工筆畫的分類

“工筆”是與“寫意”相對(duì)應(yīng)的概念，簡(jiǎn)單來講，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來描繪對(duì)象。它大致可分為四大類：工筆白描、沒骨工筆、工筆重彩和工筆淡彩。從表現(xiàn)內(nèi)容上又可分為山水、花鳥、人物等。

工筆白描

工筆白描是指完全用墨色的線條來描繪對(duì)象，而不涂顏色。白描本來是用來打草稿的，宋代畫家李公麟把它發(fā)展成獨(dú)立的畫種，他的白描如行云流水，變化無窮、豐富，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，是中國(guó)畫中完全用線條來表現(xiàn)物象的畫法。白描有單勾和復(fù)勾兩種，因取舍力求單純，對(duì)虛實(shí)、疏密關(guān)系刻意對(duì)比，故而白描有樸素簡(jiǎn)潔、概括明確的特點(diǎn)。中國(guó)古代有許多白描大師，如顧愷之、李公麟等，都取得了突出成就。白描多見于人物畫和花鳥畫。

單勾

以線一次勾成為單勾，有用一色墨勾線的方式，也有根據(jù)不同對(duì)象用濃淡兩種墨勾線的方式。

復(fù)勾

復(fù)勾則以淡墨勾成物象，再根據(jù)情況復(fù)勾部分或全部?jī)?nèi)容，其線并非依原路刻板地復(fù)疊一次，其目的是為了加重質(zhì)感和濃淡變化，使物象更具神采。復(fù)勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質(zhì)感等均以線條表現(xiàn)，難度很大。

沒骨工筆

沒骨工筆即是用沒骨法來描繪對(duì)象。沒骨法是中國(guó)傳統(tǒng)花卉（花鳥）畫的一種畫法，人們直接用顏色或墨色繪成花葉，而沒有“筆骨”——即用墨線勾勒的輪廓。工筆畫以線為骨干，所以一般工筆畫都是先勾墨線然后染色。之所以稱為“沒骨”，是因?yàn)椴还茨€，直接用顏色或墨渲染。有時(shí)畫面仍然有“線”的感覺，這種“線”是渲染出來的效果或是“空”出來的效果。而不是勾出來的。

工筆重彩

工筆花鳥畫中配彩法的一種。“重彩”是指以不透明的石色為主對(duì)物象進(jìn)行著染的方法。重彩法渲染的層次要多，使之有鮮明、厚重、沉穩(wěn)的繪畫效果，特點(diǎn)是富麗堂皇、華美典雅。因用色比較厚重，所以色感較華麗且?guī)в醒b飾性。用重彩渲染要做到薄中見厚，厚中生津，染不露痕，深淺自然，切忌臟、花、斑、枯、火、膩等。這些毛病多由于繪畫順序不對(duì)、用筆不輕順、用色過厚或厚薄不勻造成的。清代王石谷自謂“學(xué)習(xí)青綠三十年，方得青綠之法”這雖然有些夸張，但其經(jīng)驗(yàn)說明了渲染設(shè)色并非易事。

工筆淡彩

工筆花鳥畫中配彩法的一種。是指用透明水色進(jìn)行著染的方法，即先用墨彩的方法把對(duì)象畫到八九成的程度，然后用淡薄的色彩稍做渲染。淡彩要做到色不礙墨、墨不離色，既能融合一體，又能顯示墨的韻味，才能產(chǎn)生一種淡雅、樸素的效果。它的基本特征是色調(diào)秀麗淡雅、清新明朗，比較強(qiáng)調(diào)線條本身的藝術(shù)魅力，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術(shù)品位。