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• 劉潔《美境玄心》序
• 張國濤《電視劇本體美學研究》序
• 世紀的哲思
• 京華的晨思
• 李漢秋先生與李韻《關漢卿名劇賞析》序
• 夤夜斷想

• 劉潔《美境玄心》序 更新時間：2025-04-22 16:17:03
• 張國濤《電視劇本體美學研究》序
• 世紀的哲思
• 京華的晨思
• 李漢秋先生與李韻《關漢卿名劇賞析》序
• 夤夜斷想
• 楊忠謙《政權對立與文化融合——金代中期詩壇研究》序
• 王韶華《元代題畫詩研究》序
• 呂木子《中國電視劇批評的科學精神》序
• 回歸文學本身——讀詹福瑞新著《不求甚解》
• 二
• 一
• 讀《中國前期文化—心理研究》
• 哲理的詩化生成
• 書序 書評
• 顧愷之的“晤對通神”
• 咫尺萬里之勢
• 謝赫以奇論畫
• 惲南田對“逸”的發揮
• 造化的節律
• 畫中“天趣”的獲得
• 蘇軾對于王維、吳道子的軒輊
• 瘦硬通神：杜甫的詩畫審美觀
• “無一點塵俗氣”：山谷的標準
• 畫中之“化”
• 宗炳《畫山水序》中的“山水有靈”觀念
• 董逌以“天機”論畫
• 《中國書畫》畫論系列
• 結語
• 第六章 元代后期：突破“雅正”追求新奇
• 第五章 元代中期：升平氣象與避世傾向
• 第四章 元代前期：多種流派與風格爭奇斗妍
• 第三章 金代后期：從優游林泉到憂念蒼生
• 第二章 金代中期：北國山川與金詩風采
• 第一章 金代初期：思鄉之情與異域之感
• 緒言
• 山水詩的承續與發展
• 三
• 二
• 一
• 《中國詩歌通史·遼金元卷》緒論
• 二 關于遼金元文學的學術史意義及本書的編著意向
• 一 遼金元文學的獨特成就
• 《中國古代文學通論·遼金元卷》緒論
• 四
• 三
• 二
• 一
• 李純甫的佛學觀念與詩學傾向
• 四 管窺金元詞曲
• 三 文化匯流中的元詩
• 二 流變中的金詩軌跡
• 一 面目生新的遼詩
• 生機與匯流：民族文化交融中的遼金元詩歌
• 三 元代后期詩風的丕變
• 二 元代中期的詩歌創作
• 一 元代前期的詩歌創作
• 元代詩歌發展的歷史進程
• 元代后期詩風的變異
• 三 元代正統文學思想的理學底蘊
• 二 元代理學“流而為文”及文學家的理學師傳
• 一 元代文學家與理學家的“兼容”態勢
• 元代正統文學思想與理學的因緣
• 四
• 三
• 二
• 一
• 論戴表元的詩學思想及其在宋元文學轉型中的歷史地位
• 四
• 三
• 二
• 一
• 金代文化變異與女真詩人風格
• 三 關于“由宋返唐”
• 二 關于元代詩學中占主導地位的“雅正”詩學觀念
• 一 關于理學思想施影響于元代詩學而形成的理論傾向
• 關于元代文學批評的幾個問題
• 三
• 二
• 一
• 元代后期少數民族詩人在元詩史中的地位
• 三 劉因的詩歌藝術個性
• 二 劉因的文學思想
• 一 劉因的思想特征
• 元代詩人劉因初論
• 二
• 一
• 金代文學批評述論
• 三
• 二
• 一
• 王若虛詩學思想得失論
• 乾坤清氣得來難
• 二
• 一
• 耶律楚材詩歌別論
• 四 遺山詞在詞史上的地位
• 三 柔婉之至而又沉雄之至
• 二 “亦渾雅、亦博大”的遺山壯詞
• 一 誰是“金代詞人之冠”
• 論遺山詞
• 三
• 二
• 一
• 論金詩的“國朝文派”
• 四
• 三
• 二
• 一
• 論金代教育的儒學化傾向及其文化功能
• 六 余論
• 五 元好問：金詩之巔
• 四 南渡詩壇：金詩的振起
• 三 “國朝文派”：金詩走向自我的成熟
• 二 “借才異代”：金詩的發軔
• 一 問題的提出與筆者的自答
• 論金詩的歷史進程
• 四 詩歌創作論
• 三 詩歌風格境界論
• 二 詩歌傳統論
• 一 詩歌本原論
• 論元好問的詩學思想
• 三 “陌生化”產生的審美效應
• 二 元散曲的陌生化效果
• 一 關于“陌生化”理論
• 論元散曲的“陌生化”
• 不應忽視的遼代詩歌
• 三
• 二
• 一
• 金詩的北方文化特質及其發展軌跡
• 四
• 三
• 二
• 一
• 從李純甫的詩學傾向看金代后期詩壇論爭的性質
• 三 余論：文化互滲與金詞流向
• 二 女真詞人：兩種文化心理淤積匯流
• 一 金詞：在另一片文化土壤上
• 金代女真詞人創作的文化品格
• 三
• 二
• 一
• 金代女真與漢文化
• 三 王庭筠詩的風格特征
• 二 王庭筠詩的審美境界
• 一 王庭筠詩的情感投射內涵及其方式
• 金代詩人王庭筠詩歌創作摭論
• 三
• 二
• 一
• 試論金代女真民族文化心理的變遷
• 金代詩人趙秉文詩論芻議
• 遼金元詩學
• 自序 攀援在美學與詩學的道路上
• 作者簡介
• 內容簡介
• 版權信息
• 封面

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• 作者簡介
• 自序 攀援在美學與詩學的道路上
• 遼金元詩學
• 金代詩人趙秉文詩論芻議
• 試論金代女真民族文化心理的變遷
• 一
• 二
• 三
• 金代詩人王庭筠詩歌創作摭論
• 一 王庭筠詩的情感投射內涵及其方式
• 二 王庭筠詩的審美境界
• 三 王庭筠詩的風格特征
• 金代女真與漢文化
• 一
• 二
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• 金代女真詞人創作的文化品格
• 一 金詞：在另一片文化土壤上
• 二 女真詞人：兩種文化心理淤積匯流
• 三 余論：文化互滲與金詞流向
• 從李純甫的詩學傾向看金代后期詩壇論爭的性質
• 一
• 二
• 三
• 四
• 金詩的北方文化特質及其發展軌跡
• 一
• 二
• 三
• 不應忽視的遼代詩歌
• 論元散曲的“陌生化”
• 一 關于“陌生化”理論
• 二 元散曲的陌生化效果
• 三 “陌生化”產生的審美效應
• 論元好問的詩學思想
• 一 詩歌本原論
• 二 詩歌傳統論
• 三 詩歌風格境界論
• 四 詩歌創作論
• 論金詩的歷史進程
• 一 問題的提出與筆者的自答
• 二 “借才異代”：金詩的發軔
• 三 “國朝文派”：金詩走向自我的成熟
• 四 南渡詩壇：金詩的振起
• 五 元好問：金詩之巔
• 六 余論
• 論金代教育的儒學化傾向及其文化功能
• 一
• 二
• 三
• 四
• 論金詩的“國朝文派”
• 一
• 二
• 三
• 論遺山詞
• 一 誰是“金代詞人之冠”
• 二 “亦渾雅、亦博大”的遺山壯詞
• 三 柔婉之至而又沉雄之至
• 四 遺山詞在詞史上的地位
• 耶律楚材詩歌別論
• 一
• 二
• 乾坤清氣得來難
• 王若虛詩學思想得失論
• 一
• 二
• 三
• 金代文學批評述論
• 一
• 二
• 元代詩人劉因初論
• 一 劉因的思想特征
• 二 劉因的文學思想
• 三 劉因的詩歌藝術個性
• 元代后期少數民族詩人在元詩史中的地位
• 一
• 二
• 三
• 關于元代文學批評的幾個問題
• 一 關于理學思想施影響于元代詩學而形成的理論傾向
• 二 關于元代詩學中占主導地位的“雅正”詩學觀念
• 三 關于“由宋返唐”
• 金代文化變異與女真詩人風格
• 一
• 二
• 三
• 四
• 論戴表元的詩學思想及其在宋元文學轉型中的歷史地位
• 一
• 二
• 三
• 四
• 元代正統文學思想與理學的因緣
• 一 元代文學家與理學家的“兼容”態勢
• 二 元代理學“流而為文”及文學家的理學師傳
• 三 元代正統文學思想的理學底蘊
• 元代后期詩風的變異
• 元代詩歌發展的歷史進程
• 一 元代前期的詩歌創作
• 二 元代中期的詩歌創作
• 三 元代后期詩風的丕變
• 生機與匯流：民族文化交融中的遼金元詩歌
• 一 面目生新的遼詩
• 二 流變中的金詩軌跡
• 三 文化匯流中的元詩
• 四 管窺金元詞曲
• 李純甫的佛學觀念與詩學傾向
• 一
• 二
• 三
• 四
• 《中國古代文學通論·遼金元卷》緒論
• 一 遼金元文學的獨特成就
• 二 關于遼金元文學的學術史意義及本書的編著意向
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• 一
• 二
• 三
• 山水詩的承續與發展
• 緒言
• 第一章 金代初期：思鄉之情與異域之感
• 第二章 金代中期：北國山川與金詩風采
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• 第五章 元代中期：升平氣象與避世傾向
• 第六章 元代后期：突破“雅正”追求新奇
• 結語
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• 畫中“天趣”的獲得
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• 謝赫以奇論畫
• 咫尺萬里之勢
• 顧愷之的“晤對通神”
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• 讀《中國前期文化—心理研究》
• 一
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• 回歸文學本身——讀詹福瑞新著《不求甚解》
• 呂木子《中國電視劇批評的科學精神》序
• 王韶華《元代題畫詩研究》序
• 楊忠謙《政權對立與文化融合——金代中期詩壇研究》序
• 夤夜斷想
• 李漢秋先生與李韻《關漢卿名劇賞析》序
• 京華的晨思
• 世紀的哲思
• 張國濤《電視劇本體美學研究》序
• 劉潔《美境玄心》序 更新時間：2025-04-22 16:17:03