看了看，里面的的瓷器也有康熙和雍正時(shí)期的。乾隆時(shí)期的瓷器區(qū)別于其他時(shí)期。

乾隆時(shí)期為清代瓷器制作的鼎盛期，這時(shí)粉彩在彩瓷的領(lǐng)域中取代了五彩的地位。

這一時(shí)期粉彩瓷器的質(zhì)量雖不如雍正時(shí)期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用于陳設(shè)的各種大器型，如轉(zhuǎn)頸瓶，轉(zhuǎn)心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。

這些工藝繁復(fù)，色彩濃艷明麗的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。同時(shí)，裝飾工藝的發(fā)展使得仿生瓷器的成功燒制得以實(shí)現(xiàn)，利用粉彩粉潤(rùn)柔和的質(zhì)感、層次分明的色澤，把石，木及各種動(dòng)植物的色調(diào)和質(zhì)感都能夠準(zhǔn)確細(xì)致的加以表現(xiàn)。

而康熙年間的瓷器早期是青花胎體厚重，釉面肥潤(rùn)呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個(gè)別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開(kāi)片，還有一種亮青釉。

中期時(shí)青花瓷器圈足沒(méi)有早期大，有的足端經(jīng)過(guò)打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒(méi)有后期雍正青花的滾圓，少見(jiàn)火石紅，胎釉結(jié)合很緊密，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱“漿胎”，產(chǎn)品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。

晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削整齊。

而雍正時(shí)期的青花瓷，無(wú)論造型和裝飾，都可以用一個(gè)“秀”字來(lái)概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。

雍正青花呈色有純藍(lán)、灰藍(lán)和青紫三種。灰藍(lán)色是典型的民窯粗器，青紫色的多屬民窯仿明作品，標(biāo)準(zhǔn)的雍正官窯青花呈色極為純正，潔凈無(wú)瑕，有深淺不同色階，略見(jiàn)暈散。

雍正時(shí)期青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，器型圓柔纖麗，修長(zhǎng)俊秀，陳設(shè)與實(shí)用保持完美的結(jié)合，形成高雅而樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。

青花紋飾風(fēng)格高雅細(xì)膩，內(nèi)容以翎毛花卉為主，山水次之，人物較少。用筆精細(xì)纖柔，構(gòu)圖清晰，色彩雅麗，層次分明，紋飾簡(jiǎn)潔清晰，強(qiáng)調(diào)主題突出，圖案整體感強(qiáng)，規(guī)矩中富于變化。不少畫面配有詩(shī)句、印章，使中國(guó)傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)完整地移植到瓷器紋飾中來(lái)。畫面疏朗，留白較多，既不同于康熙的恢宏大度，又不同于乾隆的縟麗繁華，以清新淡雅為特征。

乾隆時(shí)期瓷器造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但是它顯得雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。

青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。

乾隆時(shí)期是瓷器彩色的發(fā)明。瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫，可稱為彩地繪畫。