我常以為文字無論韻散的圈點并非絕對必要。我們口里說筆上寫得清利曉暢的時候，段落語氣自然分明，何必多添枝葉去加點畫。近來我們崇拜西洋了，非但現代做的文字都要循規道[]矩，應用“新圈鐘”，就是無辜的圣經賢傳紅樓水滸，也教一班無事忙的先生，支離宰割，這里添了幾只鉤，那邊畫上幾枝怕人的黑杠！！！真好文字其實沒有圈點的必要，就怕那些“科學的”先生們倒有省事的必要。

你們不要罵我守舊，我至少比你們新些。現在大家喜歡講新，潮流新的，色彩新的，文藝新的，所以我也只好隨波逐流跟著維新。唯其為要新鮮，所以我膽敢主張一部分的詩文廢棄圈點。這并不是我的創見，自今以后我們多少免不了仰西洋的鼻息。我想你們應該知道英國的小說家George Choow，你們要看過他的名著《Krook Kerith》就知道散文的新定義新趣味新音節。

還有一位愛爾蘭人叫做James Joyce，他在國際文學界的名氣恐怕和藍寧[]在國際政治界上差不多，一樣受人崇拜，受人攻擊。他五六年前出了一部《The Portrait of an Artist as Young Men》，獨創體裁，在散文里開了一個新紀元，恐怕這就是一部不朽的貢獻。他又做了一部書叫《Ulysses》，英國美國誰都不肯不敢替他印，后來他自己在巴黎印行。這部書恐怕非但是今年，也許是這個時期里的一部獨一著作。他書后最后一百頁（全書共七百幾十頁）那真是純粹的“Prose”，像牛酪一樣潤滑，像教堂里石壇一樣光澄，非但大寫字母沒有，連，。…… ？：── ；── ！（　）“　”等可厭的符號一齊滅跡，也不分章句篇節，只有一大股清麗浩瀚的文章排奡而前，象一大匹白羅披瀉，一大卷瀑布倒掛，絲毫不露痕跡，真大手筆！

至于新體詩的廢句法點畫，更屬尋常，用不著引證。但這都是乘便的饒舌。下面一首亂詞，并非故意不用句讀，實在因為沒有句讀的必要，所以畫好了蛇沒有添足上去。

一個大紅日掛在西天

紫云緋云褐云

簇簇斑斑田田

青草黃田白水

郁郁密密鬋鬋

紅瓣黑蕊長梗

罌粟花三三兩兩

一大塊透明的琥珀

千百折云凹云凸

南天北天暗暗默默

東天中天舒舒闔闔

宇宙在寂靜中構合

太陽在頭赫里告別

一陣臨風

幾聲“可可”

一顆大膽的明星

仿佛驕矜的小艇

抵牾著云濤云潮

兀兀漂漂瀟瀟

側眼看暮焰沉銷

回頭見伙伴來！[]④

晚霞在林間田里

晚霞在原上溪底

晚霞在風頭風尾

晚霞在村姑眉際

晚霞在燕喉鴉背

晚霞在雞啼犬吠

晚霞在田隴陌上

陌上田隴行人種種

白發的老婦老翁

屈躬咳嗽龍鐘

農夫工罷回家

肩鋤手籃口銜菰巴

白衣裳的紅腮女郎

攀折幾莖白葩紅英

笑盈盈翳入綠蔭森森

跟著肥滿蓬松的“北京”[]

罌粟在涼園里搖曳

白楊樹上一陣鴉啼

夕照只剩了幾痕紫氣

滿天鑲嵌著星巨星細

田里路上寂無聲響

榆蔭里的村屋微泄燈芒

冉冉有風打樹葉的抑揚

前面遠遠的樹影塔光

罌粟老鴉宇宙嬰孩

一齊沉沉奄奄眠熟了也

1922年，英國

（1923年7月7日《時事心報·學燈》）

第一章 聽槐格訥（Wagner）[ “槐格訥”現通譯為“瓦格納”，19世紀德國音樂家，一生致力于歌劇創作。]樂劇

是神權還是魔力，

搓揉著雷霆霹靂，

暴風、廣漠的怒號，

絕海里駭浪驚濤；

地心的火窖咆哮，

回蕩，獅虎似狂嗥，

仿佛是海裂天崩，

星隕日爛的朕兆；

忽然靜了；只剩有

松林附近，烏云里

漏下的微噓，拂狃[ “狃”疑為“扭”字之誤。]

村前的酒簾青旗；

可怖的偉大凄靜

萬壑層巖的雪景，

偶爾有凍鳥橫空，

搖曳零落的悲鳴；

悲鳴，胡笳的幽引，

霧結冰封的無垠，

隱隱有馬蹄鐵甲

篷帳悉索的荒音；

荒音，洪變的先聲，

鼉鼓[ 鼉皮所作之鼓。《詩經》：“鼉鼓逢逢”。]金鉦[ 樂器，狀略似鐘。]暮[ 疑“驀”之誤排。]蕩怒，

霎時間萬馬奔騰，

酣斗里血流虎虎；

是潑牢米修仡司（Prometheus）[ 現通譯為“普羅米修斯”，希臘神話中盜取火種給人間的神。]

的反叛，抗天拯人

的奮斗，高加山前

摯鷹刳胸的創呻；

是戀情，悲情，慘情，

是歡心，苦心，赤心；

是彌漫，普遍，神幻，

消金滅圣的性愛；

是藝術家的幽騷，

是天壤間的煩惱，

是人類千年萬年

郁積未吐的無聊；

這沉郁醞釀的牢騷，

這猖獗圣潔的戀愛，

這悲天憫人的精神，

貫透了藝術的天才。

性靈，憤怒，慷慨，悲哀，

管弦運化，金革調合，

創制了無雙的樂劇，

革音革心的槐格訥！

五月二十五日

（1923年3月10日《時事心報·學燈》）