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書友吧 3評(píng)論

第1章 獨(dú)力揭起妖怪推理 大旗的當(dāng)代名家——京極夏彥

總導(dǎo)讀/凌徹

日本推理文壇傳奇

在一九九〇年代的日本推理界,京極夏彥的出現(xiàn),為推理文壇帶來了相當(dāng)大的沖擊。

書中大量且廣泛的知識(shí)、怪異事件的詭譎真相、小說的巨篇與執(zhí)筆的快速,這些特色都讓他一出道就受到眾人的激賞,至今不墜。

此外,京極夏彥對(duì)妖怪文化的造詣之深,也讓他不同于一般的推理作家。除了小說以日本古來的妖怪為名,故事中不時(shí)出現(xiàn)的妖怪知識(shí),也說明了他對(duì)于妖怪的熱愛。

身為日本現(xiàn)代最重要的妖怪繪師水木茂的熱烈支持者,更自稱為水木茂的弟子,京極夏彥在妖怪的領(lǐng)域也具有無比的影響力。京極夏彥對(duì)于妖怪文化的大力推廣,也絕對(duì)是造成日本近年來妖怪熱潮的重要因素之一。

而這一切,或許都是京極夏彥當(dāng)初在撰寫出道作《姑獲鳥之夏》時(shí),所始料未及的吧。畢竟他以小說家之姿踏入推理界,進(jìn)而在妖怪與推理的領(lǐng)域都占有一席之地,其實(shí)可說是無心插柳的結(jié)果。他出道的過程,早已成為讀者之間津津樂道的傳奇故事了。

京極夏彥是平面設(shè)計(jì)出身,就讀設(shè)計(jì)學(xué)校,并曾在設(shè)計(jì)公司與廣告代理店就職,之后與友人合開工作室。但由于遇上泡沫經(jīng)濟(jì)崩壞,工作量大減,為了打發(fā)時(shí)間,他寫下了《姑獲鳥之夏》這本小說,內(nèi)容則是來自于十年前原本打算畫成漫畫的故事。而在《姑獲鳥之夏》之前,他不但沒寫過小說,甚至連“寫小說”這樣的念頭都不曾有過。

《姑獲鳥之夏》完成后,因?yàn)槠^像是江戶川亂步獎(jiǎng)與橫溝正史獎(jiǎng)這些新人獎(jiǎng)的限制,所以他開始刪減篇幅,但隨后便放棄修改而沒有投稿。之后他決定直接與出版社聯(lián)絡(luò),詢問是否愿意閱讀小說原稿。會(huì)撥電話給講談社其實(shí)也是巧合,他當(dāng)時(shí)只是翻閱手邊的小說(據(jù)說是竹本健治的《匣中的失樂》),查詢版權(quán)頁的電話,之后便撥給出版這本小說的講談社。盡管當(dāng)時(shí)正值黃金周(日本五月初法定的長(zhǎng)假),出版社可能沒有人在,但他仍然試著撥了電話。

沒想到在連續(xù)假期中,講談社里正好有編輯在。編輯得知京極夏彥有小說原稿,盡管是新人,但仍請(qǐng)他寄到出版社來。京極夏彥原本以為千頁稿紙的小說,編輯會(huì)花上許多時(shí)間閱讀,之后還有評(píng)估的過程,得到回音應(yīng)該會(huì)是半年之后的事,于是小說寄出之后便不再理會(huì)。結(jié)果回應(yīng)來得出乎意料的快,在原稿寄出后的第三天,講談社編輯便回電,希望能夠出版這本小說。

推理史上的不朽名著《姑獲鳥之夏》,就這樣在一九九四年出版了。京極夏彥的作家生涯,也就此展開。

相較于過去以得獎(jiǎng)為出道契機(jī)的推理作家,京極夏彥并沒有得獎(jiǎng)光環(huán)的加持,只是憑借著小說的杰出表現(xiàn)才有出道的機(jī)會(huì)。但他的才能不但受到讀者的支持,推理文壇也很快給予肯定的回應(yīng)。一九九五年的《魍魎之匣》才只是他的第二部小說,就能夠在翌年拿下第四十九屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。一出道就聚集了眾人的目光,第二部作品更拿下重要的獎(jiǎng)項(xiàng),京極夏彥的實(shí)力,由此展露無遺。

而他初出道時(shí)奇快無比的寫作速度,則是除了小說內(nèi)容外更令人瞠目結(jié)舌的特點(diǎn)?!豆毛@鳥之夏》出版于一九九四年,接下來是一九九五年的《魍魎之匣》與《狂骨之夢(mèng)》,一九九六年的《鐵鼠之檻》與《絡(luò)新婦之理》。表面上每年兩本的出版速度或許不算驚人,但如果考慮到小說的篇幅與內(nèi)容的艱深,應(yīng)當(dāng)就能了解他的執(zhí)筆速度之快了。除了《姑獲鳥之夏》不滿五百頁(日文單行本的頁數(shù)),之后每一本的篇幅都超過五百頁,后兩本甚至超過八百頁。如此的快筆,反映出的是他過去蓄積的雄厚知識(shí)與構(gòu)筑故事的才能。

才華洋溢與全方位發(fā)展

雖然京極夏彥在日后的執(zhí)筆速度已不再像初出道時(shí)那么的快速,但他發(fā)展的方向卻更為多元。在小說的領(lǐng)域,京極夏彥筆下有兩大系列作品,分別為京極堂系列與巷說百物語系列,此外還有一些非系列的小說。在小說之外,則包括妖怪研究、妖怪圖的繪畫、漫畫創(chuàng)作、動(dòng)畫的原作腳本與配音、戲劇的客串演出、作品朗讀會(huì)、各種訪談、書籍的裝幀設(shè)計(jì)等,在許多領(lǐng)域都可以見到他的活躍,更讓人驚訝于他多樣的才能。

京極夏彥的成功,影響了日后許多的推理作家。講談社由此開始思考新人出道的另一種方式,不需要擠破頭與大多數(shù)無名作家競(jìng)逐新人獎(jiǎng)項(xiàng),只要自認(rèn)有實(shí)力,且經(jīng)過編輯部的認(rèn)可,作家就可以出道。一九九六年講談社“梅菲斯特獎(jiǎng)”的出現(xiàn),也正是將這種想法落實(shí)的結(jié)果。

倘若比較同時(shí)期的作家,從一九九四年的京極夏彥開始,出道于一九九五年的西澤保彥,與一九九六年的森博嗣,推理小說界在此時(shí)出現(xiàn)了不小的變動(dòng)。當(dāng)許多新本格作家的作品產(chǎn)量開始減少之際,前述的三位作家表現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格。他們出書速度快,短短數(shù)年內(nèi)便累積了許多作品,而且又不會(huì)因?yàn)樽髌返牧慨a(chǎn)而降低水準(zhǔn),反而都能維持著一定的口碑。此外,更吸引了許多過去不讀推理小說的讀者,將讀者層拓展得更為寬廣。

京極堂系列

京極夏彥的主要作品,是以《姑獲鳥之夏》為首的京極堂系列。到二〇〇七年為止,這個(gè)系列總共出版了八部長(zhǎng)篇與四本中短篇集,是京極夏彥創(chuàng)作生涯的主軸,也仍在持續(xù)執(zhí)筆中。由于京極堂系列是他從出道開始就傾力發(fā)展的作品,配合上寫作前幾部作品時(shí)的快筆,因此作品數(shù)很快地累積,而其精彩的內(nèi)容,也使得京極夏彥建立起妖怪推理的名聲。

京極夏彥的作品特色,首推他將妖怪與推理的結(jié)合?;蛟S也可以這么說,他是在寫作妖怪小說時(shí),采用了推理小說的形式,而這正表現(xiàn)在京極堂系列上。京極堂系列的核心在于“驅(qū)除附身妖怪”,原文為“憑物落し”。所謂的“憑物”,指的是附身在人身上的靈。在民俗社會(huì)中,人們的異常行為與現(xiàn)象,常會(huì)被認(rèn)為是惡靈憑附在人身上的關(guān)系。因?yàn)橛袗红`的附身,才使人們變得異常,因此,要使其恢復(fù)正常,就必須由祈禱師來驅(qū)除惡靈。

京極堂系列的概念類似于此。每個(gè)人都有著不同的心靈與想法,有些人的心中可能因?yàn)樽约旱某錾砘蛞娐劧嬖谥鴲阂狻Eで诵牡膼阂鈶{附在人們身上,導(dǎo)致他們犯下罪行或是招致怪異舉止,真相也從而隱藏在不可思議的表象中。京極夏彥讓憑附的惡靈以妖怪的形象具體化,結(jié)果正如同妖怪的出現(xiàn)使得事件變得不可思議。陰陽師中禪寺秋彥借由豐富的知識(shí)與無礙的辯才,解開事件的謎團(tuán),讓真相水落石出。由于不可思議的怪事可以合理解釋,也就形同異常狀態(tài)已經(jīng)回復(fù)正常。既然如此,那么造成怪異現(xiàn)象的妖怪,自然也就在真相解明的同時(shí)被陰陽師所驅(qū)除。

這樣的過程,正符合推理小說中“謎與解謎”的形式。京極夏彥曾在訪談中提及,推理小說被稱為是“秩序回復(fù)”的故事,而他想寫的也是這種秩序回復(fù)的故事。在這樣的概念下,妖怪與推理,這兩項(xiàng)看似沒有任何關(guān)聯(lián)的類型,在京極夏彥的筆下精彩的結(jié)合,也成為他最大的特色。

而京極堂以豐富的知識(shí)驅(qū)除妖怪及解釋真相,也讓京極夏彥的小說里總是滿載著大量的資訊?!豆毛@鳥之夏》中,京極堂所言“這世上沒有不有趣的書,不管什么書都有趣”,事實(shí)上也正是京極夏彥本人的想法。對(duì)于書的愛好,讓他的閱讀量相當(dāng)可觀,因而得以累積豐富的知識(shí),也隨處表現(xiàn)在故事之中。

另一個(gè)特點(diǎn),則在于人物的形塑。身兼古書店“京極堂”的店主、神社武藏晴明社的神主以及陰陽師這三重身份的中禪寺秋彥,擔(dān)負(fù)起驅(qū)除妖怪與解釋謎團(tuán)的重任。玫瑰十字偵探社的偵探榎木津禮二郎,可以看見別人的記憶。此外包括刑警木場(chǎng)修太郎,小說家關(guān)口巽,《稀譚月報(bào)》的記者同時(shí)也是京極堂妹妹的中禪寺敦子等,小說中的人物有著各自獨(dú)特的個(gè)性,不但得到讀者的支持,更成為許多人閱讀故事時(shí)的關(guān)注對(duì)象。

巷說百物語系列

京極夏彥的另一個(gè)系列作品是《巷說百物語》,這個(gè)系列開始發(fā)表于一九九七年,一九九九年出版第一本,到二〇〇七年為止共出了四本。本系列的第三本《后巷說百物語》更讓京極夏彥拿下了第一三〇屆的直木獎(jiǎng),成為他作家生涯的重要里程碑。

此外,有兩本小說與此系列相關(guān),那就是《嗤笑伊右衛(wèi)門》與《偷窺者小平次》。這兩本其實(shí)是京極夏彥改寫日本家喻戶曉的怪談,使其呈現(xiàn)新貌的作品。但由于人物的重疊,其實(shí)也等同于巷說系列的外傳作品。而在京極夏彥的得獎(jiǎng)史上,這兩部作品同時(shí)都有得獎(jiǎng)的表現(xiàn),《嗤笑伊右衛(wèi)門》拿下第二十五屆泉鏡花文學(xué)獎(jiǎng),《偷窺者小平次》則是獲得第十六屆山本周五郎獎(jiǎng)。

開創(chuàng)推理小說新紀(jì)元

京極夏彥的過人才華,發(fā)揮在許多的領(lǐng)域上,也讓他有著非凡的成就。過去臺(tái)灣曾經(jīng)出版過京極夏彥的數(shù)本小說,讀者們也已經(jīng)對(duì)他有著一些認(rèn)識(shí)。可惜的是,過去都未曾以作品集的形態(tài)來全面地引薦與介紹,因而對(duì)讀者而言,期待度極高的京極夏彥作品,也始終都是傳說中的名作,無緣一見。

如今,京極夏彥的小說再度引進(jìn),而且是他筆下最主軸的京極堂系列作品全集,讀者們可以從完整的小說集中一睹這位作家的驚人實(shí)力。足以在日本推理史上留名的京極堂系列,其精彩的故事必然會(huì)讓人留下深刻的印象。妖怪推理的代名詞,開創(chuàng)妖怪小說與推理小說新紀(jì)元的當(dāng)代知名小說家京極夏彥,現(xiàn)在,就在眼前。

作者介紹

凌徹,一九七三年生,嗜讀各類推理與評(píng)論,特別偏愛本格。

品牌:世紀(jì)文景
譯者:王華懋
上架時(shí)間:2019-07-25 16:50:36
出版社:上海人民出版社
本書數(shù)字版權(quán)由世紀(jì)文景提供,并由其授權(quán)上海閱文信息技術(shù)有限公司制作發(fā)行

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