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在如今這個社會，寫作是一個必不可少的技能，小到公司總結，大到文學創作，無不都需要寫作，寫作并不是一項完全依靠天賦的工作，而是需要不斷分析、總結、歸納，在自我不斷練習中成長起來的技能。

寫作是一種思想的展現，通過筆把思想落實到紙上，所思即所寫，這個過程就被稱為寫作，而非人們狹義的認為只有寫文學作品才是寫作。

很多人在書寫的時候總會遇到的難題就是，沒想法，沒邏輯、沒文筆、沒框架，因為這四個攔路虎從而止步于前，遲遲沒有行動。

我們真的沒有想法嗎？

在路邊突然看到有個老太太摔倒了，或許在一瞬間大腦思考著世態炎涼沒人敢扶的場面，這在腦海中停留的時間只有一剎那，但我們卻無法否認這就是想法。

張愛玲說養成寫作習慣的人，往往沒有話找話說，而沒有寫作習慣的人，有話沒處說，或許之前他們有想法，只是他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。

顧名思義，靈感都是從平時積累而來，是路邊看到的一件小事遺留下來的感想，是讀書過后難以忘懷的句子，是身邊人的一句話，是網絡上看到的新聞等等，生活中的每個點滴，都會在不經意間成為很好的素材，這些都是靈感的源泉。

如何才能有邏輯呢？

無論是平時與人溝通還是書寫文章，邏輯都是都是必不可少，邏輯相當于是表達及文章的內核，擁有良好的邏輯思維很容易做到思考清晰、表達有力，通過現象看本質。

邏輯思維其實是結構化，也稱為金字塔思維，這種思維包含結論先行、以上統下、歸類分組、邏輯遞進四個基本特點。

根據這四個特點，可以很快判斷自己的文章是不是圍繞結論而展開，是不是一級接一級敘述，有沒有進行歸類書寫，這樣寫的好處即可以檢驗自己的是否寫到位，還可以讓讀者在整個閱讀過程中，容易沿著作者的分析層層剝繭抽絲。

熟練掌握這種思維方式，也延伸出故事敘述法、腦洞大開敘述法。

故事敘述法是把事情的前因后果、來龍去脈、出場人物、發展過程、結局和解決方案都說明白的一種方法；腦洞大開敘述法是充分運用自己的發散性思維，在保留核心原則不變的情況下，一環接一環。

如何訓練自己的文筆？

不同風格的內容，文字的感覺是截然不同的，我們應該大量去積累詞匯、句式，并思考這個詞或者句式背后所賦予的意義是什么，又如何運用到自己的作品中去。

一篇好的文章有構思、有框架、有修改，但讀者最先感受到的卻是語言，也就是文章所呈現的最外層的東西，寫好語言對話文章也就成功了一大半。

正如行為應源于性格，語言也應如此。

毛姆曾說作為一個上流社會的女人，她的談吐就應該符合一個上流社會女子的身份；一個在賽馬場中招徠客人的人，或者一個律師，談吐都得符合各自的身份。

小說中的對話不應雜亂無章，也不應該成為作者發表意見的工具，它必須為故事情節的發展和典型化人物的塑造服務。

敘述的部分應該寫得直接、明確、生動，將人物的動機以及他們所處的環境交代清楚，令人信服，不可過于冗長。

作者的文筆要簡潔，使文化修養一般的讀者在閱讀時也不覺得費力；風格要與內容相匹配，就像樣式精巧的鞋正適合大小勻稱的腳。

一部好的作品，從作者寫作第一刻起，他所寫作的每一句話每個字對于他來說都是高潮的共鳴。

框架如何展現呢？

需要給予自己定位，是單純記錄事實還是寫自己的感想呢？又或者是寫小說呢？

如果是寫小說是寫什么樣的小說，懸疑的還是武俠的，現實的還是夢幻的，需要傳達的又是什么價值觀呢？

確定自己是什么樣的題材，是踏出寫作的最為關鍵的一步，這樣可以避免走彎路，當然也不要想的非常具體，細致到每個人的交流對話，而遲遲未動筆，要知道大綱只是大概的，而不是很細節的東西。

好的作品都是需要進行不斷修改的，沒有誰一次性就能寫出曠世佳作出來，就連金庸也是對自己作品反復修改，大師尚且如此，我們又如何能夠省略這步驟呢？

文章結構是為了構建文章內容之間的合理關系，把孤立的內容變成整體，簡單來說就是找到貫穿文章內容的主線。一篇文章是一個整體，要有一以貫之的價值觀，要有層層遞進的推理，還要有前后一致的寫作目標。

堅持才是王道

了解上面這些還是不夠的，只能說是對寫作入門了，寫作方法的入門是很簡單的，但寫作技巧的鍛煉和寫作實踐卻是可以伴隨一生的，寫作千萬不能因為得不到反饋或者覺得很難就放棄，寫作最重要的往往是堅持。

首先要轉變心態，化為日常的行為習慣，把它變成一種生那你習慣的時候，不要盯著寫作最終實現的那個現實性目的，專注寫作的過程，這個時候你的寫作能力自然而然會容易提升。

經常寫作會提升一個人的知識儲備、語言組織、察言觀色等能力，也是表達想法的渠道及鍛煉思維的方法，同時還可以對自己進行品牌塑造、文學創作、新媒體寫作、心靈治愈、個人表達等等。

隨筆也好、散文也罷、甚至是流水賬，只要你提筆去寫，就能有所收獲。