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第1章 譯序

簡·奧斯丁發表的第一部小說《理智與情感》,其初稿是1796年寫成的書信體小說《埃麗諾與瑪麗安》;而作者將《埃麗諾與瑪麗安》改寫成《理智與情感》,則是1797年11月的事。此后十余年,《理智與情感》變得無聲無息,直至1811年3月,奧斯丁在書信中透露:她在倫敦看該書的校樣。該書于當年10月30日出版,封面注明:“一部三卷小說/一位女士著/1811年”。10月31日的《記事晨報》上發布了該書的第一個廣告,稱其為“某女士的一部新小說”。11月7日,該書被譽為“一部杰出的小說”。11月28日,該書變成“A——女士的一部有趣的小說”——比“某女士”進了一步,該廣告亮出了作者姓氏的第一個字母A。這似乎是《理智與情感》的最后一個廣告。

《理智與情感》定價為15先令一冊,雖然印數不是很多(一說750冊,一說1000冊),但是作者于1813年7月3日寫道:“《理智與情感》每一冊都賣出去了,除版權之外(如果那還有什么價值的話),給我帶來140鎊收入?!蓖?0月,《理智與情感》出了第二版。

從寫作和出版年代來看,《理智與情感》與《傲慢與偏見》是一前一后創作、一前一后發表的,因而在格調上十分接近,很像一對孿生姐妹,幾乎同樣富于幽默情趣。兩者不同的是,《傲慢與偏見》只有一個女主角,《理智與情感》卻有兩個女主角,小說以那姐妹倆曲折復雜的婚事風波為主線,通過“理智與情感”的幽默對比,提出了道德與行為的規范問題。

姐姐埃麗諾是個“感情強烈”而又“頭腦冷靜”的年輕姑娘。她在選擇對象時,不重儀表,而講人品,愛上了為人坦率熱忱的愛德華。后來發現愛德華早已同露西訂有婚約,她盡管極為傷心,卻能竭力克制自己,交際應酬,行若無事。最后,愛德華相繼遭到母親和露西的遺棄,埃麗諾對他依然一往情深,終于與他結為終身伴侶,獲得了真正的愛情。同埃麗諾適成對照的,是妹妹瑪麗安。她雖然聰明靈慧,但過于多情善感,對愛情抱著富有浪漫色彩的幻想,一心要嫁個“人品出眾,風度迷人”的如意郎君。三十五歲的布蘭登上校對她表示好感時,她覺得他太老了,因而不屑一顧。隨后,她意外地遇見了“風度翩翩”的輕薄公子威洛比,當即陷入熱戀之中。不久被對方拋棄,她又悲痛欲絕,自我作踐,差一點丟掉性命。沉痛的教訓,姐姐的榜樣,使她終于變得理智起來,最后還是嫁給了一直傾心于她而最沒有浪漫色彩的布蘭登上校。顯然,作者通過這般對照描寫,說明了這樣一個道理:人不能感情用事,感情應該受到理智的制約。

如果說瑪麗安是吃了“感情有余、理智不足”的虧,那么,書中還有一伙人則是走了另外一個極端。這伙人在感情上可以說是一貧如洗,在“理智”上卻相當“富有”。他們一個個不是冷漠自私,便是冷酷無情,為人行事總是機關算盡,貌似很有理智,實則滿腦子歪門邪道,往往搞得自相矛盾,荒誕至極。約翰·達什伍德與埃麗諾姊妹本是同父異母兄妹,父親臨終時把全部家產都交給了他,囑托他好生照應繼母和三個妹妹。他當場也滿口應承,并且慨然決定給每個妹妹再補貼一千鎊收入??墒且换氐郊遥涍^比他“更狹隘、更自私”的妻子以“理”相勸,他又變了卦,對寡母和妹妹不但分文不給,還把她們擠出她們長期居住的諾蘭莊園。約翰的岳母費拉斯太太為長子愛德華物色了一門貴親,愛德華不從,偏要與出身低賤的露西結婚。費拉斯太太氣急敗壞,剝奪了他的財產繼承權,并且把他攆出了家門,揚言一輩子不讓他有出頭之日。約翰·達什伍德和費拉斯太太,一個要財產不要兄妹情,一個要門第不要母子情,同是利令智昏,令人鄙夷。

威洛比和露西是兩個無獨有偶的反派角色。從表面上看,他們兩人都有強烈的“情感”,不過他們的情感是虛假的,內心極度冷酷與自私。威洛比從小養成了游手好閑、放蕩不羈的惡習。他先是玩弄了布蘭登上校的養女伊麗莎,等她懷孕后又無情地將她遺棄。后來,他抱著同樣的目的,戀上了瑪麗安,與她卷入了一場“真正的愛情”。然而,一想到瑪麗安沒有財產供他揮霍,便又同樣無情地拋棄了她,而與一位富家小姐結了婚?;楹蟮貌坏綉械男腋?,他又可憐巴巴地企圖再找瑪麗安重溫舊情。露西是個自私、狡詐的女人,她先是與愛德華訂婚,愛德華被剝奪了財產繼承權之后,她轉而去勾引愛德華的弟弟羅伯特·費拉斯。兩人臭味相投,一拍即合。而結婚之后,她又在費拉斯太太面前“裝作低三下四的樣子,一再對羅伯特的罪過引咎自責,對她自己受到的苛刻待遇表示感激,最后終于受到費拉斯太太的賞識”。顯而易見,簡·奧斯丁塑造威洛比和露西這樣兩個典型,是想告誡無辜的世人,不要誤上那些貌似多情、實則多詐的小人的當。

在簡·奧斯丁看來,感情用事的人盡管顯得十分滑稽可笑,但只要心地善良,待人熱誠,總比機關算盡的勢利之徒要強百倍。這可以詹寧斯太太為例。作為書中最滑稽可笑的一個角色,她最初給人的印象是缺乏教養,粗俗不堪。她自恃嗅覺靈敏,“善于發現兒女私情”,其實是滿腦子錯覺,為此曾引起埃麗諾和瑪麗安的反感。可是,隨著小說的發展,讀者發現:詹寧斯太太不僅熱情無私,而且具有強烈的是非感。別看她平時有口無心,盡鬧笑話,但是到了節骨眼上,她卻絲毫也不糊涂。她見到費拉斯太太母女為金錢和門第而歇斯底里大發作時,頗為憤慨,毅然說道:“她們兩人我一個也不可憐。”最后,她以實際行動贏得了埃麗諾姐妹倆的信任和尊重。

簡·奧斯丁寫喜劇從不做正面說教。她的拿手好戲是諷刺。綜觀《理智與情感》全書,她的諷刺主要采取了兩種藝術手法,一是滑稽模仿,二是反諷,兩者相輔相成,相映成趣,經常使讀者發出“啟人深思的笑”[1]。在小說的前半部,作者以略帶夸張的諷刺筆調,對瑪麗安的傷感作了多次滑稽描寫,給人留下了極為深刻的印象。一次,瑪麗安聽愛德華吟誦考柏的詩,事后她對母親說:“我要是愛他的話,聽他那樣索然乏味地念書,我的心都要碎成八瓣了。媽媽,我世面見得越多,越覺得我一輩子也見不到一個我會真心愛戀的男人。”離別諾蘭莊園的頭天夜里,她一邊在房前獨自徘徊,一邊向那“幸福的家園”和“熟悉的樹木”揮淚“話別”。后來,她來到了克利夫蘭,獨自登高遠眺,“在這極其難得而又無比痛苦的時刻,她不禁悲喜交集,熱淚奪眶而出。”吟詩時“激動得發狂”,賞景時達到“如醉如癡”,開心時能夠得意忘形,悲傷時可以肝腸寸斷,這既是對瑪麗安的辛辣諷刺,也是對感傷派小說的無情嘲弄,這就進一步深化了小說的思想內容。

反諷的筆墨,小說里更是俯拾即是。這不僅見諸于某些人物的喜劇性格,不僅見諸于對情節的喜劇性處理,而且融匯在故事的整個構思里?,旣惏沧钤鐢喽?,布蘭登上校“年老體衰”,根本“沒有資格考慮結婚”,可后來的事實卻恰恰是她自己做了布蘭登太太。再看露西,她先前是那樣鄙夷羅伯特·費拉斯,說他“傻乎乎的,是個十足的花花公子”,可是她最后又心甘情愿地嫁給了他。而費拉斯太太呢,她一聽說愛德華要娶露西為妻,便勃然大怒,立即導演了一場剝奪財產繼承權的鬧劇??墒牵敽髞砹_伯特秘密娶了露西時,她非但沒有懲罰他,反而對他慷慨資助,甚至把露西視為“掌上明珠”,而把財產和出身都勝她一籌的大兒媳埃麗諾當作“不速之客”。在簡·奧斯丁的筆下,現實就是這么惡作劇,喜歡對世人的判斷、愿望和行動進行嘲諷。

《理智與情感》里有幾個妙趣橫生的戲劇性場面,歷來為評論家所津津樂道,被稱為簡·奧斯丁絕妙的諷刺章節。第一卷第二章,約翰·達什伍德夫婦在談論要不要資助繼母和三個妹妹,一個強調奪理,一個言聽計從,短短一席對話,兩個冷漠自私的守財奴的形象躍然紙上。第二卷第十二章,這對夫婦破例宴請約翰·米德爾頓夫婦,“這里沒有出現別的貧乏,唯有言談是貧乏的”,作者僅僅抓住區區兩個小話題,便把書中幾乎所有女性的弱點暴露得淋漓盡致。

簡·奧斯丁寫小說,她的最大樂趣或許是創造人物。她塑造人物形象,一不靠抽象的外貌描寫,二不靠精細的內心刻畫,她只是借助生動的對話和有趣的情節,就能把人物寫得栩栩如生。因此,英國著名作家E.M.福斯特稱簡·奧斯丁的人物是“圓的”立體,而不是“扁的”平面[2]。《理智與情感》里塑造了近二十個有閑階級的男士、夫人和小姐,且不說前面提到的主要人物,一個個莫不是精雕細刻,活靈活現,即使著墨不多的次要人物,也寫得有血有肉。露西的姐姐斯蒂爾小姐,長到二十九歲還沒找到婆家,于是只好從別人的取笑中尋求點精神安慰。一次,人們拿戴維斯博士開她的玩笑,她一時得意忘形,“裝出認真的樣子”求詹寧斯太太替她“辟謠”,而詹寧斯太太完全理解她的心意,“當即向她保證說,她當然不會辟謠。斯蒂爾小組聽了心里簡直樂開了花?!绷攘葦嫡Z,活現出一個單相思小姐的可憐形象。有時,簡·奧斯丁喜歡在對話和情節之外,加上幾句帶有諷刺意味的議論,往往起到畫龍點睛的作用。如詹寧斯太太的二女兒夏洛特,她憑著自己的美貌,嫁給了一心向上爬的帕爾默先生。有好多次,她當著眾人主動同丈夫搭話,丈夫全然不理睬她,她也毫不介意,只道是丈夫“真滑稽”。接著,作者寫道:“誰也不可能像帕爾默夫人那樣絕對和和氣氣,始終歡歡樂樂。她丈夫故意冷落她,傲視她,嫌棄她,都不曾給她帶來任何痛苦;他申斥她、辱罵她的時候,她反而感到其樂無窮?!痹谂翣柲蛉丝磥?,女子嫁人,不過是為了歸宿和衣食之計,至于丈夫是否把她當人看待,那是無關緊要的。這在一定程度上反映了婦女的可悲命運。

從布局上看,《理智與情感》包含著兩個“三角”關系,故事可謂錯綜復雜,但作者始終能妥帖安排,作品看起來渾然一體。尤其值得一提的是,小說中,一個異樣的表情,一個偶然的舉動,都寓有一定的含意,引起讀者的關注。例如第一卷第十三章,布蘭登上校正打算帶領眾人到惠特韋爾游覽,突然,他收到一封信,“一看姓名地址,臉色刷地變了”。隨即,他也不肯道明緣由,便匆匆趕到倫敦。又如第十五章,本來同瑪麗安打得火熱的威洛比,突然一反常態,冷冰冰地來向瑪麗安一家道別,只說是“到倫敦去出差”。作者利用偶發事件制造懸念,使讀者急欲看個究竟。

對話,是文學創作塑造人物形象的基本材料和基本手段。簡·奧斯丁的對話鮮明生動,富有個性,讀來如聞其聲,如見其人,難怪評論家常拿她和莎士比亞相提并論。在《理智與情感》中,露西聽說埃麗諾把愛德華視為“心上人”,趕忙告訴埃麗諾:她自己早已與愛德華訂了婚。盡管她是打著向“知心朋友”講“私房話”的幌子,但是透過她那矯揉造作和洋洋得意的語調,讀者可以直窺她那自私、狡詐的心靈:原來,她對埃麗諾信任是假,刺激是真。再看約翰·達什伍德,他張口是錢,閉口是錢,就連向妹妹們告別,也“祝賀”她們“不費分文就能朝巴頓方向做這么遠的旅行”,生動逼真地表現了他那吝嗇、貪婪、冷酷的性格特征??梢院敛豢鋸埖卣f,讀簡·奧斯丁的小說,確能“使讀者由說話看出人來的”(魯迅語)。

簡·奧斯丁的小說取材于一個“三四戶人家的鄉村”,天地雖然狹小了些,但卻是個森羅萬象、意味無窮的世界。

品牌:譯林出版社
譯者:孫致禮
上架時間:2016-12-12 11:31:06
出版社:譯林出版社
本書數字版權由譯林出版社提供,并由其授權上海閱文信息技術有限公司制作發行

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