出版前言

一九八七年，在日本推理文學史上是一個舉足輕重的年份。在這一年，綾辻行人的“館系列”登上舞臺，改變了推理文學在這個東瀛島國的發展方向，而這一改變的影響一直持續到了今天。

在“館系列”之前，日本推理文學被一種叫作“社會派”的小說統治。這種類型的推理小說屬于現實主義作品，淡化了謎團和偵探在故事里的作用，注重揭露人性的丑陋和社會的陰暗，和之前人們熟悉的“福爾摩斯式”推理小說大相徑庭。

社會派推理小說的創始者是日本文學宗師松本清張，他在一九五七年出版的小說《點與線》是這類作品的發軔之作。小說誕生于日本經濟飛速崛起之后，刻畫了繁華背后日本社會隱藏的種種弊端和危機，因此引發了廣大讀者的強烈共鳴，一舉取代了傳統的“本格派”推理小說，統治日本文壇長達三十年。

在這段時間里，日本的每一部推理小說均或多或少地帶有社會派痕跡；每一位創作者也都不同程度地受到了松本清張的影響。當時評論界有“清張魔咒”這樣的說法，其統治力和影響力可見一斑。

隨著時間的推進，新一代讀者迅速成長。這些讀者對于日本戰后的情況缺乏起碼的“感同身受”，導致社會派推理小說的讀者群日漸萎縮；加之由于內容過于“寫實”，導致作品出現“風俗化”趨勢，進一步失去了讀者的愛戴。

在八十年代初期，先后有幾位創作者進行了嘗試，主張推理小說回歸本色，重拾“福爾摩斯式”的浪漫主義。其中，最具影響力的莫過于有“推理之神”之稱的島田莊司和他的代表作《占星術殺人魔法》。

八十年代末，在島田莊司的指引和支持下，京都大學的推理社團高舉“復興本格”的大旗，涌現出一大批推理小說創作者，成為新式推理小說的發源地。這些創作者創作的小說被評論家稱為“新本格派”，而其中成就最高、影響力最大的，莫過于綾辻行人和他的“館系列”。

“館系列”的靈感來源于綾辻行人的老師島田莊司的作品《斜屋犯罪》，是當時非常典型的新本格式的“建筑推理”。所謂“建筑推理”，是指故事圍繞一座建筑物展開，而這座建筑通常是宏大的、奢華的、病態的、附有某種機關或功能的、現實中絕對不可能存在的。這種超現實主義舞臺賦予了謎團全新的生命力，使其更加具有沖擊力。這種誕生于二十世紀八十年代的“二十一世紀”的推理，正是新本格派的存在價值和最高追求。值得一提的是，“館系列”的主人公偵探名叫“島田潔”。這個名字來自于“島田莊司”和島田莊司筆下的名偵探“御手洗潔”，也是綾辻行人以另一種方式在向老師致敬。

發表于一九八七年的《十角館事件》是“館系列”的第一部，截止到二〇一二年出版的《奇面館事件》，這個系列總共出版了九部，并且還在繼續創作當中。在這個系列里，綾辻行人運用了本格推理中幾乎可以想到的所有手法，將“機關”滲透于故事的設置、陳述、誤導、逆轉、破解等各個層面。十角館、水車館、迷宮館、人偶館、鐘表館、黑貓館、暗黑館、驚嚇館、奇面館……綾辻行人的“館系列”猶如一部部懸疑大片，總能在故事被講述到“山窮水盡”時，從不可能而又極其合理之處帶給閱讀者一次又一次震撼。

“館系列”影響了當時所有從事推理創作的日本作家，直接鼓勵了麻耶雄嵩、我孫子武丸、法月綸太郎、歌野晶午等一大批人走上了推理之路，其中也包括綾辻行人的夫人小野不由美。而其后京極夏彥、西澤保彥、森博嗣的出道，也和“館系列”的啟發密不可分，以至于這三位作家被評論界稱為“新本格二期”。出道于二〇〇〇年以后的伊坂幸太郎、道尾秀介、東川篤哉、湊佳苗等新人，也都不同程度受到了“館系列”的熏陶。二〇一二年獲得直木大獎的女作家辻村深月更是為了向綾辻行人表達敬意，特意起了“辻村深月”這個筆名。如果說島田莊司是當時第一個向“清張魔咒”發起挑戰的作家，那么綾辻行人就是第一個擊碎“清張魔咒”的推理作家。

之前中國內地曾有出版社引進、出版過“館系列”，但一直沒能出全；已出版的幾冊也因當時出版理念的影響，未能很好地展現這個系列的原貌，甚至出現了刪改原版結局的情況。近幾年，綾辻行人對“館系列”做了修訂，在日本講談社出版了新版，而中國讀者還沒有機會閱讀這個版本，不能不說又是一大遺憾。

作為中國最大、最專業的推理小說出版平臺，“午夜文庫”經過不懈努力，在日本講談社總部及講談社北京公司的幫助下，終于有機會出版新版“館系列”全套作品。“午夜文庫”將采用全新譯本和裝幀，將最新、最完整、最精彩的“館系列”呈現在讀者面前。我們相信，作為已經經過時間驗證、升華為經典的“館系列”，一定會在“午夜文庫”中占據重要而獨特的位置，散發出永恒的光芒。

新星出版社

“午夜文庫”編輯部