有随机鱼的捕鱼游戏

本書較為全面地講解了使用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝人像與風(fēng)光攝影題材的方法與技巧，內(nèi)容涵蓋了拍攝人像與風(fēng)光題材時(shí)應(yīng)該掌握的構(gòu)圖、用光、拍攝技巧等方面的知識(shí)。人像題材方面，分別對拍攝基礎(chǔ)、用光、構(gòu)圖和擺姿等方面進(jìn)行了詳細(xì)講解，通過學(xué)習(xí)這些內(nèi)容，讀者可以迅速提升人像拍攝的水平。風(fēng)光題材方面，除了講解拍攝基礎(chǔ)和構(gòu)圖方面的內(nèi)容外，進(jìn)一步對風(fēng)光的各類題材進(jìn)行了分類講解，通過學(xué)習(xí)這些內(nèi)容，并輔以一定量的練習(xí)，相信讀者能夠拍出令人滿意的風(fēng)光大片。

·8.5萬字

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從“觀看”到“觀念”：攝影，最終是解決自己的問題（中國當(dāng)代攝影視野叢書）

本書為著名視覺評(píng)論家李楠的攝影批評(píng)集，對中國攝影的深度、攝影師自身、攝影的“問題與想問”等方面進(jìn)行評(píng)述。今天的攝影已經(jīng)與每個(gè)人有關(guān)，但這種“有關(guān)”并不是簡單停留在圖片的輕易獲得上——攝影不再僅僅是人們的自娛自樂，或是陽春白雪的藝術(shù)。通過攝影，我們可以看到社會(huì)價(jià)值觀的多元與失衡，藝術(shù)邊界的模糊與交融，以及錯(cuò)綜復(fù)雜、不斷超越經(jīng)驗(yàn)與想象之外的現(xiàn)實(shí)。攝影的問題，不僅是如何面對世界，也是如何回歸自身：攝影，最終是解決自己的問題。李楠的攝影評(píng)論思想深刻，文筆犀利，對問題的剖析鞭辟入里，是一本出色的攝影批評(píng)集。

·17.2萬字

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攝影類事：1900-1999（“攝影叢談”書系01）

類事即類書，是我國古代一種大型的資料性書籍。攝影類事，正如其書名所示，是關(guān)于攝影的故事和思考的集成。作者洪磊是中國當(dāng)代藝術(shù)繞不過的核心人物之一，他基于廣博的閱讀和親身的經(jīng)歷，撰寫了這本大家小書。這是一部別具一格的百年中國攝影小史，不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖芳抑觯且匀宋餅榻?jīng)線，以事件為緯線，串起中國攝影在百年中走過的路。郎靜山、劉半農(nóng)、光社、莊學(xué)本、沙飛、方大曾、吳印咸、四月影會(huì)、張新民、顧錚、呂楠、韓磊、劉錚、榮榮……作者以旁征博引、生動(dòng)曉暢的文字娓娓道來中國攝影的發(fā)展脈絡(luò)，為讀者了解中國攝影的發(fā)展提供了一個(gè)獨(dú)特的視角，也帶領(lǐng)讀者一窺中國攝影史的細(xì)節(jié)。

·4.6萬字

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為什么，是植物圖鑒

《為什么，是植物圖鑒》是日本傳奇攝影師中平卓馬的攝影評(píng)論集，共35篇。書中，作者提出的問題是一個(gè)攝影創(chuàng)作者都必須面對的困境——我們?nèi)绾瓮高^照片逼近真實(shí)？同時(shí)，作者也通過書名逼迫攝影與自我表現(xiàn)的關(guān)系，照片如果不是傳達(dá)作者的意旨，那照片是什么？按下快門，一切因此結(jié)束。

·14.6萬字

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是銀幕不是熒幕，是放映不是播映：當(dāng)女明星還是大女明星

香港的六、七十年代是一個(gè)催人早熟的年代。貧窮是原因之一，還有社會(huì)動(dòng)蕩。但是，在九龍半島的另一邊是香港島，一程不到十分鐘的天星小輪，由尖沙咀到踏足中環(huán)，箇中差別，有如當(dāng)年的粵語片與國語片——前者大多是黑白世界，后者幾乎全是伊士曼七彩弧型闊銀幕。粵語片是升斗市民的雞尾酒，殘酷滲雜夢幻。國語片是南來新移民的鄉(xiāng)愁寄托，借在其中逃避現(xiàn)實(shí)。兩者，都是提早把小孩帶進(jìn)成人世界的黃磚路，但電視一旦點(diǎn)亮萬家燈火，粵語片作為一日播出三至四齣的主要菜式，它的親民性格無疑老幼咸宜，只是若論對精致、矜貴、優(yōu)雅、華麗等等代表“更美好生活”有所憧憬的小孩來說，國語片，和它的重要標(biāo)記——女明星，才是電影夢的魅力所在。沒有大銀幕，沒有把膠片上的影像投射到銀幕的光（Glamour）就不會(huì)有LargerThanLife的大女明星。都說今日誰都可以是明星但又打鑼都找不到明星，可是因?yàn)榇蠹叶煎e(cuò)把銀幕叫熒幕，放映叫播映，理所當(dāng)然，天空變小，也就看不見頭上的星光了？

·13.4萬字

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當(dāng)代數(shù)碼藝術(shù)

當(dāng)代數(shù)碼藝術(shù)的最權(quán)威讀本。本書是介紹西方最新數(shù)碼電影、圖像及藝術(shù)作品的精選集，兼具批評(píng)、理論和歷史的色彩。這些文章是高名潞和陳小文從二十世紀(jì)九十年代以來出版的多部重要英文數(shù)碼理論文集中遴選而來。它們最初發(fā)表在這一領(lǐng)域最重要的英文出版物上，具有一定的代表性。它們有的側(cè)重某一問題，有的比較寬泛，有的理論性強(qiáng)，甚至偏于自然科學(xué)理論，有的則偏重人文歷史。讀者可以從這些具有多樣性的文章中發(fā)現(xiàn)一些非常敏銳和頗具前沿性的觀點(diǎn)，并得到更多的啟發(fā)。

·16.8萬字

會(huì)員

寫真學(xué)生

在以寒冷的冬季、精密機(jī)械制造以及御柱祭著稱的日本諏訪，一名叫做小林紀(jì)晴的高中生因?yàn)閷z影雜志饒有興趣而立志成為攝影師。后來他報(bào)考了位于東京的攝影學(xué)校，離開了家鄉(xiāng)諏訪來到東京新宿。自此，嶄新的生活開始了。對于小林來說，大都會(huì)的一切都好像泡沫一般不真實(shí)。在求學(xué)的兩年當(dāng)中有興奮、孤獨(dú)，也有希望、失意，是充滿刺痛感的一段時(shí)光。《寫真學(xué)生》關(guān)于的是人為什么要攝影、我是誰、寄托于故鄉(xiāng)與大都會(huì)的復(fù)雜情感、在不斷的懷疑與自省中，以友情與愛情為精神食糧，是一部攝影系學(xué)生逐漸成長的青春記錄，也是小林紀(jì)晴本人的自傳體散文。

·7萬字

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理解一張照片：約翰·伯格論攝影

本書以時(shí)間為序，不僅全面收錄了伯格最有影響力的攝影名篇，如《攝影的使用》《外觀》《故事》等，也將此前未見收錄的、他為展覽或圖冊撰寫的評(píng)論納入其中，其中涉及的人物極其廣泛，從攝影大師奧古斯特·桑德、亨利·卡蒂埃-布列松、尤金·史密斯，到至今仍在活躍的攝影師伊特卡·漢澤洛娃、阿拉姆·謝卜利。很大程度上，這24篇文章代表了約翰·伯格有關(guān)攝影之寫作的最高水準(zhǔn)。全書收錄近三十張經(jīng)典黑白攝影作品，方便讀者在閱讀伯格文章的同時(shí)，更好地理解像奧古斯特·桑德、保羅·斯特蘭德這樣享譽(yù)攝影史的大師名作，以及克里斯·基利普、伊特卡·漢澤洛娃、阿拉姆·謝卜利這樣至今仍活躍于創(chuàng)作一線的名家新作。

·11.9萬字

會(huì)員

觸景生情（攝影眼叢書）

攝影是以觸景生情為前提的藝術(shù)形式，并是能將情景便捷、迅速、準(zhǔn)確地進(jìn)行傳播的重要手段，但從某種意義上講，觸景與生情是截然不同的兩個(gè)范疇，對攝影藝術(shù)更是如此。盡管不觸景難以生情，然而，所生之情能否產(chǎn)生對解讀者具有影響力的共鳴卻并非易事，其難度當(dāng)然在于拍攝者通過攝影手段對情感傳達(dá)方式的準(zhǔn)確把握，以及對傳達(dá)技巧和傳達(dá)理念的熟知與理解。本書的目的就是要幫助讀者通過對諸多典型攝影案例的解讀，進(jìn)而掌握情感的攝影傳達(dá)方式，并通過敏感、刺激、震撼、銳意、沖動(dòng)、澎湃、淡然、寧靜、溫馨、質(zhì)樸、平和及愉悅的不同情感內(nèi)涵來豐富讀者的視覺觀察力和內(nèi)在表現(xiàn)力。

·5.2萬字

會(huì)員

移花接木（攝影眼叢書）

在創(chuàng)建創(chuàng)新型國家的大潮中，藝術(shù)攝影也是文化創(chuàng)新不可忽視的重要部分，鑒于攝影膠片暗房和數(shù)字暗房的手段特色有別于其他藝術(shù)形式，因而使得攝影在創(chuàng)新創(chuàng)意時(shí)更顯得操控自如。本書通過概念梳理、形式解讀、技巧解析、實(shí)踐體驗(yàn)等示范性演示和作業(yè)式要求，可以幫助讀者在攝影實(shí)踐中避免思路閉塞，手法單一的創(chuàng)作遺憾，以夯實(shí)基礎(chǔ)和靈活變通的同步化促使讀者在攝影實(shí)踐中能有更大的收獲。本書由淺入深的內(nèi)涵寬容度不僅適用于從專業(yè)攝影人到攝影發(fā)燒友的各類人群，以及與此相關(guān)的設(shè)計(jì)、動(dòng)畫、新聞等各類層面或?qū)I(yè)之用，也適用于攝影專業(yè)的研究生教學(xué)。

·4.6萬字

會(huì)員

原汁原味（攝影眼叢書）

對原汁原味的追求是人類對大自然的崇尚和歸真本能的必然，它不僅是紀(jì)實(shí)攝影的特色需求，更是現(xiàn)代攝影重要的時(shí)尚內(nèi)涵和時(shí)代需求。在日趨城市化的今天，人們更需要粗茶淡飯、返璞歸真的理念平衡，對原生態(tài)氛圍的追求與向往也日趨明顯。草根藝術(shù)、草根形象的備受青睞標(biāo)志著城市化步入成熟期的必然所至，更是豐富和充實(shí)攝影藝術(shù)的重要基礎(chǔ)。在今天富足的社會(huì)里，質(zhì)樸無華、清新淡雅的攝影理念和攝影創(chuàng)作也處處體現(xiàn)在城市化的商業(yè)廣告中，體現(xiàn)在驢友的游歷日記中，更體現(xiàn)在高品質(zhì)攝影創(chuàng)作和高素質(zhì)攝影人才培養(yǎng)的各個(gè)環(huán)節(jié)中。

·4.4萬字

會(huì)員

未完成的夢（阮義忠談藝錄III）

★著名攝影家阮義忠的青春記憶，探討藝術(shù)又一力作；★為了那些沒有完成的訪問記，遺失的畫作，未盡的畫家夢；★來自七十年代的珍貴書信，盡述海外畫家的異鄉(xiāng)漂泊與追問。著名攝影家阮義忠，在上世紀(jì)七十年代，以學(xué)畫青年的一腔熱誠，訪問丁雄泉、謝理法、龐曾瀛、廖修平、趙春翔、蕭勤等八位旅居海外的重要畫家，留下一系列珍貴書信。這組頗具個(gè)性的海外畫家群像，勾勒出當(dāng)年華人藝術(shù)界的探索與成就。每一篇訪談盡述一位藝術(shù)家的旅居見聞、歲月往事、成長軌跡、美學(xué)特色，討論繪畫而不僅限于繪畫，跨越音樂、建筑、雕塑、攝影等眾多領(lǐng)域，在對種種藝術(shù)形式的創(chuàng)作和解讀中注入人文、生活美學(xué)的思考，甚至深入到畫家創(chuàng)作理念和情感歸宿層面，探尋藝術(shù)本質(zhì)，對藝術(shù)往何處去進(jìn)行追問。本書頗具人文情懷，亦是獨(dú)一無二的藝術(shù)史料，收入海外重要畫家的肖像、手跡及代表作品，為讀者呈現(xiàn)真實(shí)可感的畫家人生，并激勵(lì)有志于學(xué)畫的年輕人踏上尋夢之途。

·12.1萬字

會(huì)員

手機(jī)攝影高手真經(jīng)：拍攝+構(gòu)圖+專題+后期

本書是一本單點(diǎn)拍法的實(shí)戰(zhàn)筆記，書中通過24個(gè)深度手機(jī)攝影實(shí)拍案例，介紹了：一個(gè)人遠(yuǎn)距離的6種自拍方法、手機(jī)連拍抓拍組照的技巧、水的慢門延時(shí)攝影效果拍攝、透視構(gòu)圖的5種玩法、對角線構(gòu)圖的8種拍法、三分線構(gòu)圖的7種拍法、九宮格構(gòu)圖的10種拍法、黃金分割構(gòu)圖的10種拍法、二次構(gòu)圖如何1張照片變8張、色調(diào)及色彩構(gòu)圖法、手機(jī)微距攝影的多種方法、景深構(gòu)圖的6層詳細(xì)玩法、學(xué)會(huì)用長焦鏡頭抓拍、光線不足的5種辦法、同一個(gè)景點(diǎn)的N種拍法、人像經(jīng)典的8大姿勢拍攝等內(nèi)容，幫您快速從新手成為攝影高手。

·6.7萬字

會(huì)員

超媒體時(shí)代的影像：第二屆國際攝影研討會(huì)論文集

《超媒體時(shí)代的影像——第二屆國際攝影研討會(huì)論文集》是一部關(guān)于攝影的論文集。2017年11月16日至17日，在麗水召開的第二屆國際攝影研討會(huì)上，“超媒體時(shí)代的影像”成為熱點(diǎn)的主題詞。研討會(huì)邀請到來自中國、美國、英國、瑞士、德國、澳大利亞、古巴、立陶宛等國的攝影教育家、攝影文化研究學(xué)者、攝影雜志創(chuàng)始人、策展人、攝影家和博物館館長等，就各自的影像研究和實(shí)踐項(xiàng)目，以“超媒體時(shí)代的影像”為主題展開交流，開闊學(xué)術(shù)視野、拓寬學(xué)術(shù)思路。本書收錄了該次研討會(huì)上15位學(xué)者的論文，分享了他們對當(dāng)下攝影發(fā)展的思考，希望能給讀者帶來攝影創(chuàng)作上的啟迪。

·9.5萬字

會(huì)員

呼吸大自然：梁建勇風(fēng)光攝影

《呼吸大自然》作者借著大自然四季的輪回、借著相機(jī)觀看世界，觀看身邊匆匆離去的美景，呼吸著大自然，感受著活在地球上的真實(shí)。這本畫冊留下作者攝影的足跡、留下人生的感悟。這是一本用靈魂捕捉到的來自內(nèi)心深處的影像，感悟人生的珍貴留存。

·4096字

會(huì)員

論攝影（2018年版）

《論攝影》初版于1977年，是蘇珊·桑塔格最重要、最著名的論文集之一，主要包括《在柏拉圖的洞穴里》、《透過照片看美國，昏暗地》、《憂傷的物件》、《視域的英雄主義》、《攝影信條》、《影像世界》等論文和隨筆，至今仍被譽(yù)為"攝影界的《圣經(jīng)》"。

·11.5萬字

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關(guān)于他人的痛苦（2018年版）

《關(guān)于他人的痛苦》是蘇珊·桑塔格繼《論攝影》之后又一本關(guān)于攝影的專著，也是她生前的最后一部作品。這本書聚焦于戰(zhàn)爭攝影，探討影像反映出的人的痛苦與觀者之間的關(guān)系。慘不忍睹的影像盡管能喚起觀者的悲憫之心，但人們的無能為力感更讓這些在生活中無孔不入，又格格不入的影像顯得多余而荒誕。若不經(jīng)思考而直接相信影像之內(nèi)容，我們的道德判斷力只會(huì)愈來愈弱。桑塔格以純文字書寫影像，為觀者提供思考空間以正視“他人的痛苦”。

·6.4萬字

會(huì)員

攝影入門：知道這些就夠了

本書簡明扼要，但又涉及到攝影知識(shí)與技巧的方方面面。若你是攝影愛好者，本書就是為你量身定做的。

·4690字

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攝影

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