999游戏盒子

本書是陳丹青視頻節(jié)目《局部》第二季的講稿，圍繞紐約大都會藝術(shù)博物館鋪展開來。歷史不是靜止的，美術(shù)館收藏的就是重重疊疊的時間。勃魯蓋爾與李公麟對望眼前的麥田，維米爾堆砌起凝結(jié)層的魅力，印象派在百年后將沙龍繪畫擠至次席……這些藝術(shù)家，大多數(shù)沒進過大學(xué)，古人更不消說——規(guī)范永遠期待天才的偏離。再完美的規(guī)范也無法包容千差萬別的真實。“此所以美術(shù)館是我的大學(xué)，此所以我至今尚未畢業(yè)。”。

·5.7萬字

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言恭達藝術(shù)研究·第一輯

本書收入了針對當代著名書法家、文化學(xué)者言恭達先生藝術(shù)成果的研究文章20余篇。不同領(lǐng)域的專家學(xué)者分別從書法本體、哲學(xué)、人文學(xué)、社會學(xué)等角度，闡發(fā)了對言恭達先生藝術(shù)的深刻見解。對言恭達先生藝術(shù)的專業(yè)水平和廣泛的社會文化意義作出了積極的評價。

·10.8萬字

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色彩：看不見的影響力

從業(yè)30余年設(shè)計專業(yè)教授兼色彩顧問的暢銷力作，全方位闡釋色彩對人的影響，心理的、生理的、人文的、飲食的、社會的以及醫(yī)療健康的。豐富的練習(xí)，清晰的邏輯，讓你知道怎么利用色彩為你獲得優(yōu)勢！本書對色彩的要義和色彩在生活中的應(yīng)用作了全面而深入的闡釋，著眼于鮮活的例證，在以科學(xué)的方法對色彩進行嚴謹研究的基礎(chǔ)上，揭示了色彩如何在心理、生理和文化方面潛移默化地影響了人們的日常生活。

·16.6萬字

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風(fēng)流美學(xué)

《風(fēng)流美學(xué)》是日本美學(xué)家、文藝理論家岡崎義惠關(guān)于美學(xué)的重要著作。《風(fēng)流美學(xué)》介紹了日本自古以來風(fēng)流思想出現(xiàn)的脈絡(luò)及其歷史價值，闡釋了近代以來在西洋影響下日本風(fēng)流呈現(xiàn)出的新世相，并通過夏目漱石和森鷗外等日本文學(xué)大家的風(fēng)流思想加以具體分析。如夏目漱石的風(fēng)流思想是西洋浪漫主義與寫實主義思想結(jié)合之下形成的“則天去私”思想的一部分，西洋教養(yǎng)在其精神構(gòu)造中影響深廣，昭示了昭和大正時代新風(fēng)流的特色。而森鷗外的風(fēng)流思想更多盤踞于東洋精神之上，傾向于將一切包納在人的渾融精神之中，具有普遍性、世界性的美等。《風(fēng)流美學(xué)》厘清“風(fēng)流”的原意以及其與“風(fēng)雅”等相關(guān)概念之間的關(guān)聯(lián)與差異，并對“風(fēng)流”進入日本后，在平安時代、中世等不同時期的美學(xué)特性及發(fā)展演變加以縷析，對風(fēng)流在茶道、花道等不同藝道乃至日常生活之中的種種表現(xiàn)進行論述，更深入作家作品，分析“風(fēng)流”在文學(xué)中的不同呈現(xiàn)。可以說，《風(fēng)流美學(xué)》一書全面詳盡展現(xiàn)了日本“風(fēng)流美學(xué)”的樣貌，并在與中國“風(fēng)流”、西方美學(xué)的相關(guān)概念的比較中，確立了日本“風(fēng)流美學(xué)”的民族特性。

·17.6萬字

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色彩構(gòu)成藝術(shù)

“色彩構(gòu)成藝術(shù)”是數(shù)字藝術(shù)類平面藝術(shù)設(shè)計、廣告藝術(shù)設(shè)計、多媒體等藝術(shù)設(shè)計專業(yè)造型設(shè)計基礎(chǔ)課程。從色彩的基礎(chǔ)理論入手，逐漸揭示色彩理論與色彩實踐中的各個知識點，從色彩的局部到色彩的整體，使學(xué)生認識色彩、了解色彩、把握色彩、應(yīng)用色彩，了解色彩的發(fā)展歷程以及色彩應(yīng)用的發(fā)展趨勢。

·5.6萬字

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灰色的狂歡節(jié)：2000年以來的中國當代藝術(shù)

新世紀以來的中國當代藝術(shù)，迎來了一場資本與形式的狂歡，卻似乎也褪不去精神貧血的灰色底調(diào)，本書圍繞著這一外在環(huán)境與內(nèi)在表達之間的雙重變奏，系統(tǒng)梳理了這十年的藝術(shù)創(chuàng)作和事件，介紹了參與其中的幾乎所有重要藝術(shù)家，并附高清作品圖片近兩百張，構(gòu)建了一幅全面、深入的現(xiàn)世藝術(shù)景象。本書介紹了數(shù)百位優(yōu)秀當代藝術(shù)家，收錄了近三百張由藝術(shù)家本人提供的高清作品圖片，包括繪畫、雕塑、影像、行為等各種藝術(shù)門類，全面記錄了2000年以來的中國當代藝術(shù)發(fā)展歷程。全書四色印刷、鎖線精裝，陸智昌操刀設(shè)計，是記錄當代藝術(shù)乃至當代社會的第一手資料和權(quán)威文本，無論從形式還是內(nèi)容上來說，都是最值得珍藏的中國當代藝術(shù)史著作。

·12.4萬字

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設(shè)計表達

本書旨在通過更整體的講解方式將設(shè)計表達中手繪、電腦輔助等相關(guān)知識進行梳理，從基礎(chǔ)的設(shè)計表達認知到設(shè)計表達的傳統(tǒng)方式、新方式、透視、材料工具、表達手段、表達思維方式、練習(xí)方法等進行了歸納和總結(jié)，由淺入深，循序漸進，起到了一定的指導(dǎo)性作用。適用于設(shè)計類專業(yè)課程教學(xué)，同樣適合對設(shè)計感興趣的設(shè)計愛好者進行學(xué)習(xí)和實踐。

·2.7萬字

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笑聲外的遐想：哲學(xué)的相聲或相聲的哲學(xué)

相聲是人們喜聞樂見的藝術(shù)形式，作者透過其通俗易懂的表面，發(fā)現(xiàn)了深藏其中的豐富哲理和人生意義，探討了相聲的真正本質(zhì)；并進一步思考了科學(xué)與藝術(shù)、宗教與道德以及人生價值等重大問題；剖析了當代社會的部分精神現(xiàn)象。作者認為，相聲揭露了事物與認識的不對稱，世界本質(zhì)上具有荒謬性，人們只有經(jīng)常反思、不斷追問，才能認識自己，克服精神的隕落。程宇松，曲藝愛好者。在讀高中生。初中就讀于北京市第四中學(xué)，高中考入北京市第一六一中學(xué)。喜歡相聲、評書，愛讀書，尤其是哲學(xué)理論、歷史小說等。

·12.8萬字

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論電影音樂

法蘭克福學(xué)派的“文化工業(yè)”批判經(jīng)典大眾流行文化研究濫觴之作，電影音樂的美學(xué)理論典范本書是關(guān)于電影音樂美學(xué)本質(zhì)的經(jīng)典論述，也是對20世紀文化工業(yè)批判的理論經(jīng)典，從電影配樂實踐的具體問題，到社會學(xué)和美學(xué)分析，都深入而透徹。阿多諾考察了電影和音樂、自然音響和人工合成聲音之間的關(guān)系，同時探究了新的文化政治可能性。

·10萬字

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中韓跨界語境中延邊朝鮮族“盤索里”溯源與變遷研究

本書為相關(guān)“盤索里”的研究，全書分為八章，從史學(xué)、人類學(xué)、形態(tài)分析等方面對“盤索里”音樂藝術(shù)進行了全方位的分析。這本書的研究價值有三點：第一，對延邊“盤索里”進行跨界溯源，發(fā)現(xiàn)其傳承支脈，分析延邊“盤索里”音樂的母體來源；第二，將延邊“盤索里”放置于其母體唱本中，進而分析其音樂、表演方面的主要特征；第三，通過對跨界語境中延邊“盤索里”的變遷的研究，闡釋延邊歌手如何通過“盤索里”實現(xiàn)族群認、社會認同和國家認同。

·16.2萬字

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羅丹藝術(shù)論（彩圖典藏版）

《羅丹藝術(shù)論》是由法國知名雕塑家羅丹口述，他的學(xué)生葛賽爾記錄，我國知名翻譯家傅雷翻譯的一本關(guān)于藝術(shù)見解的經(jīng)典著作。這是羅丹對歐洲雕塑史的科學(xué)總結(jié)，也是對他個人藝術(shù)經(jīng)驗的高度概括，其中有對前人的崇敬，有對許多名作的卓見，有勞動的喜悅、對藝術(shù)之路的沉思和自省。既對前人學(xué)術(shù)有所發(fā)展，又啟悟來者，開示藝術(shù)法門。

·6萬字

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簡潔如照片

《簡潔如照片》是約翰·伯格作品中較為“另類”的藝術(shù)評論，觸及了約翰·伯格所有作品背后的主題——故事，詩，藝術(shù)，哲學(xué)，社會觀察，等等。他揭示了愛和分離的關(guān)系，詩歌如何賦予語言祈禱的承諾，先鋒的運動和時代的落后力量之間的張力。他在倫勃朗的畫中重新發(fā)現(xiàn)了神秘的力量，也重新審視了卡拉瓦喬的經(jīng)典畫作。他還探索了家對于早期人類，以及今天城市中成千上萬移民的意義。這本書“包羅萬象”，是伯格對對周圍世界美麗而又親密的回應(yīng)。

·4.1萬字

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藝術(shù)科學(xué)：后谷歌時代的創(chuàng)造力

《藝術(shù)科學(xué)：后谷歌時代的創(chuàng)造力》藝術(shù)是感性直觀的美學(xué)方法，是娛樂和文化的基礎(chǔ)；科學(xué)指科學(xué)方法和量化導(dǎo)向的思維過程，是技術(shù)和工業(yè)的基礎(chǔ)。藝術(shù)可以產(chǎn)生科學(xué)方法，科學(xué)可以通往審美目標。藝術(shù)科學(xué)家對音樂、繪畫、裝置、戲劇、電影、設(shè)計、攝影、創(chuàng)意寫作等進行了深入而熱誠的探索，去理解和詮釋隨機性、抽象性、可及性、矛盾性、生物起源、真理、語言、習(xí)俗等多樣的主題。本書力圖說明那些跨越藝術(shù)和科學(xué)傳統(tǒng)界限的人們?nèi)绾未呋恕昂蠊雀钑r代”的創(chuàng)新，將為創(chuàng)新研究和實踐帶來全新的視角和有益的啟迪，適合創(chuàng)新領(lǐng)域中企業(yè)、科研、文化機構(gòu)的管理人員，以及研究人員、高校師生和熱愛藝術(shù)科學(xué)事業(yè)的跨界人士閱讀。

·9.9萬字

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平行與缺席：十九世紀歐洲水彩畫家評傳

水彩畫的誕生和發(fā)展，是西方藝術(shù)史不可忽略的重要版塊，曾取得輝煌的藝術(shù)成就。它的興衰演進都由成千上萬的水彩畫家推動前行，包括處于風(fēng)口浪尖的繪畫大師，也有默默無聞的藝術(shù)耕耘者……在歷史悄然無聲的選擇和沉淀中，諸多與大師同行的水彩畫家們被淡忘，甚至缺席在歷史的筆墨中，這些藝術(shù)家及其作品被蒙上無情的塵埃以致光芒暗淡，逐漸沒落。本書選取了歐洲十九世紀與大師平行或缺席于大眾視野的十三位重要水彩畫家，并結(jié)合當時的時代背景，重點分析其創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)觀念，歸類在風(fēng)景、戰(zhàn)爭、政治和貴族四類題材范疇作類比研究，還原十九世紀歐洲水彩藝術(shù)的局部面貌。

·12.3萬字

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羅丹藝術(shù)論

《羅丹藝術(shù)論》成書于羅丹生活較穩(wěn)定、健康狀況較好的時期。此書是對歐洲雕塑史的科學(xué)總結(jié)，也是對羅丹個人藝術(shù)經(jīng)驗的高度概括，其中有對前人的崇敬，有對許多名作的卓見，有勞動的喜悅、對藝術(shù)之路沉思和自省。既對前人學(xué)術(shù)有所發(fā)展，又啟悟來者，開示法門。《羅丹藝術(shù)論》是法國藝術(shù)家羅丹對歐洲雕塑史的科學(xué)總結(jié)，更是羅丹個人藝術(shù)經(jīng)驗的高度概括。羅丹和他的兩個學(xué)生馬約爾和布德爾，被譽為歐洲雕刻領(lǐng)域的“三大支柱”。書中有對前賢的崇敬，有對許多雕塑名作的卓見，也有勞動的喜悅以及對藝術(shù)之路的沉思自省。既對前人學(xué)術(shù)有所發(fā)展，又啟悟來者，開示藝術(shù)門徑。本書對于藝術(shù)鑒賞和藝術(shù)學(xué)習(xí)有一定的參考性。

·5.4萬字

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二十四節(jié)氣色彩設(shè)計

本書在介紹二十四節(jié)氣文化習(xí)俗以及與中國傳統(tǒng)色彩意象相互關(guān)系的基礎(chǔ)上，通過從自然景觀、日常習(xí)俗等習(xí)俗中提取的二十四節(jié)氣的色彩，為二十四節(jié)氣中的每個節(jié)氣總結(jié)并展現(xiàn)了一系列典型的色彩搭配。希望通過抽象化的色彩可視化，來實現(xiàn)二十四節(jié)氣在視覺環(huán)境中的潛意識傳達，實現(xiàn)二十四節(jié)氣色彩在衍生產(chǎn)品商業(yè)推廣中的設(shè)計應(yīng)用，并體現(xiàn)二十四節(jié)氣文化在百姓生活中傳承的目的。

·7.2萬字

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靜極思動：常虹動漫文集

該書為一部關(guān)于動漫藝術(shù)的文集，匯集了作者三十年以來為藝術(shù)和動漫創(chuàng)作及教學(xué)所撰寫、并發(fā)表的13篇專業(yè)論文和隨筆，在此文集中也將插入一些作者的動漫和繪畫作品，力求輔助正文，兼達書籍圖文并茂。

·7.7萬字

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設(shè)計的思考：用戶體驗設(shè)計核心問答

本書是知名設(shè)計師歷經(jīng)7年沉淀的設(shè)計思路與方法論集合，其中既保留了個人的情緒與判斷，也時常回想筆者多年來對設(shè)計理解的變化。內(nèi)容包含五大部分：設(shè)計項目管理、設(shè)計行業(yè)認知、設(shè)計團隊管理、設(shè)計思維方式、設(shè)計方法論，總共包括203個設(shè)計師在工作生活中需要面對的問題。當然，僅靠書籍本身只能體現(xiàn)作者思維的局部，僅僅是個人經(jīng)驗的切片，所以本書為讀者提供了一個交流平臺，可以與作者以及其他讀者共同探討設(shè)計之路上遇到的林林總總。本書作者是國內(nèi)第一代用戶體驗設(shè)計師，所以本書最精準的讀者群是體驗設(shè)計師和交互設(shè)計師，但實際上，本書絕大部分內(nèi)容適合所有設(shè)計師以及產(chǎn)品經(jīng)理研讀。另外，即將步入社會的設(shè)計相關(guān)專業(yè)學(xué)生可以將本書作為一本從業(yè)手冊，提前了解與學(xué)校所學(xué)“略有不同”的設(shè)計知識。

·15.4萬字

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技何以入道：四川美術(shù)學(xué)院當代藝術(shù)批評文集

《技何以入道——四川美術(shù)學(xué)院當代藝術(shù)批評文集》展示的是四川美院近年來在藝術(shù)批評人才培養(yǎng)和教育方面的成果。藝術(shù)批評既是藝術(shù)史和藝術(shù)理論的具體運用，也是藝術(shù)策劃和管理的基礎(chǔ)，此外，藝術(shù)批評自身理論方法和體系的建構(gòu)也是藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科未來發(fā)展的重要目標之一。在時間線索和地域范圍不同維度的藝術(shù)研究中，唯有運行、實踐，際遇存在，才能體悟和標識出可藉傳承的精神秩序。龐茂坤、焦興濤、韋嘉、黃山、楊述等十余位藝術(shù)家的個案研究，既為當前藝術(shù)創(chuàng)作的前沿探索，也為當下藝術(shù)現(xiàn)狀批評的上佳案例。

·10.9萬字

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徐悲鴻講藝術(shù)

《徐悲鴻講藝術(shù)》選錄了我國著名畫家、美術(shù)教育家徐悲鴻先生的藝術(shù)隨筆數(shù)十篇,是對他的談藝文章的又一次整理結(jié)集。徐悲鴻先生有著豐厚的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)和創(chuàng)作實踐,避免了“門外談藝”的粗淺與尷尬,在《徐悲鴻講藝術(shù)》收錄的文章里,既有評論家式的關(guān)于繪畫美學(xué)的鑒賞,又有作家漫談式的對于世界藝術(shù)的感悟,還有作為藝術(shù)家對繪畫技藝的專業(yè)探討,極具文學(xué)欣賞價值與專業(yè)研究的借鑒功用。

·11萬字

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