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中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程研究
會(huì)員

本書就中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察。主要從兩個(gè)方面構(gòu)建框架:一方面是劃分和考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段,把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系,以此形成第一、第二、第三章。另一方面是總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問題,提出推動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展的對(duì)策建議,并對(duì)新時(shí)代資本化進(jìn)程做出初步展望,以此形成第四、第五章、第六章、第七章。本書從“資本化進(jìn)程”觀察40年的發(fā)展,從市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三階段把握40年資本化進(jìn)程,揭示其由淺入深、不斷遞進(jìn)、螺旋式上升的邏輯進(jìn)程,在學(xué)術(shù)研究上填補(bǔ)了一項(xiàng)空白;從產(chǎn)業(yè)與資本的博弈入手進(jìn)行分析,指出經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的“雙效統(tǒng)一”是觀察中國(guó)電影“資本化進(jìn)程”的一個(gè)本質(zhì)性把握;研究方法上融合歷史學(xué)、金融學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)理論于一體。本書認(rèn)為,40年資本化進(jìn)程有力推動(dòng)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)代,充分吸取資本化進(jìn)程呈現(xiàn)的正反兩個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),黨對(duì)電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)將進(jìn)一步加強(qiáng),資本市場(chǎng)配置資源的功能將更加充分,在把握和運(yùn)用金融杠桿的“度”上將更加精確,這必然將進(jìn)一步提升中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化的空間和質(zhì)量,推動(dòng)中國(guó)實(shí)現(xiàn)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變。

周子鈞 ·戲劇藝術(shù) ·25.2萬(wàn)字

雕塑與建筑
會(huì)員

雕塑與建筑這兩門古老的藝術(shù),在人類文明的發(fā)展進(jìn)程中,總是彼此吸引交織,形成緊密的聯(lián)系;而在不同政治、宗教、文化背景的影響下,這種交織又是時(shí)起時(shí)伏,多姿多彩,構(gòu)成一部美術(shù)史中的獨(dú)特篇章。本書并非一部枯燥的雕塑與建筑的編年史,而是立足于人類文明史的宏大背景,徐徐展開東西古今典型作品的比較分析。作者以身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)視角,帶領(lǐng)讀者認(rèn)識(shí)、理解這些不同地區(qū)、民族、歷史階段的雕塑、建筑作品:一方面介紹它們賴以生發(fā)的自然和人文背景,一方面對(duì)其特定手法所獲得的藝術(shù)效果和內(nèi)在規(guī)律加以剖析。整體而言,是一部可讀性較強(qiáng)的藝術(shù)普及類作品,文字平實(shí),且配有近千幅珍貴圖片,其中大部分是作者十余年間在世界各地親身考察時(shí)所拍攝。作為一位研究雕塑50余年的專業(yè)學(xué)者,作者撰寫此書的初心,是在藝術(shù)語(yǔ)言已然發(fā)生巨變的今天,探求雕塑與建筑環(huán)境相交織的新的可能性。因此在介紹不同地區(qū)、民族、歷史階段的雕塑、建筑作品時(shí),作者總是重點(diǎn)考察它們的突破、創(chuàng)新之處,探討它們的樣本意義。所以本書對(duì)雕塑從業(yè)者亦有啟發(fā)之用。

陳繩正 冼寧 ·雕塑 ·24.2萬(wàn)字

照夜白:山水、折疊、循環(huán)、拼貼、時(shí)空的詩(shī)學(xué)(新版)

《照夜白》是一部山水畫札記。書名來(lái)自唐玄宗的名駒“照夜白”,取其字面的意象——水墨山水的黑是物象,是黑夜,白是空無(wú)、水和云光。全書分為五個(gè)部分“山中何所有”“時(shí)間中的風(fēng)景”“空隙之美”“鳥之雙翼”“山水小史”,合計(jì)70余篇文章。作者結(jié)合具體的畫作與自身的繪畫經(jīng)驗(yàn),以散文般的詩(shī)性語(yǔ)言,立足山水畫的筆墨、空間、構(gòu)圖等基本概念,探討了一些司空見慣但有趣的話題:第一輯“山中何所有”,回答的是“當(dāng)我們看山水畫時(shí),我們?cè)诳词裁础钡囊蓡?,文章從山水、山水?shī)和山水畫的關(guān)系講起,探討詩(shī)歌與繪畫意境的生成,山水如何從荒野變?yōu)槿宋木坝^。第二輯“時(shí)間中的風(fēng)景”,分析中國(guó)畫中暗藏的獨(dú)特時(shí)空觀,以及古人如何在畫中營(yíng)造高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的空間感,乃至所謂的“移步換景”又是如何實(shí)現(xiàn)的。第三輯“空隙之美”,以美學(xué)討論為主,意在更新對(duì)藝術(shù)的語(yǔ)言表述。第四輯“鳥之雙翼”,討論中國(guó)繪畫的形態(tài)演變,試著回答“中國(guó)繪畫為什么是這樣,而不是別的樣子”。第五輯“山水小史”,追溯山水畫的起源,梳理其發(fā)展脈絡(luò),既是對(duì)全書的總結(jié),也是對(duì)中國(guó)山水文化思索的回歸。全書貫穿了古詩(shī)詞與古畫、山水畫與古典音樂、西洋畫與中國(guó)畫、全景的宇宙感與小景的人間氣,由山水進(jìn)入廣闊的東西方文化領(lǐng)域。得益于作者畫家和作家的雙重身份,本書既有畫家視角的經(jīng)驗(yàn)論述,也有學(xué)術(shù)層面的探討,更匯集了大量的古畫珍品圖片,是一部圖文并茂的中國(guó)山水畫入門讀物。

韋羲 ·繪畫 ·27.9萬(wàn)字

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