余巍巍擅長寫情感故事，是我讀了她的《譬如是重生》才突然發現的。我和余巍巍相識久矣，我一直叫她姐，總以為彼此比較了解，只是沒有想到她又不動聲色地用平淡無奇的生活素材創作出一部長篇小說，為我們描繪出一幅幅豐滿動人的社會風俗畫，出色地勾畫了眾多小人物的群像。

可以說《譬如是重生》是余巍巍對情感小說的一次嘗試，通過書寫女主人公關小芬一系列的遭遇，來剖析和探索關小芬長達十三年的愛情婚姻與情感糾葛。寫現實生活，寫普通人的家長里短，并不是什么創新，卻常讀常新，因為人物是新的，故事也是新的。與其他現實主義作家不同的是，余巍巍在對待現實生活的態度上，總是以旁觀者的清醒思維，以客觀冷靜的筆墨來描摹當下的現實社會，用人物對話來闡述事實真相，讀者沉浸其中，與文中的人物對話，和這些人物同呼吸、共命運。

主人公關小芬作為一個公司老總，具有非凡的個性、過人的才華、堅強的意志，從外表到內心都出類拔萃，看似一個女強人，骨子里卻是一個理想主義者。她渴望純粹的愛情，擁有一顆少女之心，第一次婚姻沒有嫁給愛情，仍對愛情對生活懷著純真少女的甜蜜憧憬，她希望第二次能夠遇見一個一門心思對她好的良人。關小芬懷揣著對愛情的期待，對幸福的婚姻生活的天真夢想，不顧眾人的堅決反對，嫁給了除了一個女兒外什么也沒有的無產者嚴世峰。選擇了與她不同社會地位與經濟條件的嚴世峰，實現了情感選擇的自由，關小芬無疑是一個瀟灑的自由女性，她勇敢果斷，甚至有一點憤青或叛逆的味兒。關小芬對婚姻就像對愛情一樣懷著理想主義的情懷，盡管已有過一次不幸的婚姻經歷，她仍幻想著夫唱婦隨的生活，期待有紅酒、玫瑰和浪漫的夜晚。但是在欲望橫流的現實社會中，純粹的愛情就是水中月、鏡中花，有些人在外人面前曬幸福，實際是想掩蓋其一地雞毛的婚姻生活。事情的發展并不如她想象的那樣，在嚴世峰事業剛有起色、女兒工作有了著落的時候，卻是關小芬安全感缺失的開始。最有“安全感”的嚴世峰終究沒有逃脫“男人有錢就變壞”的規律，表面老實的嚴世峰很快就露出了他的本來面目。在一次家庭組團旅行中，嚴世峰自私、貪婪、好色的本性已經有所暴露，他們的生活到此已產生了裂痕。面對這樣一個男人，關小芬仍然懷有包容的心理，經過無比努力地爭取、修補，結果卻是一次又一次的失望，她最終面對的“只是平庸單調、死氣沉沉的日常生活和冷冰冰的夫妻關系”。故事越發展，關小芬在我心里與自由獨立女性的身份越走越遠，嚴世峰和嚴一點父女像繩索一樣將她束縛得越來越緊，直至無法脫身。

小說中關小芬與嚴世峰屬于“半路夫妻”。俗話說，“后媽難當”“半路夫妻難到頭”。這似乎是一個顛撲不破的“真理”，而這兩個“真理”的疊加壓迫讓關小芬喘不過氣。關小芬的全部追求不過是做一個幸福的妻子，一個稱職的“后媽”，但不同的成長環境及受教育情況的差異，往往潛藏著道德觀、價值觀上的差異，兩人在生活中往往會為一點雞毛蒜皮的小事而發生一次次的觀念沖突和無數次的感情信任危機。繼女嚴一點找工作，“后媽難當”的效應已經出現了；再到結婚、生子，矛盾似乎已不可調和；再到嚴世峰天天跑去女兒家吃前妻做的飯，而回到家就在客房里睡，與關小芬像兩個完全陌生的人生活在一個空間里，沒有任何語言交流。諸如此類的現象也無形中為兩人的婚姻添了一把枷鎖。關小芬一味地逆來順受，付出的誠摯感情一次又一次地受到傷害。關小芬所遇到的事情對于重組家庭來說極為平常，類似的故事在不斷地重演，惟其如此，這種婚姻生活才顯得更普遍、更典型、更可悲。余巍巍通過關小芬、柳木木等人對話“哀其不幸”，也讓關小芬的婚姻生活顯得更無奈、更辛酸、更凄苦。關小芬要面對的是丈夫前妻、繼女，甚至月嫂的欺侮，明明是合法妻子的她在嚴一點和眾人眼中卻成了破壞他人家庭的“小三”，這讓她精神上飽受折磨。一次次的沖擊，使得他們的婚姻關系支離破碎，而嚴世峰婚內出軌更是突破了關小芬的底線，給本已千瘡百孔的婚姻又補了一刀。關小芬越是努力修補，就越是陷入時時刻刻被玷污的危機之中，這最后的一刀讓關小芬徹底斷了“繼續湊合著往前”的念想。余巍巍用對話的形式來體現嚴世峰出軌的事情，看似輕描淡寫，從整體上分析，揭露了嚴世峰這個男人的腐朽墮落，骨子里還殘留著“三妻四妾”的想法，幻想著左擁右抱享齊人之福。余巍巍刻畫出嚴世峰自私貪婪、道德敗壞的形象，給人留下了深刻的印象，同時也道出了許多婚姻問題的根源。

命運總是喜歡捉弄人，一個事業成功的女強人卻陷入如此不堪的婚姻生活中。關小芬剛開始選擇委曲求全，在理想和現實中實施平衡之術，但殘酷的現實卻把她那個看似簡單的愿望變得遙不可及。于是，這段讓關小芬備感煎熬的婚姻也走到了盡頭。當關小芬和嚴世峰發生激烈沖突、歇斯底里鬧離婚時，即使哭罵撒潑、動手砸物打人，也讓人感到痛快淋漓，如飲醇醪。

顯然，余巍巍在小說中的許多細節描述中，都留下了“平淡中求深刻”的痕跡，充分發揮了她在白描技巧上的長處，整個故事沿著關小芬的經歷娓娓道來。小說大部分內容都是對話，講的都是日常生活，關小芬的感情生活也隨著對話向我們展開，給我們呈現了一場遺憾的愛情和一場讓人痛苦得死去活來的婚姻，正是這場令人遺憾和痛苦的感情經歷，擊破了愛情的烏托邦主義。愛情是理想的，婚姻是現實的，愛多一次就會痛多一次也成了打不破的怪圈，才有了數不勝數名存實亡的不幸婚姻和年年遞增的離婚率，這已成為一個普遍存在又不可忽視的社會現象。那么，余巍巍這部小說就不僅僅是要向我們展示一段一地雞毛的婚姻悲劇故事，而是在挖掘一個具有相當深度的社會題材，引發人們的深思。總體來說，如果這本書看了讓你產生壓抑、難受的情緒，甚至想發火，那么這部作品就是成功的，因為你已經與故事人物產生了共情。

余巍巍利用重組的再生家庭最終分道揚鑣的婚姻悲劇，想告訴讀者些什么？她并沒有作任何解釋，僅在全書結尾留下一句主人公關小芬說的意味深長的話：“就當是上天給她一次重新開始新生活的機會吧。”我想，這應該也是這部小說的隱喻，余巍巍似乎想借關小芬的遭遇告訴你，當生活欺騙了你，哪怕你剩下的只是一具傷心的軀體和靈魂，但日子總得繼續，依然還要對這庸俗、卑微的現實生活充滿期許。人生，也大抵如此。

一部好的小說，既要留下一些懸疑讓人思考，還要讓人的心靈有所觸動。這部小說到底如何，我就不再贅述，能不能受到讀者的肯定還得讀者說了算。

是為序。

汪破窯

2022年12月16日 于深圳