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那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向--簡而言之，那時跟現在非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。

每個人都天生對別人的事充滿好奇——此事細想起來確實不可思議。晚上在大城市里我總要鄭重其事地沉思，那些鱗次櫛比不見天日的房屋，每一幢都有不可告人的故事，每一幢的每一間也有不可告人的秘密。那數以萬計的每一...

如果讓我來形容狄更斯，那只有是天才。霧都孤兒時那緊緊抓住作者的描寫，在本部作品的后一半同樣的表現了出來，配合他那英倫式的抒情，狄更斯絕對的講好了一個故事。他慣用給予一切死物生命，也愿意給一切生命美德。不同于聚焦于主角，狄更斯的作品往往是所有的人物都是主角，這是他的特色。他用他的才華駕馭著這極難的人物刻畫，又用作者的特權將命運的戲劇性加之其上。我有自信在不知情的情況下讀他的作品可以很快分辨出來。
回到作品本身。雙城記中狄更斯沒有立刻展示他那極強的代入能力，而是采用了多線多開的方式。三個有時更多，看似無關，卻環環相扣。沒有一個無用的劇情沒有一句多余的廢話。狄更斯似炫技般，將時代剪裁，寫入了作品。前期的鋪墊用了作品一半的篇幅，他用那些文字刻畫了一個時代。他不是為了那個時代的人所寫的，是為了沒有經歷過那個時代的人所寫。這是一個名家的自信，他自信我們會閱讀完畢前期有些不知所措的劇情，閱讀完那些大量描寫日常生活的文字。而當我們閱讀完這些后，一個時代一個家庭就出現在了我們面前。這時，狄更斯再以他那堪稱完美的的帶動情緒的文字，將我們帶入這個故事。而這個故事在前面已經埋下了大量的伏筆，多到我已經猜到了結局，但是，我依舊用了一晚上的時間，看完了我猜到的結局，我的情緒無時不刻不在隨劇情波動。當卡爾頓握著裁縫的手，裁縫像他講述自己有個表妹的時候，時代的悲劇投射到了我的心底。換裝的時候達爾曼的眼睛曾經模糊，我讀到那被砍頭的先知預言到的世界時，也視線模糊。最好的時代？最壞的時代？狄更斯早已有了判決，他那雙從底層中來的眼睛記錄下了這一切。但他在這部作品中沒有個人情緒，公公正正的將那場注定銘記在歷史上的事件呈現在我們眼前，所以那是最好的時代？還是最壞的時代？

死亡之車在巴黎街上隆隆駛過，聲音蒼促而刺耳。六輛死囚車給斷頭臺小姐捎去了那天的美酒。自從想象實現之后，有關饕餮顢頇不知飽足的所有惡魔的想象便全部凝聚在一個發明上了，那就是斷頭臺。但是在法蘭西，雖有種類...

“那你就聽著，雅克，”雅克一號嚴厲地說著，“要明白已經有請愿書送給了國王和王后。除你以外，我們在場的幾個人全見到國王接過了請愿書。當時是在街上的馬車里，他坐在王后側邊。是你在這兒見到的德伐日不顧生命危...