征途藏宝图25张位置

本書是胡金銓導(dǎo)演生前的唯一口述自傳，由日本電影學(xué)者山田宏一、宇田川幸洋與他展開的多次對話整理而成。全書采訪形式借鑒了《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》，沿胡金銓漂泊四海的傳奇人生與創(chuàng)作生涯，詳解其導(dǎo)演觀念與手法，深入追問他在歷史文化方面的獨(dú)特見解、對社會萬象的諸多思考，為讀者還原了一個完整的文人導(dǎo)演全貌，是一本走入胡金銓武俠電影世界的必備讀物。

·16.8萬字

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最愛

這本書可以說是《最愛》劇組的回憶錄。一部電影從劇本的籌備、布景、選演員到拍攝、后期制作……每一個環(huán)節(jié)都凝結(jié)著眾人的心血。編劇之一薇薇見證了《最愛》四年間的一切。她在《電影手記》中的敘述像是與很久不見的老朋友聊天：有令人忍俊不禁的幕后趣事，有籌備拍攝期間遭遇的種種困境與無奈，更有把一樁樁精彩創(chuàng)意付諸現(xiàn)實(shí)的欣喜。隨著她生動而親切的講述，中國電影人的酸甜苦辣躍然紙上。

·8.7萬字

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真實(shí)如何呈現(xiàn)：闡釋學(xué)視野下的紀(jì)錄片敘事策略（文化發(fā)展學(xué)術(shù)文叢）

紀(jì)錄片創(chuàng)作者對于創(chuàng)作對象的表現(xiàn)，從根本上來看是一種闡釋行為。主觀介入、客觀記錄、真實(shí)再現(xiàn)是紀(jì)錄片的三種基本敘事策略。本書以闡釋學(xué)為基本理論背景，結(jié)合敘事學(xué)理論與方法，針對具體的紀(jì)錄作品，對于這三種敘事策略進(jìn)行分析研究，為從根本上揭示“什么是真實(shí)，如何實(shí)現(xiàn)真實(shí)”這一紀(jì)錄片的終極問題提供路徑。

·9.6萬字

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微電影創(chuàng)作（微課版）

本書以微電影創(chuàng)作、拍攝與制作的理論和技術(shù)為基礎(chǔ)，結(jié)合影視專業(yè)的教學(xué)實(shí)踐成果編寫而成。主要內(nèi)容包括認(rèn)識微電影、微電影劇本構(gòu)思與創(chuàng)作、微電影拍攝設(shè)備、微電影構(gòu)圖與布光、微電影拍攝、微電影剪輯、微電影實(shí)戰(zhàn)案例。本書理論與實(shí)踐結(jié)合，通過大量微電影創(chuàng)作、拍攝與剪輯的案例來說明微電影制作的方法，并結(jié)合實(shí)際案例解析和微課視頻等方法幫助讀者提升微電影制作的能力。本書適合作為本科院校和高職高專院校影視編輯、視頻制作類課程的教材，也可以作為從事微電影、短視頻或影視劇制作等工作的相關(guān)人員的培訓(xùn)教材和參考用書。

·17.5萬字

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中國電視劇在越南（1993～2019）：語境、歷程、受眾與問題

本書通過分析中國電視劇在越南傳播的歷程以及傳播背后的經(jīng)濟(jì)、文化等環(huán)境，闡釋受眾心理、喜好和特點(diǎn)，找出中國電視劇在越南傳播的特點(diǎn)與問題，有利于中國電視劇創(chuàng)作以及中國電視劇進(jìn)行更加通暢與高效的傳播。本書也力圖通過對這一課題的分析研究，使中國文化能夠在國際平臺上產(chǎn)生更加深遠(yuǎn)的影響。

·10.5萬字

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譯者的適應(yīng)和選擇：影視翻譯研究

本書以大量的英漢-漢英影視文本分析為實(shí)證基礎(chǔ)，通過對比原語文本與目的語文本，運(yùn)用接受美學(xué)理論和權(quán)利話語理論對譯者翻譯中要做出的適應(yīng)和選擇進(jìn)行了深入細(xì)致的分析研究，詳細(xì)闡述了譯者在進(jìn)行影視翻譯時，如何必須考慮的文本內(nèi)和文本外的因素，如字幕技術(shù)，商業(yè)電影的娛樂與盈利，倫理道德規(guī)范和文化等，保證譯作的可接受性。本書理論結(jié)合實(shí)際，具有一定社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。

·10.7萬字

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香港玩具志

導(dǎo)演彭順用自己收藏的香港舊時玩具，將一段流金歲月的童年夢娓娓道來。書中四百多幅玩具圖片——男仔的玩具槍、車仔、航天飛機(jī)玤；電影催生的星球大戰(zhàn)黑武士、白兵，《星空奇遇記》的卻克船長與冼樸大副，蝙蝠俠與羅賓，華人英雄李小龍；還有激動人心的鐵甲萬能俠、幪面超人，引領(lǐng)讀者穿越時光隧道。

·2.6萬字

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致電影學(xué)生的信

卡米內(nèi)·福納里是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的電影導(dǎo)演、攝影師，迄今拍攝有100余部影視作品。他現(xiàn)于意大利都靈美術(shù)學(xué)院教授“導(dǎo)演與視聽語言”課程，《致電影學(xué)生的信》便是他針對電影系新生常遇到的問題與困惑，寫作的十一封解疑答惑的書信。其中既有對故事結(jié)構(gòu)、視角與場景構(gòu)建、關(guān)注點(diǎn)等電影視聽元素的講解，又有他從事藝術(shù)視頻拍攝的經(jīng)歷分享，以及對影像、世界、人類精神的深入思索。對于電影系學(xué)生、視頻與新媒體的工作者，乃至每一個普通觀眾來講，本書都能提供對電影、視頻獨(dú)辟蹊徑的理解方式，從而使得讀者能夠更輕松領(lǐng)略影像的魅力，收貨更多有關(guān)電影的知識與見解。

·7.1萬字

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人文香港：許鞍華電影研究

本書以香港導(dǎo)演許鞍華電影為研究對象，分為以下五章：第一章回顧梳理許鞍華的成長歷程、電視臺歲月和電影創(chuàng)作生涯，第二章分析許鞍華電影中西融合的電影形式與風(fēng)格，第三章考察許鞍華電影中的香港城市空間書寫及其文化表征，第四章以人物的跨界、流徙為焦點(diǎn)，探討許鞍華電影中文化認(rèn)同與國族想象的嬗變，第五章解讀其電影中女性意識的獨(dú)特表達(dá)，結(jié)語主要是對許鞍華電影的綜合評價，并指出其對于當(dāng)下香港電影創(chuàng)作的啟示意義。

·19.9萬字

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中國家庭倫理電視劇類型研究

家庭倫理電視劇是廣大人民群眾喜聞樂見的電視劇類型，自誕生之日起便受到廣泛關(guān)注。剖析家庭倫理類電視劇長盛不衰的原因，不僅是電視劇業(yè)內(nèi)的熱門話題，也是電影電視及文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)研究界必須正視的課題。本書從家庭倫理類電視劇發(fā)展、創(chuàng)作、生產(chǎn)、營銷、傳播、受眾反響等諸多方面，深入探討了傳統(tǒng)倫理背景、當(dāng)代社會思潮、婚姻家庭變遷、制作體系改革、傳播手段更新加之于家庭倫理電視劇的全方位影響，并對此類作品的成就與問題進(jìn)行深入剖析。

·15.9萬字

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電影中的動作元素：正義與邪惡的較量

本書將著眼點(diǎn)放置于涉及動作元素較多的警匪片、武俠片等類型電影，通過分析其中動作場面存在的緣由，梳理了動作元素在電影發(fā)展過程中的變化歷程，對不同類型片中動作元素的表現(xiàn)方式、存在意義和社會影響進(jìn)行了細(xì)致論述與歸納，其現(xiàn)實(shí)意義是引導(dǎo)觀眾理性觀賞涉及動作元素的類型電影，并對涉及動作元素的商業(yè)片于創(chuàng)作上給予啟示。

·12.9萬字

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賈樟柯的世界

本書由著名的《電影手冊》主編讓–米歇爾·付東執(zhí)筆，是首部詳盡介紹和解讀賈樟柯作品的重要著作。內(nèi)容涵蓋多篇第一手訪談，涉及童年、工作、拍攝及合作者采訪。另有主要作品的分析與評論，并收錄賈樟柯在北京電影學(xué)院圖書館的演講全文。

·11.8萬字

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跨文化視域下的紀(jì)錄片主體性研究

本書依據(jù)“主體性”意涵在不同文化中的嬗變脈絡(luò)，梳理各國紀(jì)錄片的形成、特色、價值觀問題及制作模式的差距，將中國紀(jì)錄片與西方紀(jì)錄片并置于國際視野中展開對比性研究，對紀(jì)錄片背后的主體關(guān)系進(jìn)行身份和角色的互動性剖析，系統(tǒng)論述中國紀(jì)錄片在跨文化語境中面臨的問題，試圖闡發(fā)“主體性”由“消隱”到“凸顯”過程背后的文化美學(xué)思考，并針對數(shù)字化時代的新媒體發(fā)展，提出建構(gòu)跨文化傳播中紀(jì)錄片主體性的可行性路徑。

·16.6萬字

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謝赫“六法”視野下的影視動畫創(chuàng)作研究

本書以謝赫“六法”即“氣韻生動”、“骨法用筆”、“應(yīng)物象形”、“隨類賦彩”、“經(jīng)營位置”、“傳移模寫”為切入點(diǎn)探索影視動畫創(chuàng)作規(guī)律，對“六法”本義及延伸義的深入探討，在對相關(guān)影視動畫創(chuàng)作進(jìn)行解讀、分析的基礎(chǔ)上，剖析了謝赫“六法”對現(xiàn)代影視動畫創(chuàng)作所起到的重要影響作用。

·15.7萬字

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華語影視字幕文化研究：從“間幕”到“彈幕”

本書從影視傳播史的角度規(guī)劃全書的論述脈絡(luò)，即以字幕的誕生到字幕當(dāng)下的多元發(fā)展為主線索：從“聽不到”的無聲電影“間幕”階段，到“聽不清”的有聲電影“同期聲字幕”誕生階段，再到“聽不懂”的跨文化（翻譯）字幕組時代，同時期還是“替你懂”的娛樂特效字幕時代，最后再到以往被動的影視觀眾積極主動介入影視傳播過程的“‘我們’自己懂”的“網(wǎng)絡(luò)彈幕”時代。用字幕串起整個華語影視傳播的發(fā)展史。

·13.4萬字

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星月爭輝：五六十年代國語片演員剪影

作者搜集電影藏品近三十年，收藏逾千幀劇照及大量明星照像、雜志、電影特刊，部分為未曾面世的珍貴圖片；輔以演員生平事跡介紹，以及對演員與影圈的印象和懷想，圖文并茂，向讀者展現(xiàn)昔日香港影壇的面貌。全書介紹四十五位國語片男女演員，包括李麗華、夏夢、林黛、尤敏、鄭佩佩、嚴(yán)俊、關(guān)山、陳厚、王羽、姜大衛(wèi)等。

·1.8萬字

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湮沒的悲歡：中聯(lián)、華影電影初探

本書整合中、日資料，探討當(dāng)年的電影內(nèi)容、風(fēng)格和影響。其中包括：川喜多長政為何要把明顯有抗日訊息的《木蘭從軍》發(fā)行到淪陷區(qū)和日本？張善琨是否國府的「無間道」?「中聯(lián)」如何保存中國電影的元?dú)猓瑫r讓日軍宣揚(yáng)「中日親善」的目標(biāo)落空？并介紹朱石麟、岳楓等電影大師當(dāng)時的創(chuàng)作情形。

·12.9萬字

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人工智能在想什么：從科幻電影看AI未來（含15部科幻電影劇情講解音頻）

人工智能作為當(dāng)下科技創(chuàng)新的前沿領(lǐng)域，也為電影創(chuàng)作打開了一扇大門。本書從15部經(jīng)典的科幻電影出發(fā)，大膽想象，描繪了一幅未來可能的人機(jī)共存的圖景。如果有一天人工智能蘇醒了，產(chǎn)生了自我意識，Ta會想些什么？我們又該用怎樣的道德與規(guī)范來管理Ta呢？本書將從計(jì)算機(jī)科學(xué)、物理學(xué)、生物學(xué)、哲學(xué)等學(xué)科的角度進(jìn)行思辨，帶領(lǐng)讀者從科幻電影看AI的未來。本書每章配有音頻內(nèi)容，適合所有對人工智能和科幻電影感興趣的讀者閱讀。

·9.6萬字

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視聽的言說：關(guān)于影視藝術(shù)的存在性研究

本書通過對藝術(shù)本源的探討，明確了藝術(shù)的本質(zhì)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)而將“影視”，這一藝術(shù)類型的“存在”作為研究對象，討論其如何作為一門獨(dú)立的藝術(shù)類型而存在。影視是“視聽”的藝術(shù)，這也就是說“視聽”是影視與眾不同的“言說”方式。當(dāng)視聽這種“言說”達(dá)到一種“自律”，即它只為“自我”而存在，而不作為“他物”之載體時，影視作為一門獨(dú)立的藝術(shù)類型才成為可能。

·11.6萬字

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電視觀看與受眾認(rèn)知培養(yǎng)

本研究關(guān)注和考察當(dāng)代電視涵化在基本特征、調(diào)節(jié)因素和關(guān)系模式上的變化，不僅有助于把握當(dāng)代電視對受眾認(rèn)知的培養(yǎng)作用，而且有助于電視媒體在新的傳播環(huán)境中實(shí)現(xiàn)有效溝通和科學(xué)管理。首先，本研究對涵化理論長達(dá)30年的文獻(xiàn)進(jìn)行了全面梳理，著重考察了涵化理論內(nèi)涵的發(fā)展、涵化研究方法的變遷和涵化關(guān)系模式的轉(zhuǎn)變。其次，為了更深入而清晰的描述當(dāng)代多元傳播生態(tài)中電視涵化效果的變化趨勢和調(diào)節(jié)因素，本研究運(yùn)用全新的后設(shè)分析方法對1996—2008年的涵化研究進(jìn)行了量化分析。最后，在后設(shè)分析得出的結(jié)論基礎(chǔ)上，本研究建構(gòu)了當(dāng)代電視涵化模式，并進(jìn)一步挖掘了當(dāng)代電視涵化的意識形態(tài)內(nèi)涵。

·6.6萬字

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