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本書從動畫創(chuàng)作的行業(yè)需求和實際應用角度出發(fā)，基于動畫分鏡創(chuàng)作流程，循序漸進地講解動畫分鏡創(chuàng)作的基礎知識，具體包括景別、構(gòu)圖、拍攝角度、運動鏡頭、光線、蒙太奇、長鏡頭、軸線、聲畫關系等內(nèi)容。書中案例均來自經(jīng)典動畫作品，講解的設計制作思路緊跟行業(yè)發(fā)展趨勢，有利于增強讀者的學習興趣和創(chuàng)作能力。
馮孟靜 岳宗輝 束華娜主編 ·媒體藝術(shù) ·8.1萬字
作者搜集電影藏品近三十年，收藏逾千幀劇照及大量明星照像、雜志、電影特刊，部分為未曾面世的珍貴圖片；輔以演員生平事跡介紹，以及對演員與影圈的印象和懷想，圖文并茂，向讀者展現(xiàn)昔日香港影壇的面貌。全書介紹四十五位國語片男女演員，包括李麗華、夏夢、林黛、尤敏、鄭佩佩、嚴俊、關山、陳厚、王羽、姜大衛(wèi)等。
連民安 吳貴龍 ·媒體藝術(shù) ·1.8萬字
本書是粵劇評論人張敏慧對于香港粵劇表演的評論結(jié)集，她評論粵劇表演，雖也會分享資深老倌們的老辣經(jīng)驗，但更多筆墨是落于對新生代粵劇新苗的關注、點評與鼓勵，那些提示善意而犀利：經(jīng)典劇目被新編后有甚么問題？經(jīng)典題材如何創(chuàng)新？年輕演員的“手眼身步法”有哪些可喜可惜之處？值得讀者細細品味。
張敏慧 ·媒體藝術(shù) ·8萬字
本書不僅是一本電影解析文集，更是一本關于人生、藝術(shù)與哲學的啟示錄。它將指引讀者以更加開放和深刻的視角觀看和理解電影，同時能夠化體為用，反觀和作用到自己的人生。藝術(shù)作品的誕生凝結(jié)了創(chuàng)作者的才華、世界觀和表達，怎樣讀懂用心，了解技法的用意，繼而能和自己的生命發(fā)生真實的交互，這是作為作家和編導的程然，在這本書里做出的耕耘和分享。本書是一部對世界電影史上18部經(jīng)典電影的哲學、美學和技術(shù)的電影解析文集。這些文字始發(fā)于1995年，完成于2024年，跨度近三十年，從上千部觀影筆記中篩選出18部。電影是引子，觀察的是人世、人生和人性。這本書兼具知識性和學術(shù)性，有著來自業(yè)內(nèi)的專業(yè)分析：場面調(diào)度、蒙太奇、結(jié)構(gòu)邏輯、人物設置、臺詞、運鏡及剪輯；也有著心理學、哲學和文學的思考和辨析；同時因其樸素和深入淺出的行文，而又有著故事性和強烈的共情，引人入勝。
程然 ·媒體藝術(shù) ·10.1萬字
“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊?！边@是智利紀錄片導演帕特里西科·古茲曼的名言。紀錄片所記錄的是一種思想：是整個世界的思想，是一個國家的思想，是一個社會的思想，是一個時代的思想，有時甚至是一群人或一個人的思想。本書以編年體的形式，擇取中國電視52年進程中的50部經(jīng)典紀錄片，進行較為全面的遴選和歸納，并對作品進行原創(chuàng)性的理論分析和美學鑒賞，透視中國電視影像記錄的52年思想歷程。
錢淑芳 烏瓊芳 ·媒體藝術(shù) ·15.6萬字
本書是一本致力于解析和傳授剪輯藝術(shù)深層邏輯與實戰(zhàn)策略的圖書，強調(diào)剪輯不僅是簡單的畫面和聲音素材的排列組合，而是要運用結(jié)構(gòu)和段落的組織，通過把握情緒、敘事、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和聲音這五大關鍵要素，創(chuàng)造出富有深度和表現(xiàn)力的影片。全書分為八章，系統(tǒng)介紹了剪輯結(jié)構(gòu)論。通過分析剪輯的宏觀性、非線性思維和情感力量等內(nèi)容，幫助讀者建立起對剪輯整體架構(gòu)的認知。同時，作者借用影視劇作領域的成熟理論，如三幕結(jié)構(gòu)等，指導讀者理解和構(gòu)建剪輯作品的內(nèi)在邏輯與節(jié)奏變化。此外，本書不局限于電影剪輯范疇，還鼓勵讀者運用類比思維，將電影剪輯的原則與技巧應用于其他類型的視頻制作中。針對音樂的使用和銜接，書中給出了詳盡的指導，包括音樂風格的選擇、音樂與畫面信息點的匹配、音樂的剪輯與過渡方法等實操技巧，通過實例解析了音樂在不同類型視頻作品中的巧妙運用。本書適合影視剪輯專業(yè)人士、學生以及對此領域感興趣的初學者閱讀。通過閱讀此書，讀者不僅能掌握系統(tǒng)的剪輯理論，更能學會如何將其轉(zhuǎn)化為個人風格鮮明的剪輯方法論，從而在實踐中不斷提升剪輯技術(shù)和創(chuàng)新能力。
何軒杭 ·媒體藝術(shù) ·10.2萬字
《人物》分為四個部分：第一部，人物禮贊，探討人物發(fā)明的靈感源泉，并為塑造你的才華奠定基礎，以創(chuàng)作出具有超級想象力的虛構(gòu)人物。第二部，人物創(chuàng)作，闡述見所未見的人物創(chuàng)作，從“由表及里”的方法開始，過渡到“從內(nèi)到外”，拓展到多維度和復雜性，最后以最為極端的角色作結(jié)。第三部，人物宇宙，書寫類型人物、表演以及讀者/觀眾/人物關系。第四部，人物關系，通過鋪陳五部散文、戲劇和影視作品中的“劇中人物”來闡明卡司設計的原則和技巧。
(美)羅伯特·麥基 ·媒體藝術(shù) ·22.4萬字
羅伯特·麥基虛構(gòu)藝術(shù)三部曲包含了《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理》（2001，新版2014），《對白：文字、舞臺、銀幕的言語行為藝術(shù)》（2018），直到最新作《人物：文本、舞臺、銀幕劇作與卡司設計的藝術(shù)》于2022年10月出版，三部曲至此完結(jié)，麥基的電影理論宇宙也臻于完備。這個過程幾乎橫跨了二十余年，麥基先生從他1981年創(chuàng)辦“故事”培訓班開始便宣揚講授的“故事”理論，也在這一過程中不斷發(fā)展、完善，直到《人物》為三部曲畫上了“完美句號”。
(美)羅伯特·麥基 ·媒體藝術(shù) ·64.4萬字
精美的圖片和易懂的語言讓你快速了解影片故事情節(jié)和影人生平；獨特的鏈接版式可以很快找到相關的影片和影人介紹；電影流派、類型和國際電影節(jié)的介紹，為電影愛好者提供了便捷通道；獲獎名單和片名人名索引提供了解國際電影資訊的平臺。無論電影入門者還是電影愛好者，這本電影手冊都可以幫你擴充對大獎電影的認知度，加深對當代電影的認識和理解，或成為你和朋友談論的又一話題。
藝術(shù)大師編輯部 ·媒體藝術(shù) ·41.2萬字
本書分為模仿項目訓練、創(chuàng)意項目訓練和動畫片制作技能大賽模擬三大部分，其中模仿項目訓練分為動畫基礎、動畫制作、動畫后期處理；創(chuàng)意項目訓練包括公益動畫短片、故事動畫短片、主題動畫短片的分析與制作；動畫片制作技能大賽模擬中，對計算機技能大賽動畫制作項目模擬題進行了解析。
邱青主編 ·媒體藝術(shù) ·3.2萬字
本書基礎建立在“人物弧線”的概念之上，這個概念是重要的編劇工具，是每個編劇都會接觸到的人物寫作概念。作者據(jù)此開發(fā)了一個全新的“弧線分析”的角色分析及創(chuàng)作方法。幾十年來，各種編劇手冊幾乎都虔誠地遵循所謂"英雄之旅"和"三幕結(jié)構(gòu)"的原則，而在這個流媒體當?shù)?，長篇劇集盛行的時代，大量非線性結(jié)構(gòu)和反英雄角色開始出現(xiàn)，劇作家們正在呼喚分析故事的新方法。本書作者這種技術(shù)將作家或編劇用來塑造故事的關鍵戲劇性原則匯集在一起，打破、乃至超越了傳統(tǒng)技巧中"三幕英雄之旅"的預定公式，能包容更廣泛的影視創(chuàng)作類型。
(澳)安東尼·木林斯 ·媒體藝術(shù) ·14.7萬字
本書系“北京電影學院視聽傳媒專業(yè)系列教材”之一，作者孫宇龍為北京電影學院藝術(shù)學博士，文學、影視與媒體影像工作者。本書從宏觀和微觀的角度系統(tǒng)講述了視聽新媒體語言的特征和藝術(shù)表達技巧，從視聽媒介語言的符號、敘事及表意特點，視聽媒介語言的符號編碼、解碼，到靜態(tài)影像的敘事工具性及媒介應用、IP影像敘事、觀念影像敘事、微電影語言敘事及表意模式，視聽媒介語言的敘事轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新，以及視聽媒介語言素養(yǎng)的養(yǎng)成記創(chuàng)新應用等方面做了全面細致地講解。
孫宇龍 ·媒體藝術(shù) ·19.5萬字
上世紀五六十年代是香港影壇一段光輝燦爛的時期，誕生了眾多各具魅力的明星和演員。作者搜集電影藏品近三十年，收藏逾千幀劇照及大量明星照像、雜志、電影特刊，部分為未曾面世的珍貴圖片；輔以演員生平事跡介紹，以及對演員與影圈的懷想，圖文并茂，向讀者展現(xiàn)昔日香港影壇的面貌。
連民安 吳貴龍 ·媒體藝術(shù) ·2萬字
柏林國際電影節(jié)作為歐洲三大國際電影節(jié)之一，有著華語電影“福地”的稱號。在柏林電影節(jié)上獲獎的華語電影從數(shù)量上較其他國際電影節(jié)占有優(yōu)勢，贏得了無數(shù)榮譽和贊賞，為電影走出國門創(chuàng)造了很好的有力條件。鑒于華語電影在柏林電影節(jié)上獲得獎項數(shù)量較多，本書對柏林電影節(jié)獲獎華語片進行梳理，分析柏林電影節(jié)獲獎華語片的現(xiàn)狀，運用電影學和符號學的原理，選取在柏林電影節(jié)上獲得最佳影片金熊獎的華語片為例，探討獲獎華語片的影響力，以期為華語片在國內(nèi)電影市場的傳播提供借鑒意義。
黃敏 宋湘琴 張文博 ·媒體藝術(shù) ·8.2萬字
全書共12章，分別討論了數(shù)字視、音頻編輯基礎、素材的準備與管理、序列的創(chuàng)建與編輯、字幕的創(chuàng)建、轉(zhuǎn)場特效的應用、運動特效的應用、色鍵的應用、視頻特效的應用、音頻編輯、項目的輸出、影視后期編輯綜合實踐、影視制作綜合技巧等。在每一章的章首都有學習目標，章尾都有習題。本教材以實際應用的知識和技巧為主，以適度夠用的概念和原理的理解為輔，具有操作性、實踐性強的特點。本書適合于教育技術(shù)本科專業(yè)、相近專業(yè)的職業(yè)技能培訓課程使用。
王志軍 ·媒體藝術(shù) ·12.2萬字
李少紅導演以《大宋宮詞》的拍攝為例，講述她作為導演是如何工作的。從劇本到美術(shù)，從造型到攝影，從特效到現(xiàn)場……少紅導演講述作品背后的創(chuàng)作構(gòu)思，以及她如何與劇組各部門共同協(xié)作，將構(gòu)思一一實現(xiàn)。隨文搭配數(shù)百張精美劇照、設計稿、現(xiàn)場照片等，全面深入還原影視導演的工作面貌。
李少紅 ·媒體藝術(shù) ·8.5萬字
“互聯(lián)網(wǎng)+”行動計劃推動互聯(lián)網(wǎng)、云計算、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)等與現(xiàn)代社會各行各業(yè)結(jié)合，進行信息時代的升級換代，影像藝術(shù)行業(yè)受影響，也發(fā)生了變化。本書分十章詳細介紹了“互聯(lián)網(wǎng)+”的時代背景下中國影視藝術(shù)和網(wǎng)絡藝術(shù)涌現(xiàn)出的新作品、新現(xiàn)象、新類型，對網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡節(jié)目等“互聯(lián)網(wǎng)+影視藝術(shù)”模式產(chǎn)生的新藝術(shù)種類進行了梳理，以文化基因理論為基礎著重探討互聯(lián)網(wǎng)融合中復雜的藝術(shù)現(xiàn)象。全書案例豐富，內(nèi)容緊貼當下網(wǎng)絡、電影、電視發(fā)展現(xiàn)實，對當前影視文化現(xiàn)象的研究具有一定的指導意義。
周清平 ·媒體藝術(shù) ·22.1萬字
在人類社會的漫長演進中，媒介扮演著重要角色。正若“水善利萬物而不爭”，從遠古結(jié)繩記事到新時代萬物互聯(lián)，從口耳相傳的身體媒介到人機合一的融合媒介，媒介深刻地勾連起社會生活細節(jié)，又如水和空氣一般融入其中，成為其中的一部分。伴隨數(shù)字技術(shù)席卷全球，媒介演變?yōu)椤盎A設施”，數(shù)字媒介實踐已深深嵌入人類文明的多樣化形態(tài)中，營造出一種全新的社會情境。這其中，媒介創(chuàng)意如同火花般點亮人類智慧，在建構(gòu)美好精神生活的需要中煥發(fā)出勃勃生機。
孟麗 ·媒體藝術(shù) ·8.1萬字
這本書是互聯(lián)網(wǎng)上知名的武俠電影評論者風間隼的文集。從《功夫熊貓》到《椿三十郎》，從座頭市到狄仁杰，在他筆下仿佛又打了起來。武俠片，以及功夫片，是中國電影獨有的類型，受到全世界影迷的歡迎，它不僅好看，更有門道，風間隼說的就是武俠片的門道。
風間隼 ·媒體藝術(shù) ·9.5萬字
本書完整記錄了從新的《電影管理條例》頒布到《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進法》實施，中國電影產(chǎn)業(yè)全面產(chǎn)業(yè)化改革的歷程，見證了中國電影從奄奄一息到背水一戰(zhàn)，最終重新回到文化生活中心的歷史性改變，分析了中國電影通過改革開放逐漸從電影小國成長為電影大國，從電影弱國走向電影強國的政治經(jīng)濟文化規(guī)律，揭示了市場化變革對于文化生產(chǎn)力的巨大解放。本書提供了大量詳實的數(shù)據(jù)、資料、文獻，是了解、研究、分析新世紀以來中國電影、中國電影產(chǎn)業(yè)、中國電影政策、中國電影走向的重要參考書，也是對這一時期中國電影的權(quán)威分析和動態(tài)展望，具有很高的學術(shù)價值和產(chǎn)業(yè)指導意義。
尹鴻 ·媒體藝術(shù) ·33.3萬字
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