一、成為作家的四大要點
①確保文字的正確性
②寫完重讀原稿
③堅持每日練筆
④學(xué)會勇敢放棄
迂回周旋的勇氣、挑戰(zhàn)不同體裁的勇氣、還有放棄作品的勇氣，都很重要。
寫得差的小說，要么是情節(jié)差，要么是角色差，通常不外乎這兩者。若是情節(jié)差，有時只要回到某個點，從那里開始重寫，就能解決問題；若是角色差，那基本上就要從頭重寫了
不要過度依賴通過對話進行說明
對于寫小說而言，悲傷的、憤怒的、凄慘的經(jīng)歷要比愉快的經(jīng)歷更有用
直接描寫慘狀，就相當(dāng)于一筆畫星星。與之相比，將悲慘的人的周圍逐漸涂黑，借此突出中間的星形，能把這份悲慘更好地傳達給讀者。
如何塑造形象鮮明的角色
1.角色支撐情節(jié)
有趣的小說，是角色和情節(jié)有機結(jié)合的作品
要善于傳達氛圍，不要依賴數(shù)字和固有名詞
首先，描寫人物不要依賴于數(shù)字和固有名詞，這一點很重要。
那具體形象怎么塑造呢？答案是注意營造“氛圍”。
尋找能使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。
2.角色登場要有理由
3.在細節(jié)上精雕細琢
取決于該角色能否帶有鮮明的個性，宛如真實地生活在你的腦海里
還可以制作角色表，逐漸記下自己對每個登場人物的想法
也可以通過所累積的筆記來增加人物的深度。請記住，正是人物的深度才使故事變得有趣。
一成不變的主人公無法打動人心
小說必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讓角色發(fā)生變化。沒有哪篇小說是主人公從頭到尾毫無變化的。主人公會隨情節(jié)發(fā)展而有所改變，故事情節(jié)會促使其他登場人物發(fā)生變化，這樣的變化過程才能讓讀者投入感情
在寫小說時應(yīng)該始終留意，讓讀者為故事和主人公注入感情。
在構(gòu)思時，請將故事的發(fā)展與角色的變化有機地結(jié)合起來
塑造令人印象深刻的意外角色
。讀者一直以為是好人的角色，其實卻是壞人，這就是一種意外
似壞實好”的設(shè)定，能賦予故事以深度，也能給讀者留下深刻的印象
1.一切從觀察開始
怎樣才能塑造出給讀者留下深刻印象的、充滿魅力的角色呢？關(guān)鍵只有一點，就是“觀察”。觀察別人，僅此而已，對周圍的人邊觀察邊想象。請盡可能地堅持觀察、想象。
請大家對鞋、手表、領(lǐng)帶等物件多做觀察。
2.看看對方的視線盡頭
我教大家一個觀察別人的要訣，就是去看對方的視線盡頭。通過觀察視線，能夠了解對方的興趣所在
觀察和想象”是塑造有魅力的角色的第一步。
3.描寫強烈的情感
感受到強烈的情感——如憤怒、震驚、悲傷時，人會露出怎樣的表情，發(fā)出怎樣的聲音，說出怎樣的話
細觀察人在受到強烈的情感沖擊時會作何反應(yīng)，然后盡力想象，并試著寫出來。
現(xiàn)實與真實的區(qū)別
在某種程度上不虛假，同時兼顧吸引力，我認為這就是真實。
二、對主人公窮追猛打是作者的職責(zé)
要由作者來創(chuàng)造局面，對主人公窮追猛打，使其自身渴望改變，或是不得不改變，這是作者的職責(zé)。
如何行動？忍到什么程度？選擇哪種方法？作者必須與主人公感同身受，一同思考，因為這關(guān)系到主人公的性格和角色刻畫。
然而，沒必要讓“主人公=作者”。主人公的性格不等同于作者的性格
角色塑造也需要讓人物形象有一定程度的反轉(zhuǎn)。
三、小說里的規(guī)則
小說的登場人物必須符合邏輯，而且其邏輯要求具備一貫性。
1.游走在規(guī)則的邊緣
讓主人公游走在規(guī)則的邊緣有什么好處呢？答案是能迅速增加角色的深度。意外性常能增加深度
①意外若是用得好，就像做菜時添加香料一樣，能使角色的形象變得鮮明立體，效果值得期待。
②越是登場畫面很少的人物，越需要沖擊力。因為角色越有深度，支撐情節(jié)的部分就會變得越發(fā)堅實厚重。
四、如何生動有趣地描寫人物的過去和背景：
只要把回憶場景安排在“對話”里就行了。
①一種方法是塑造善于插話的對手。
例如、這個角色問“你是不是有什么心事”，主人公就可以回答“其實……”。
②另一種方法是在對話進行到一定程度時插入敘事部分，稍作補充說明，然后再次回到對話。
進入回憶場景的契機很重要。
五、通過措辭表現(xiàn)角色的個性
①不要通過敘事描寫性格
描寫人物不能貪圖輕松。
角色眼中的世界是因人而異的。
只有角色的價值觀、立場、思想、個性等是確定的。
原以為毫無作用的特長卻在出人意料的地方大放異彩”
一、寫推理小說須具備常識
故事的長度與情節(jié)的結(jié)構(gòu)有著重要的關(guān)系，二者之間的平衡很關(guān)鍵
“本格推理小說”的重點多在于詭計的描寫而非角色的變化。相反，“硬漢派推理小說”的主人公無疑是變化的
采訪的重點是詢問細節(jié)部分和主干部分
要想做到成功的反轉(zhuǎn)，伏筆很重要。應(yīng)該在前期就埋好伏筆。
小伏筆，不要等到故事講了一半再埋設(shè)，應(yīng)該盡量在不到四分之一的階段就埋好而且為了強化伏筆，還應(yīng)該在中間階段再埋下一道
寫推理小說，應(yīng)該在故事發(fā)展到百分之八十左右時，通過對話讓讀者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭曉謎底前再留些懸念的話，就應(yīng)該使用隱藏對話
首先是“沉默
精心構(gòu)思，讓對話不會一次性結(jié)束，故事就會逐漸變得錯綜復(fù)雜，從而推動情節(jié)向前發(fā)展。
一、有效的對話技巧
①變化的對話
②風(fēng)趣的對話
③色情的對話
通過考慮對話和臺詞，能塑造出更具體、更有個性的角色。角色塑造要依靠組合，根據(jù)不同的角色，逐漸寫出相應(yīng)的臺詞；活用對話，描寫真實的人物，為故事增加深度。
一種是沉默或岔開話題的“隱藏對話”，一種是作者為了完成結(jié)局反轉(zhuǎn)而布置的“隱藏對話
寫對話，關(guān)鍵在于“徹底融入角色”。我即便寫女性的臺詞，也一定會大聲讀出來，有時更是邊讀邊寫。
想象該人物的私生活和人生，考慮具體細節(jié)
二、如何設(shè)計情節(jié)
要清楚自己想為讀者提供怎樣的樂趣
一種是“變化”的小說。主人公接下來究竟會變成什么樣”“怎樣才能擺脫危機”。任何題材均存在驚心動魄的要素。
第二種是“解謎”的小說
一、“謎題”的處理是情節(jié)設(shè)計的關(guān)鍵
伏筆便是技巧之一，關(guān)系到收場的“大反轉(zhuǎn)”。
在心里定義好“這部小說的看點是什么”
二、思考小說的“形”
①小說的情節(jié)模式確定以后，就該思考小說的“形”了，也就是寫什么樣的小說。
②關(guān)鍵點可以單純是起承轉(zhuǎn)合這四個位置。開始有“起”，經(jīng)過“承”“轉(zhuǎn)”，最后有“合”。從“起”到“承”，是以距離最短的直線連接，還是安排個隆起的小山頭？在“承”與“轉(zhuǎn)”之間，布置兩個平緩的山頭，然后直接沖向“合”的高峰，一口氣為故事畫上句號？
從“承”到“轉(zhuǎn)”，可以布置謎題，或者增加新的登場人物，以期能夠一直吸引讀讀者的目光。
三、故事從哪里開始
前面講過，“故事從哪里開始，是作者的自由。”對一部小說最有效的起點是哪里？按照③④①②⑤⑥⑦⑧的順序去寫是可以的，甚至可以說，把容易疲軟的③④移至開頭，讓①②成為回憶場景，更能一直吸引讀者的目光。
一旦增加新的登場人物，就該對舊的人物進行處理。不要增添過多的登場人物，增添的部分要好好整理
仔細設(shè)計情節(jié)，在此基礎(chǔ)上做兩三次反轉(zhuǎn)，充實故事。
五、小說需要“刺”
虛構(gòu)有趣的故事需要具備哪些條件
首先請以創(chuàng)作大格局的故事為目標(biāo)
原本以直線前進的情節(jié)出現(xiàn)錯位，就應(yīng)該提前鋪設(shè)好偏移的幅度。而且要在第三件事前后再轉(zhuǎn)折一次，使情節(jié)進一步偏移。如此多次偏移后，故事就會來到與最初設(shè)目的地相距甚遠的地方。為了產(chǎn)生偏移而轉(zhuǎn)折的點，我們暫且稱為“跳躍”。
假如只憑現(xiàn)有的登場人物——即自己劇團的成員——并不能使故事順利跳躍，就需要增加成員
暢銷作家寫作全技巧吧
暢銷作家寫作全技巧吧
①確保文字的正確性
②寫完重讀原稿
③堅持每日練筆
④學(xué)會勇敢放棄
迂回周旋的勇氣、挑戰(zhàn)不同體裁的勇氣、還有放棄作品的勇氣，都很重要。
寫得差的小說，要么是情節(jié)差，要么是角色差，通常不外乎這兩者。若是情節(jié)差，有時只要回到某個點，從那里開始重寫，就能解決問題；若是角色差，那基本上就要從頭重寫了
不要過度依賴通過對話進行說明
對于寫小說而言，悲傷的、憤怒的、凄慘的經(jīng)歷要比愉快的經(jīng)歷更有用
直接描寫慘狀，就相當(dāng)于一筆畫星星。與之相比，將悲慘的人的周圍逐漸涂黑，借此突出中間的星形，能把這份悲慘更好地傳達給讀者。
如何塑造形象鮮明的角色
1.角色支撐情節(jié)
有趣的小說，是角色和情節(jié)有機結(jié)合的作品
要善于傳達氛圍，不要依賴數(shù)字和固有名詞
首先，描寫人物不要依賴于數(shù)字和固有名詞，這一點很重要。
那具體形象怎么塑造呢？答案是注意營造“氛圍”。
尋找能使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。
2.角色登場要有理由
3.在細節(jié)上精雕細琢
取決于該角色能否帶有鮮明的個性，宛如真實地生活在你的腦海里
還可以制作角色表，逐漸記下自己對每個登場人物的想法
也可以通過所累積的筆記來增加人物的深度。請記住，正是人物的深度才使故事變得有趣。
一成不變的主人公無法打動人心
小說必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讓角色發(fā)生變化。沒有哪篇小說是主人公從頭到尾毫無變化的。主人公會隨情節(jié)發(fā)展而有所改變，故事情節(jié)會促使其他登場人物發(fā)生變化，這樣的變化過程才能讓讀者投入感情
在寫小說時應(yīng)該始終留意，讓讀者為故事和主人公注入感情。
在構(gòu)思時，請將故事的發(fā)展與角色的變化有機地結(jié)合起來
塑造令人印象深刻的意外角色
。讀者一直以為是好人的角色，其實卻是壞人，這就是一種意外
似壞實好”的設(shè)定，能賦予故事以深度，也能給讀者留下深刻的印象
1.一切從觀察開始
怎樣才能塑造出給讀者留下深刻印象的、充滿魅力的角色呢？關(guān)鍵只有一點，就是“觀察”。觀察別人，僅此而已，對周圍的人邊觀察邊想象。請盡可能地堅持觀察、想象。
請大家對鞋、手表、領(lǐng)帶等物件多做觀察。
2.看看對方的視線盡頭
我教大家一個觀察別人的要訣，就是去看對方的視線盡頭。通過觀察視線，能夠了解對方的興趣所在
觀察和想象”是塑造有魅力的角色的第一步。
3.描寫強烈的情感
感受到強烈的情感——如憤怒、震驚、悲傷時，人會露出怎樣的表情，發(fā)出怎樣的聲音，說出怎樣的話
細觀察人在受到強烈的情感沖擊時會作何反應(yīng)，然后盡力想象，并試著寫出來。
現(xiàn)實與真實的區(qū)別
在某種程度上不虛假，同時兼顧吸引力，我認為這就是真實。
二、對主人公窮追猛打是作者的職責(zé)
要由作者來創(chuàng)造局面，對主人公窮追猛打，使其自身渴望改變，或是不得不改變，這是作者的職責(zé)。
如何行動？忍到什么程度？選擇哪種方法？作者必須與主人公感同身受，一同思考，因為這關(guān)系到主人公的性格和角色刻畫。
然而，沒必要讓“主人公=作者”。主人公的性格不等同于作者的性格
角色塑造也需要讓人物形象有一定程度的反轉(zhuǎn)。
三、小說里的規(guī)則
小說的登場人物必須符合邏輯，而且其邏輯要求具備一貫性。
1.游走在規(guī)則的邊緣
讓主人公游走在規(guī)則的邊緣有什么好處呢？答案是能迅速增加角色的深度。意外性常能增加深度
①意外若是用得好，就像做菜時添加香料一樣，能使角色的形象變得鮮明立體，效果值得期待。
②越是登場畫面很少的人物，越需要沖擊力。因為角色越有深度，支撐情節(jié)的部分就會變得越發(fā)堅實厚重。
四、如何生動有趣地描寫人物的過去和背景：
只要把回憶場景安排在“對話”里就行了。
①一種方法是塑造善于插話的對手。
例如、這個角色問“你是不是有什么心事”，主人公就可以回答“其實……”。
②另一種方法是在對話進行到一定程度時插入敘事部分，稍作補充說明，然后再次回到對話。
進入回憶場景的契機很重要。
五、通過措辭表現(xiàn)角色的個性
①不要通過敘事描寫性格
描寫人物不能貪圖輕松。
角色眼中的世界是因人而異的。
只有角色的價值觀、立場、思想、個性等是確定的。
原以為毫無作用的特長卻在出人意料的地方大放異彩”
一、寫推理小說須具備常識
故事的長度與情節(jié)的結(jié)構(gòu)有著重要的關(guān)系，二者之間的平衡很關(guān)鍵
“本格推理小說”的重點多在于詭計的描寫而非角色的變化。相反，“硬漢派推理小說”的主人公無疑是變化的
采訪的重點是詢問細節(jié)部分和主干部分
要想做到成功的反轉(zhuǎn)，伏筆很重要。應(yīng)該在前期就埋好伏筆。
小伏筆，不要等到故事講了一半再埋設(shè)，應(yīng)該盡量在不到四分之一的階段就埋好而且為了強化伏筆，還應(yīng)該在中間階段再埋下一道
寫推理小說，應(yīng)該在故事發(fā)展到百分之八十左右時，通過對話讓讀者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭曉謎底前再留些懸念的話，就應(yīng)該使用隱藏對話
首先是“沉默
精心構(gòu)思，讓對話不會一次性結(jié)束，故事就會逐漸變得錯綜復(fù)雜，從而推動情節(jié)向前發(fā)展。
一、有效的對話技巧
①變化的對話
②風(fēng)趣的對話
③色情的對話
通過考慮對話和臺詞，能塑造出更具體、更有個性的角色。角色塑造要依靠組合，根據(jù)不同的角色，逐漸寫出相應(yīng)的臺詞；活用對話，描寫真實的人物，為故事增加深度。
一種是沉默或岔開話題的“隱藏對話”，一種是作者為了完成結(jié)局反轉(zhuǎn)而布置的“隱藏對話
寫對話，關(guān)鍵在于“徹底融入角色”。我即便寫女性的臺詞，也一定會大聲讀出來，有時更是邊讀邊寫。
想象該人物的私生活和人生，考慮具體細節(jié)
二、如何設(shè)計情節(jié)
要清楚自己想為讀者提供怎樣的樂趣
一種是“變化”的小說。主人公接下來究竟會變成什么樣”“怎樣才能擺脫危機”。任何題材均存在驚心動魄的要素。
第二種是“解謎”的小說
一、“謎題”的處理是情節(jié)設(shè)計的關(guān)鍵
伏筆便是技巧之一，關(guān)系到收場的“大反轉(zhuǎn)”。
在心里定義好“這部小說的看點是什么”
二、思考小說的“形”
①小說的情節(jié)模式確定以后，就該思考小說的“形”了，也就是寫什么樣的小說。
②關(guān)鍵點可以單純是起承轉(zhuǎn)合這四個位置。開始有“起”，經(jīng)過“承”“轉(zhuǎn)”，最后有“合”。從“起”到“承”，是以距離最短的直線連接，還是安排個隆起的小山頭？在“承”與“轉(zhuǎn)”之間，布置兩個平緩的山頭，然后直接沖向“合”的高峰，一口氣為故事畫上句號？
從“承”到“轉(zhuǎn)”，可以布置謎題，或者增加新的登場人物，以期能夠一直吸引讀讀者的目光。
三、故事從哪里開始
前面講過，“故事從哪里開始，是作者的自由。”對一部小說最有效的起點是哪里？按照③④①②⑤⑥⑦⑧的順序去寫是可以的，甚至可以說，把容易疲軟的③④移至開頭，讓①②成為回憶場景，更能一直吸引讀者的目光。
一旦增加新的登場人物，就該對舊的人物進行處理。不要增添過多的登場人物，增添的部分要好好整理
仔細設(shè)計情節(jié)，在此基礎(chǔ)上做兩三次反轉(zhuǎn)，充實故事。
五、小說需要“刺”
虛構(gòu)有趣的故事需要具備哪些條件
首先請以創(chuàng)作大格局的故事為目標(biāo)
原本以直線前進的情節(jié)出現(xiàn)錯位，就應(yīng)該提前鋪設(shè)好偏移的幅度。而且要在第三件事前后再轉(zhuǎn)折一次，使情節(jié)進一步偏移。如此多次偏移后，故事就會來到與最初設(shè)目的地相距甚遠的地方。為了產(chǎn)生偏移而轉(zhuǎn)折的點，我們暫且稱為“跳躍”。
假如只憑現(xiàn)有的登場人物——即自己劇團的成員——并不能使故事順利跳躍，就需要增加成員