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新世紀(jì)、新力量、新美學(xué)：中國電影新力量導(dǎo)演研究
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新世紀(jì)、新力量、新美學(xué)：中國電影新力量導(dǎo)演研究

本書為電影研究類書籍，分為十一章，包括新力量導(dǎo)演的歷史脈絡(luò)與群體圖譜、新力量導(dǎo)演的生態(tài)與生存、當(dāng)前中國文化癥候與新力量導(dǎo)演創(chuàng)作等內(nèi)容，主要分析新力量導(dǎo)演的現(xiàn)狀與發(fā)展，具有一定的研究意義和參考價值。新力量導(dǎo)演的發(fā)展前途無量。

陳旭光等 ·媒體藝術(shù) ·32.2萬字

最新章節(jié) 第15章 注釋 2022-01-18 15:06:08
電影中的動作元素：正義與邪惡的較量
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電影中的動作元素：正義與邪惡的較量

本書將著眼點放置于涉及動作元素較多的警匪片、武俠片等類型電影，通過分析其中動作場面存在的緣由，梳理了動作元素在電影發(fā)展過程中的變化歷程，對不同類型片中動作元素的表現(xiàn)方式、存在意義和社會影響進行了細(xì)致論述與歸納，其現(xiàn)實意義是引導(dǎo)觀眾理性觀賞涉及動作元素的類型電影，并對涉及動作元素的商業(yè)片于創(chuàng)作上給予啟示。

冉曙光 ·媒體藝術(shù) ·12.9萬字

傳媒業(yè)的顛覆性創(chuàng)新：從傳媒創(chuàng)新到傳媒創(chuàng)業(yè)
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傳媒業(yè)的顛覆性創(chuàng)新：從傳媒創(chuàng)新到傳媒創(chuàng)業(yè)

在傳統(tǒng)媒體業(yè)“斷崖式下滑”的背景下，“傳媒創(chuàng)新”（mediainnovation）與“傳媒創(chuàng)業(yè)”（mediaentrepreneurship）正在成為學(xué)術(shù)界回應(yīng)行業(yè)危機的核心概念。本書以“顛覆性創(chuàng)新”為理論視角，嘗試整合傳媒創(chuàng)新與創(chuàng)業(yè)兩種行業(yè)現(xiàn)象，梳理兩者融通的學(xué)術(shù)問題與理論概念，細(xì)致剖析傳媒業(yè)商業(yè)模式如何被顛覆，并探討傳媒業(yè)顛覆性創(chuàng)新的關(guān)鍵步驟和社會張力。本書力求貼近當(dāng)下中國傳媒變革趨勢，勾勒全新的行業(yè)圖景和邏輯，并探索具有跨學(xué)科特色的傳媒創(chuàng)新與創(chuàng)業(yè)理論。

曾繁旭 王宇琦 ·媒體藝術(shù) ·14.3萬字

洛麗塔：電影劇本（納博科夫精選集Ⅲ）
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洛麗塔：電影劇本（納博科夫精選集Ⅲ）

應(yīng)庫布里克之邀，納博科夫唯一一部電影劇本，小說《洛麗塔》輕快活潑的變體，惡作劇式幻想曲，文字跨越至影像的無限可能。小說大師納博科夫的名作《洛麗塔》激發(fā)了大導(dǎo)演庫布里克的靈感，在他的邀約下，納博科夫嘗試創(chuàng)作了自己的唯一一部電影劇本《洛麗塔：電影劇本》。在納博科夫眼中，這是小說《洛麗塔》的“一個輕快活潑的變體”。主人公亨伯特·亨伯特，一位接受過高等教育，行為卻逾越道德范疇的歐洲移民，迷戀上一個可愛卻又危險無情的青春期女孩，開始了一段瘋狂的戀情。納博科夫在書中打破了性、道德和美感等層面的固定表達模式，將電影的結(jié)構(gòu)性和敘述性語言融合在一起，構(gòu)成了一部惡作劇式的幻想曲。劇本保留了小說中智慧而詩意的語言，但考慮到大屏幕呈現(xiàn)的限制，故事和小說有相當(dāng)大的不同，對讀者而言將是一次充滿興奮感和滿足感的閱讀體驗。

(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·媒體藝術(shù) ·9.3萬字

看見：電影中的哲學(xué)
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看見：電影中的哲學(xué)

本書分為十二個專題，結(jié)合中、美、英、法、德、意、俄、瑞典、波蘭、巴西、印度、日、韓等國的100余部電影，對“存在”“自我”“命運”“文明”“自由”“平等”“正義”等哲學(xué)問題進行了深入的剖析和探討。這些哲學(xué)問題都是與我們的人生和生活息息相關(guān)的，而且本書圖文并茂，文字生動，因此不僅可以給專業(yè)的哲學(xué)工作者和哲學(xué)教師提供豐富的參考資料，可以用作大專院校相關(guān)課程的教材，也非常適合普通讀者閱讀，可以讓你在不知不覺中既領(lǐng)悟哲學(xué)的智慧，也對電影的內(nèi)涵有著更深刻的體會。

孫衛(wèi)衛(wèi) ·媒體藝術(shù) ·19.2萬字

觀電影法
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觀電影法

觀電影法，關(guān)鍵在于這個字——“觀”。《金剛經(jīng)》說：“應(yīng)作如是觀”?！缎慕?jīng)》說：“觀自在菩薩”。為什么都用“觀”這個字，而不用“看”？這個道理，用電影來講，就很好理解。電影是一個影像，我們這個世界里現(xiàn)實人生所有的存在，可以說和電影是異曲同工。你去看電影，看到一束束光打到屏幕上，屏幕上就有了信息?？晌覀冎?，光本身是不帶任何信息的，屏幕上也根本沒有任何信息，我們往往總是在屏幕上找信息，可你要知道屏幕上的信息到底從何而來？實際是膠片上的信息，是底片帶來的信息。那對我們的人生來講，底片上的信息是什么？是存在于我們內(nèi)在不同層次上的“認(rèn)知”，是我們在不同維度空間層次上的“執(zhí)念”。這些“認(rèn)知”與“執(zhí)念”投射出來，成為我們現(xiàn)實的人生電影。所以，要改編你的人生電影，在“像”上用功是沒用的，就像在屏幕上找信息是找不到的，只有回到“底片”，回到“投影源”里去，“觀電影法”就是一個很好的路徑。

素說編著 ·媒體藝術(shù) ·10萬字

刀與星辰
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刀與星辰

這是一本影評集。徐皓峰的影評被很多專業(yè)讀者稱為“驚艷之作”。影評的寫法有很多種，尤其忌諱教條和千人一面。徐皓峰有著自己的寫法，張藝謀、陳凱歌、李安、吳宇森等導(dǎo)演的電影，被作者裝進自己知識的筐子里，卻沒有販賣思想和人生哲理之嫌。其涉獵的兵器、武技、佛道、圍棋等知識，隨意出手，點綴其中，用以解析電影中一個個角色和情節(jié)。從頗受矚目的大制作《臥虎藏龍》《赤壁》《十面埋伏》，到獨具風(fēng)格的《放·逐》《春夏秋冬又一春》，作者的美學(xué)體系、文化觀念自成一體，恣意放筆，文風(fēng)犀利，觀點獨到，態(tài)度直率，盡顯其趣味所在，與他的電影、小說創(chuàng)作渾然一體。

徐皓峰 ·媒體藝術(shù) ·16.8萬字

最新章節(jié) 第29章 作者簡介 2021-05-20 16:10:32
21天搞定電影劇本（修訂版）
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21天搞定電影劇本（修訂版）

一本用最簡要、最實用的文字寫成的編劇技巧書，一本從準(zhǔn)備編劇到完成劇本的行動指南。本書不涉及高深的理論，但充滿實戰(zhàn)的技巧，作者從內(nèi)心世界和外部環(huán)境兩方面入手，將編劇有可能遇到的障礙一一羅列、剖析、化解。本書提出在21天里搞定劇本的概念，不限于實際操作的步驟，更旨在通過這一概念鼓勵編劇同自己的內(nèi)心交流，發(fā)現(xiàn)自己的潛力，從而達到自我認(rèn)識的深化。作者還在書中列舉了許多頗為實用的技巧，比如如何分配和安排寫作時間，如何提煉電影的主題，甚至如何改善寫作環(huán)境等等。作者尤其針對編劇在寫作中可能出現(xiàn)的心理問題做出了深刻的剖析，并且提出了行之有效的解決方案。

(美)維基·金 ·媒體藝術(shù) ·9萬字

人工智能在想什么：從科幻電影看AI未來（含15部科幻電影劇情講解音頻）
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人工智能在想什么：從科幻電影看AI未來（含15部科幻電影劇情講解音頻）

人工智能作為當(dāng)下科技創(chuàng)新的前沿領(lǐng)域，也為電影創(chuàng)作打開了一扇大門。本書從15部經(jīng)典的科幻電影出發(fā)，大膽想象，描繪了一幅未來可能的人機共存的圖景。如果有一天人工智能蘇醒了，產(chǎn)生了自我意識，Ta會想些什么？我們又該用怎樣的道德與規(guī)范來管理Ta呢？本書將從計算機科學(xué)、物理學(xué)、生物學(xué)、哲學(xué)等學(xué)科的角度進行思辨，帶領(lǐng)讀者從科幻電影看AI的未來。本書每章配有音頻內(nèi)容，適合所有對人工智能和科幻電影感興趣的讀者閱讀。

張鸝 周子奇 ·媒體藝術(shù) ·9.6萬字

中國新聞紀(jì)錄電影簡史
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中國新聞紀(jì)錄電影簡史

人民電影是從新聞紀(jì)錄電影開始邁步的。新聞紀(jì)錄影片是為我國政治、經(jīng)濟、科學(xué)文化的重要發(fā)展作出真實生動的歷史記錄，還要不斷對現(xiàn)代化建設(shè)中的各種成就進行高度的概括，綜合地報導(dǎo)、深入地探索，創(chuàng)造有哲理性的、政治性的、批評性的以及散文、詩意風(fēng)格的各種短片，以及反映各條戰(zhàn)線社會主義新人形象的肖像畫，傳記片。也應(yīng)該向世界各國更加系統(tǒng)、更加多樣地綜合或是專題報告中國蓬勃發(fā)展的新面貌以及歷史情況。

劉國典 ·媒體藝術(shù) ·11萬字

重構(gòu)與融合：電影產(chǎn)業(yè)新格局
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重構(gòu)與融合：電影產(chǎn)業(yè)新格局

互聯(lián)網(wǎng)的誕生，帶來一場信息化、數(shù)字化革命，使我們的生活發(fā)生翻天覆地的變化。本書從電影最初的制作、發(fā)行、放映，再到營銷、衍生品的開發(fā)，分析了互聯(lián)網(wǎng)賦予電影產(chǎn)業(yè)的新生命。無論是業(yè)內(nèi)知名企業(yè)“BAT”（百度、阿里、騰訊），還是網(wǎng)絡(luò)新秀美團、優(yōu)酷土豆、樂視、游族，我們仿佛嗅到了互聯(lián)網(wǎng)與電影之間的“曖昧”氣息。手握“大數(shù)據(jù)”“眾籌”“IP”“在線視頻”等神器，互聯(lián)網(wǎng)公司紛紛將觸角伸向電影產(chǎn)業(yè)進行跑馬圈地，一時間，電影版圖呈現(xiàn)“百花齊放、百家爭鳴”的新局面。

靳斌 ·媒體藝術(shù) ·16.5萬字

有生命的影像：吉爾·德勒茲電影影像論研究
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有生命的影像：吉爾·德勒茲電影影像論研究

吉爾·德勒茲是法國當(dāng)代著名的哲學(xué)家，也是目前系統(tǒng)研究過電影的唯一一位思想家，撰寫了兩卷本的論著《電影》，從電影出發(fā)探討世界的奧秘，也從哲學(xué)的高度揭示電影的奧秘，其電影美學(xué)思想在歐洲電影學(xué)界產(chǎn)生了重大的影響。但國內(nèi)還鮮見對德勒茲的研究。本書是作者從事的教育部人文社會科學(xué)研究項目的研究成果，系統(tǒng)深入地闡釋了德勒茲的電影美學(xué)系統(tǒng)和觀點，視角獨特，論證嚴(yán)謹(jǐn)，希望能借此推動中國電影美學(xué)研究的進步和電影創(chuàng)作的提升。

徐輝 ·媒體藝術(shù) ·36.3萬字

立論中國影視
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立論中國影視

本書意在為中國影視立論，選取了作者近20年來關(guān)于中國影視的內(nèi)容生產(chǎn)、行業(yè)發(fā)展、文化建設(shè)、基礎(chǔ)理論、宏觀視野等方面具有代表性的理論觀點，對于近20年間中國影視快速崛起、發(fā)展的理念、思潮與風(fēng)云變幻的景觀，做出了深入獨到的觀察描述與闡釋解讀。本書秉持作者一貫倡導(dǎo)的本土化、人文化、專業(yè)化的價值理念，運用理論與實踐、歷史與邏輯、宏觀與微觀相結(jié)合的研究方法，在全球化、媒介融合、國家需求等新的語境下，聚焦中國影視的核心問題，進行面向?qū)W術(shù)的理論研究、面向行業(yè)的實踐觀察、面向決策的宏觀思考。

胡智鋒 ·媒體藝術(shù) ·29.4萬字

豆腐匠的哲學(xué)
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豆腐匠的哲學(xué)

他是最具有日本特色的導(dǎo)演，獨特的風(fēng)格被稱為“小津調(diào)”。1923年，小津安二郎以助理身份進入電影行業(yè)，十年后憑借《心血來潮》被《電影旬報》評為年度最佳電影。此后，《晚春》《麥秋》均被列入日本電影名片200部，《彼岸花》《秋日和》《秋刀魚之味》等名片亦獲獎無數(shù)，其傳世之作《東京物語》更是蜚聲國際。他的作品總是從細(xì)微之處觀察生活的幸與哀，通過省略與留白讓觀者體會人生的無奈或明朗，始終堅持“電影以余味定輸贏”的理念。他喜歡女人卻終身未娶；他親歷過戰(zhàn)場卻從未拍攝戰(zhàn)爭題材；他作品眾多卻始終風(fēng)格如一。他無意成為藝術(shù)家，只想做一名電影的工匠。小津安二郎的一生就像他的電影一樣，余味綿綿。

(日)小津安二郎 ·媒體藝術(shù) ·9.9萬字

新時期華語電影中國特色研究
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新時期華語電影中國特色研究

本書以新時期內(nèi)地、香港、臺灣榮獲金雞獎、金像獎、金馬獎的華語電影為研究對象，將其作為體現(xiàn)中國新時期文藝精神和時代特征的載體納入視域，運用文本分析與作者理論相結(jié)合、類型批評和文化生態(tài)學(xué)相補充的方法探悉其中所蘊含的中國特色因子，并闡釋此中國特色之于新時期電影的美學(xué)意義與文化價值，以期為建構(gòu)民族電影理論體系提供些許思路。

李彩霞 ·媒體藝術(shù) ·21.4萬字

數(shù)字媒體藝術(shù)導(dǎo)論
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數(shù)字媒體藝術(shù)導(dǎo)論

數(shù)字媒體藝術(shù)導(dǎo)論系統(tǒng)的介紹了數(shù)字媒體藝術(shù)的基本組成，著重闡述了數(shù)字藝術(shù)的幾大重要領(lǐng)域的發(fā)展及現(xiàn)狀。特別是對數(shù)字技術(shù)崛起之后，技術(shù)手段融入各項藝術(shù)創(chuàng)作，所帶來的變革和影響做出翔實的介紹，對當(dāng)下熱門的藝術(shù)形式做出系統(tǒng)的分析，如立體電影技術(shù)、在線包裝應(yīng)用、新媒體走向等，并對數(shù)字媒體藝術(shù)的未來發(fā)展做出展望、對發(fā)展中的問題提出思考。李秀蘭，女，語言學(xué)碩士學(xué)位，資深英語培訓(xùn)專家，深諳英語語言的學(xué)習(xí)規(guī)律和科學(xué)方法，出版了多本英語詞匯、語法、口語等學(xué)習(xí)暢銷書。

鄧逸鈺 ·媒體藝術(shù) ·10.6萬字

外國商業(yè)電影及其影響研究
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外國商業(yè)電影及其影響研究

本書為中國社會科學(xué)院國情調(diào)研重大項目成果。包括調(diào)研報告和影評等內(nèi)容，對外國大片在我國的影響和接受情況進行了深入調(diào)研，并分析了外國大片對我國文化形態(tài)、青年的生活行為方式習(xí)慣等方面的潛在影響。

陳眾議 葉雋等 ·媒體藝術(shù) ·18.5萬字

香港電影：額外的維度（第2版）
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香港電影：額外的維度（第2版）

有著“東方好萊塢”之譽的香港電影，走過了不同尋常的百年歷史。與一般的香港電影史著作全面介紹香港電影的百年發(fā)展不同，本書側(cè)重關(guān)注香港電影自20世紀(jì)初誕生以來，為世界影壇所矚目的那些關(guān)鍵性因素（南北方的交流、特殊的電影類型、杰出的電影作者、邊緣的電影風(fēng)格），重點探討了使香港電影獨一無二的那些電影類型（武俠片、動作片、喜劇片、劇情片等），并對香港電影工業(yè)中的重要導(dǎo)演進行了作者論分析（從早期的胡金銓和李翰祥，到新浪潮時期的徐克、許鞍華、譚家明，第二次新浪潮的王家衛(wèi)、羅卓瑤，以及吳宇森、杜琪峰、陳果和陳可辛等），呈現(xiàn)出非同一般的香港電影景觀。

(新加坡)張建德 ·媒體藝術(shù) ·25.1萬字

中國電影中的云南形象研究
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中國電影中的云南形象研究

地處西南邊疆的七彩云南，一直被建國60多年的電影所關(guān)注、所想象并不斷的重新建構(gòu)，進而成為中國電影史中的一個特殊現(xiàn)象。本書對百余部云南題材的電影、微電影、紀(jì)錄片、電視劇進行研究，既有微觀的電影賞析，也有歷史發(fā)展線索的梳理，還有云南電影的體制改革等，并從“云南形象建構(gòu)”的角度分析主流文化對云南的藝術(shù)想象，探究主流文化、邊疆少數(shù)民族文化、市場經(jīng)濟文化之間的微妙互動，具有一定的學(xué)術(shù)價值。

郭鵬群 ·媒體藝術(shù) ·20萬字

編劇的藝術(shù)
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編劇的藝術(shù)

暢銷70年，一本享譽世界的編劇寫作寶典。戛納電影節(jié)最佳編劇獎得主、編劇梅峰推薦。國內(nèi)十位專業(yè)電影人萬字導(dǎo)讀推薦。啟示伍迪·艾倫三次摘獲奧斯卡原創(chuàng)劇本獎。美國、英國等世界多國院校影視專業(yè)指定教材。好萊塢一線編劇人手一本的案頭工具書。連年穩(wěn)居亞馬遜劇本寫作類專業(yè)書籍TOP前10。電影理論家大衛(wèi)·波德維爾強烈推薦。適用于電影電視、小說、新聞等多領(lǐng)域的文體寫作。《編劇的藝術(shù)》是一本論述編劇方法的名著。首版于20世紀(jì)40年代，作者挑戰(zhàn)了亞里士多德的“情節(jié)首要”觀念，提倡將寫作的核心聚焦到變化豐富的人物之上。本書對國內(nèi)外戲劇理論界影響深遠，直到現(xiàn)在仍然是編劇們不可或缺的案頭工具書。全書按照戲劇寫作的基本要素，分為“前提”“人物”“沖突”與“綜述”四大章節(jié)。文中首創(chuàng)性地提出了“人物動機推進情節(jié)”的寫作方法，并指出創(chuàng)作一部成功的劇作需要一個結(jié)構(gòu)明晰的前提，具有生理、社會、心理三維度信息完備的人物，以及升級型沖突與沖突的預(yù)示。書中大量引用《玩偶之家》《羅密歐與朱麗葉》《偽君子》等享譽世界的經(jīng)典名作，巨細(xì)無遺地分析了這些作品的架構(gòu)、人物的對話與沖突類型，為深度闡述一部劇作的成敗提供了詳實的例證。文中還加入了多個提問環(huán)節(jié)，追根溯源地解答了編劇們在寫作過程中遇到的疑難。作者文風(fēng)犀利，一氣呵成，雖然全文旁征博引，但簡明易懂，是一本具有很高文學(xué)價值的劇作論著，其方法也適用于電影電視、小說、新聞等多領(lǐng)域的文體寫作。

(匈)拉約什·埃格里 ·媒體藝術(shù) ·18.2萬字

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