“親愛的孩子，我最好的作品就是你?！碑敻赣H大仲馬看到兒子排演的話劇《茶花女》在巴黎一舉成名時，他給兒子發出了這封賀電?！恫杌ㄅ肥菄思矣鲬魰缘慕浀湮膶W著作，它是小仲馬一生的精髓之作，也是世界浪漫主義文學的典范。

《茶花女》中女主人公瑪格麗特出身貧苦的農民家庭，聰穎美貌的她，不幸少年時就淪為娼妓，由于她喜愛茶花，人們稱她為茶花女。瑪格麗特憑借著自己的智慧與魅力，有幸出入于巴黎上流社會。但她早已厭惡了賣笑生活，希望擁有真正的愛情。在荒淫嬉笑的生活中，瑪格麗特與她生命中最重要的男友阿爾芒相識。阿爾芒是個愿用生命來換取愛情的年輕人，憑借著赤誠之心，阿爾芒深深地打動了瑪格麗特。他們彼此堅信是瞬間迸發的激情使他們相遇，面對這個物欲橫流、虛情假意的巴黎名利場，他們早已身心疲憊。抱著對美好生活的憧憬，他們遠離巴黎市區，在鄉間過起了田園生活，瑪格麗特受傷的心靈開始愈合，并決心一改往日頹廢生活的習性。就在一切都如愿以償時，阿爾芒的父親——迪瓦爾先生以維護家族聲譽為由，堅決反對他們結合，并逼迫瑪格麗特離開阿爾芒。最終瑪格麗特在愛情和疾病的雙重折磨下悲慘死去。

《茶花女》中的人物內心思想是矛盾的。無論是主人公瑪格麗特和阿爾芒，還是配角布呂丹絲和迪瓦爾，在小仲馬的筆下，人物處于現實與希望中搖擺不定?，敻覃愄厥羌伺?，卻滿懷著改變現實的愿望，特別在遇到阿爾芒之后，這種愿望愈加強烈。瑪格麗特這個形象是個多面體，在她縱欲的時光中，我們既能聆聽她的歡快與愉悅，也能窺視她的空虛與無助。表面阿諛逢迎的瑪格麗特，無法泯滅對真愛的翹盼，更無法遮掩她的圣潔與高尚。男主人公阿爾芒是一位剛剛畢業的大學生，他對感情多少有些單純，純真得近乎癡情。但阿爾芒的癡情，使他鼓足勇氣對愛情執著，以至于拋棄世俗與地位不顧，去狂熱地愛上了一個妓女。但他的內心又是狐疑的，他不信任瑪格麗特，甚至猜疑瑪格麗特一直在欺騙他。當瑪格麗特被迫疏遠他時，不明真相的阿爾芒竟百般侮辱和傷害這個心力交瘁的戀人，他的報復行為使瑪格麗特過早地飲恨黃泉。

迪瓦爾先生是一個配角，但又是整部小說中的關鍵性人物，是他粉碎了兩個年輕人的美夢，是他的虛偽與自私把瑪格麗特推入萬劫不復的深淵。他所做的一切，僅是為了保住他“圣潔”女兒的婚事。但他又并非無情，因為當瑪格麗特奄奄一息時，他還托人送來了慰問金，不知道是出于憐憫，還是愧疚？瑪格麗特的女伴——布呂丹絲，是瑪格麗特的“經紀人”，是舊日巴黎的交際花，只因容顏盡失而不得不委身于瑪格麗特。在瑪格麗特受人仰慕時，她尾隨其后沾點風光；當瑪格麗特正處彌留之際，她卻毫不留情地棄她而去。但這個偽善老妓女的心也非磐石，在阿爾芒對瑪格麗特展開愛情攻勢時，她曾苦口婆心地勸說阿爾芒遠離瑪格麗特，也許她在兩人的愛情中看到了自己的經歷，這個狡黠的老女人深知妓女的愛情是不會有好下場的。但她又沒有去拆散這對鴛鴦，在瑪格麗特與阿爾芒心存誤解時，她還從中說合，幫助兩人破鏡重圓，似乎她企盼自己往日的悲劇不會重演。

如果說徹底犧牲現實的結果是藝術，那么，《茶花女》是一個例外。正如作者小仲馬在書中所強調的那樣，他并不是在編造什么“風流韻事”，而是在講述一個發生在巴黎的真實故事。倘若讀者熟知小仲馬的人生歷程，便會知曉《茶花女》中的曲折愛情正源于作者的情感際遇。正如小仲馬所說的：“任何文學，若不把完善道德、理想和有益作為目的，都是病態的、不健全的文學。”

小仲馬是個私生子，他的父親是當時法國文壇驍將大仲馬。19世紀20年代初，大仲馬默默無聞時，在德·奧爾良公爵那里擔任文書，并開始創作劇本。他住在意大利廣場的一間陋屋里，他的鄰居是個漂亮的洗衣女工，名叫卡特琳娜·拉貝?？ㄌ亓漳取だ愐涯暧馊?，但大仲馬當時只有二十一歲，初戀的沖動使他們結成戀人。1824年7月27日，他們愛情的結晶小仲馬誕生了，然而這個孩子一出生就沒有父親的名字。據小仲馬回憶道，父親在平日創作時對他很煩厭，大仲馬提起他就把他扔一邊，可見小仲馬的童年生活并不幸福。隨后，大仲馬戲劇創作斐然出色，使他在法國文壇上聲名鵲起。他開始步入巴黎上流社會，整日與貴婦、名媛和女演員廝混，早把他們母子倆拋在腦后。小仲馬的母親只能靠縫補衣物的微薄收入來勉強維持生活，幼年時的小仲馬還常遭受他人的奚落與羞辱。

1831年春，大仲馬與一位女演員同居生下了一個女兒，當這位情婦要大仲馬通過法律形式承認女兒合法地位時，他才猛然想起自己還曾育有一子。于是他找到小仲馬，并通過法律形式認領了他，但唯一的條件就是要他離開含辛茹苦撫育他成長卻身份低微的母親。當小仲馬揮淚離別母親時，他已對這個世界充滿了不平與控訴。

受大仲馬影響，小仲馬從小就踏入了戲劇界，認識了鋼琴家李斯特、詩人兼戲劇家繆塞、巴爾扎克等法國名流。耳濡目染使他日漸對文學充滿濃厚的興趣，并促成他走上了戲劇之路。大仲馬一向過著浪蕩生活，小仲馬對父親的行為頗有微詞，但內心矛盾的小仲馬因受父親影響也開始沾染上放蕩不羈的習性。從1842年起，他擺脫父親，操持起獨立的生活，并開始在巴黎尋找情婦、追逐姑娘，過著風花雪月的日子。一天，當和好友歐仁·德雅塞在巴黎雜耍劇院看演出時，他遇見了一位一身素衣的神秘女郎，她就是當時巴黎名妓瑪麗·迪普萊西。她雖是一個不折不扣的妓女，但她對富人和社會名流的那種不羈態度，以及她身上所散發的光彩和神秘氣息，給小仲馬留下了深刻印象。1844年的一個夜晚，小仲馬在雜耍劇院又遇見她，她的身旁還有一個老富翁德·斯塔凱貝格陪伴。很快小仲馬就找到機會成為了她的情人，兩人在巴黎郊外度過了人生最為歡樂的時光。由于小仲馬沒能從父親那得到任何財產，他背負上了高達五萬法郎的債務。1845年夏，日生間隙的兩人因一次爭吵而斷絕往來。小仲馬為了忘卻舊情，開始埋頭創作，發表了大量的文學作品。1846年2月，瑪麗·迪普萊西在倫敦與德·佩雷戈伯爵秘密訂婚，但她的身體已非常羸弱，不得不外出療養。1847年2月3日，當大仲馬父子在西班牙旅行時，瑪麗·迪普萊西因沉疴舊疾病逝于巴黎，年僅二十三歲。2月10日，小仲馬在馬賽得知了噩耗，返回巴黎后他到瑪麗·迪普萊西的墳墓前憑吊一番。此后，小仲馬躲在昔日與瑪麗·迪普萊西度假的鄉村，僅用一個月的工夫，就一氣呵成地寫下了《茶花女》，并將它改編成話劇在巴黎上演。

《茶花女》是一部小說，也是一部話劇，歸根結底，它是人類沖破世俗等級，尋求真愛的宣言書。當阿爾芒與瑪格麗特初次相會時，小仲馬似乎追憶起他與舊情人——巴黎交際花瑪麗·迪普萊西相識時的場景。當阿爾芒與瑪格麗特準備遠離藏污納垢的巴黎上流社會時，小仲馬似乎在回想與情人瑪麗·迪普萊西在鄉下度過的幸福時光。當阿爾芒因無法承擔生活費而混跡于賭場時，小仲馬也許正哀嘆起自己曾為瑪麗·迪普萊西所負上的五萬法郎債務。當瑪格麗特與迪瓦爾先生懇談時，他也許正咬牙切齒悲痛地回憶起父親當年是如何拋棄他們母子倆的。當阿爾芒誤解瑪格麗特而對她百般嘲弄時，小仲馬似乎在悔恨當初因心生芥蒂就與瑪麗·迪普萊西爭吵不休的日子。當瑪格麗特因沉疴舊疾正處彌留之際還給阿爾芒去信時，小仲馬也許正滴下了悲情的淚水。當阿爾芒趕來為瑪格麗特辦理遷葬時，小仲馬也許早已去過情人瑪麗·迪普萊西的墳前獻花。或許直到這一刻，小仲馬才意識到是自私的愛害死了瑪麗·迪普萊西，是年幼時家庭所遺留給他的陰影才造就了他今天畸形的心態。但無論如何，這不僅是小仲馬個人的悲劇，也是那個時代的悲劇。當中孰是孰非，自有后人公斷……

1852年當小仲馬將《茶花女》改編成話劇并搬上舞臺時，巴黎歌劇院內人頭攢動，市民爭先恐后欲睹茶花女的“真實風采”，就連那些曾詬病小仲馬的名媛貴婦們，也不得不發出贊譽之聲。一個多世紀的歲月滄桑，無法阻斷讀者對《茶花女》這部經典愛情之作的青睞。因為當讀者細細品味后，總能發現小仲馬筆下那個聰穎美貌卻又嘗盡世間辛酸的瑪格麗特，那個涉世未深但卻對愛情執著得近乎癡狂的阿爾芒，那個虛情偽善卻又深感愧疚的迪瓦爾先生，以及那個寄人籬下卻又自私無情的布呂丹絲，如同小說在第一章中所寫的，“故事中所有的人物……至今仍活在世間”。

現今，《茶花女》不僅有話劇版、影視版，小說的譯本更是遍及全世界。談及《茶花女》的中譯本，我國翻譯界前輩林紓早在上世紀初，就率先以《巴黎茶花女遺事》為題將小仲馬筆下的凄美愛情介紹給國人，可以說，開創了中國翻譯文學的先河。但林老以文言來敘述情節，未必不是一種遺憾。夏康農及王振孫先生也曾先后譯過《茶花女》，僅文字推敲及言語錘煉而言，實屬《茶花女》譯本中較好的作品。

然而邁入新世紀，我想唯有推陳出新，舊著新譯，才能激發廣大讀者重溫經典文學的興趣。

當出版社的同志與我商議重譯《茶花女》時，我深感前人譯著實難逾越。但我認為，翻譯工作本就是繼往開來的事業，即便是同一部作品，在不同時代也會有不同的見解，這就需要我們翻譯工作者為廣大讀者服務，結合時代特色，將最好最新的譯本介紹給讀者。懷著這一信念，我如履薄冰，字字琢磨，努力將小仲馬這部傳世經典呈獻給讀者，希望讀者能像法國人讀原著那樣，毫無中西文法之捍格來欣賞這個已經講述了一個多世紀的動人故事。

書中不免舛誤，請廣大讀者不吝賜教。謹對在本書校譯工作中給予幫助的同志表示誠摯的謝意！