硬拒絕貴婦而產生的尷尬，可謂一舉兩得。