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法國大革命的血腥，讓人汗顏。贊美基督精神、人道主義之光。

“我重復(fù)一次達(dá)爾內(nèi)先生：我感到遺憾。因為你提出了這種與眾不同的問題而遺憾。有這么一個人，因為知道了人世間最險惡最褻瀆的魔鬼信條，竟然把財產(chǎn)放棄給了世界上最壞的殺人不眨眼的流氓，而一個教育青年的人竟然會...

“我已經(jīng)把他救出來了。”這是事實，他確確實實在家里。可是他的妻子還在發(fā)抖，似乎還在感到害怕。
周圍的空氣粘稠黑暗，人們心里急躁沖動，急于報復(fù)，無辜的人總是因為無謂的懷疑和惡意的中傷而喪命。讓...

如果讓我來形容狄更斯，那只有是天才。霧都孤兒時那緊緊抓住作者的描寫，在本部作品的后一半同樣的表現(xiàn)了出來，配合他那英倫式的抒情，狄更斯絕對的講好了一個故事。他慣用給予一切死物生命，也愿意給一切生命美德。不同于聚焦于主角，狄更斯的作品往往是所有的人物都是主角，這是他的特色。他用他的才華駕馭著這極難的人物刻畫，又用作者的特權(quán)將命運的戲劇性加之其上。我有自信在不知情的情況下讀他的作品可以很快分辨出來。
回到作品本身。雙城記中狄更斯沒有立刻展示他那極強的代入能力，而是采用了多線多開的方式。三個有時更多，看似無關(guān)，卻環(huán)環(huán)相扣。沒有一個無用的劇情沒有一句多余的廢話。狄更斯似炫技般，將時代剪裁，寫入了作品。前期的鋪墊用了作品一半的篇幅，他用那些文字刻畫了一個時代。他不是為了那個時代的人所寫的，是為了沒有經(jīng)歷過那個時代的人所寫。這是一個名家的自信，他自信我們會閱讀完畢前期有些不知所措的劇情，閱讀完那些大量描寫日常生活的文字。而當(dāng)我們閱讀完這些后，一個時代一個家庭就出現(xiàn)在了我們面前。這時，狄更斯再以他那堪稱完美的的帶動情緒的文字，將我們帶入這個故事。而這個故事在前面已經(jīng)埋下了大量的伏筆，多到我已經(jīng)猜到了結(jié)局，但是，我依舊用了一晚上的時間，看完了我猜到的結(jié)局，我的情緒無時不刻不在隨劇情波動。當(dāng)卡爾頓握著裁縫的手，裁縫像他講述自己有個表妹的時候，時代的悲劇投射到了我的心底。換裝的時候達(dá)爾曼的眼睛曾經(jīng)模糊，我讀到那被砍頭的先知預(yù)言到的世界時，也視線模糊。最好的時代？最壞的時代？狄更斯早已有了判決，他那雙從底層中來的眼睛記錄下了這一切。但他在這部作品中沒有個人情緒，公公正正的將那場注定銘記在歷史上的事件呈現(xiàn)在我們眼前，所以那是最好的時代？還是最壞的時代？

那個時候是縱飲的時代。絕大多數(shù)人喝酒都很厲害。不過時光已大大地改變了這類風(fēng)氣。在目前，如果樸實地陳述那時一個人一個晚上所能喝下的葡萄酒和混合酒的分量，而且說那一點都不會妨礙他正人君子的名聲，現(xiàn)在的人會...