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愛德華二世

6世紀的英格蘭國王冷落王后，竟然公開地和自己的同性愛人展開種種驚世駭俗的愛戀行為，使得整個王國的統治陷于崩潰，面臨瓦解。有先見之明的王后最后使出心狠手辣的毒招，阻止了這場災難的來臨。故事圍繞Edward國王公開的同性戀行為展開，愛德華對加弗斯頓的愛既可以理解為盲目得令人發指，也可以理解為他的迷戀之深。盡管劇作如一開始就呈現加弗斯頓收到愛德華二世的信“我的父王已去，快樂來，加弗斯頓，與你最摯愛的朋友共享江山”，不過，從劇作情節的演變過程來看，更側重權力爭奪這個中心。當時的貴族自行其是難以駕馭，國內經濟問題與邊陲戰事紛擾，愛德華左右掣肘，與其說他的同性愛行為挑戰了傳統，因此引起了王后和貴族的譴責，倒不如說是他的同性愛行為其實是檢驗他權威的試金石，是他與貴族之間對抗的一個風向標，雙方在這上面的互不妥協。當然，作為一部戲劇杰作，它對權力、對人性暴露性展示令人難忘：如愛德華的一意孤行，加弗斯頓的狂亂貪欲，莫提摩的奸詐兇狠，王后伊莎貝拉絕地反擊的無情與瘋狂，肯特優柔寡斷與背叛，兇手的窮極毒手。

居里厄斯·愷撒

為紀念莎士比亞逝世四百周年，特以我社方平先生主編、主譯的華語世界首部詩體版《莎士比亞全集》為基礎，綜合考慮悲劇、喜劇、歷史劇、傳奇劇和十四行詩，精選二十種出版單行本，配以約翰·吉爾伯特爵士（SirJohnGilbert）的全套經典插圖，出版“詩體插圖珍藏本莎士比亞作品集”。

高加索灰闌記

內容取自中國元代雜劇《灰闌記》，李潛夫著，全名《包待制智勘灰闌記》。格魯吉亞總督在暴亂中被殺，總督夫人倉皇出逃時將親生兒子小米歇爾遺棄；善良的女傭冒著生命危險，歷經艱辛將他撫養成人；叛亂平息后，總督夫人為了繼承遺產索要孩子，法官阿茲達克采用灰（粉筆）斷案：心貪性殘的總督夫人不顧死活使勁往外拉扯孩子，而女傭則不忍心孩子被拉傷……故事的結局是，小孩沒有判給其生母，而是判歸養母女傭。

麥克貝斯

蘇格蘭國王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國王平叛和抵御入侵立功歸來，路上遇到三個女巫。女巫對他說了一些預言和隱語，說他將進爵為王，但他并無子嗣能繼承王位，反而是同僚班柯將軍的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛，害死了班柯，害死了貴族麥克德夫的妻子和小孩。恐懼和猜疑使麥克白心里越來越有鬼，也越來越冷酷。麥克白夫人神經失常而自殺，對他也是一大刺激。在眾叛親離的情況下，麥克白面對鄧肯之子和他請來的英格蘭援軍的圍攻，落得削首的下場。麥克白一出場即心懷異志，弒王篡位，為了鞏固王位，又殘暴屠殺人民，使全國血流成河，置社會于混亂，陷人民于水火，可謂與理查三世是同樣的暴君。這樣的暴君，其痛苦與覆亡乃罪有應得。

莎士比亞喜劇故事（有聲雙語經典）

莎士比亞是英國文藝復興時期偉大的劇作家、詩人，其戲劇在世界范圍內影響巨大，是難以逾越的文學高峰。本版除《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大歡喜》這家喻戶曉的“四大喜劇”外，還精選了《無事生非》《暴風雨》《冬天的故事》《終成眷屬》四部名篇。它們以愛情、友誼為主題，蘊含著人文主義的美好理想，洋溢著樂觀主義的情調。

·4.8萬字

總統

1975年5月，《總統》在奧地利維也納學院劇場（城堡劇院的第二舞臺）首演。在一個不具名的歐洲國家，總統和總統夫人正在為出席葬做準備。不久前，無政府主義者針對總統的暗殺行動失敗，總統本人幸免于難，而總統的親信上校和總統夫人的愛犬則不幸喪命。總統和總統夫人一邊梳洗換裝，一邊回顧那次心驚動魄的行刺，講述身居高位、手握權力又與恐懼相伴的生活。沒有人理解他們不懂得這些人什么都不懂腦子里只有卑鄙野心仇恨除此之外還能有什么……

·4.8萬字

雅克和他的主人：米蘭·昆德拉作品系列（2022版）

一切都被質疑，一切都是游戲，一切都是消遣。昆德拉戲劇代表作，致敬啟蒙思想家狄德羅，以十八世紀的奇妙之旅探討現代世界的荒謬。《雅克和他的主人》是昆德拉的戲劇代表作，劇本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法國、美國和澳大利亞等地搬上舞臺，被公認為當代戲劇杰作之一。這部劇作改編自法國啟蒙思想家狄德羅的小說《宿命論者雅克和他的主人》。故事從雅克和他的主人的漫游經歷開始，主仆二人在途中不但對當時社會的流行話題，從宗教、階級到男女關系、道德倫理，不斷加以反思和辯論，而且以調笑的口吻講述了各種各樣的趣事。這些應接不暇的主題、層出不窮的插曲，以及大量涌現的離題發揮，使整個劇本情節錯綜復雜，也構成了閱讀劇本的最大樂趣。

·4.8萬字

歐里庇得斯悲劇集9：伊菲革涅亞在陶洛人里

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·4.7萬字

羅密歐與朱麗葉

《羅密歐與朱麗葉》為“許淵沖漢譯經典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一，講述的故事為廣大讀者所熟悉：劇情講述兩個世代為仇的意大利貴族家卡普勒家的女兒朱麗葉與蒙太古的兒子羅密歐一見鐘情、執著相愛，秘密結合，卻因為兩個家族的沖突和相互殺戮而導致羅密歐被放逐，朱麗葉在神甫的幫助下服藥假死，以逃避父親為她安排的婚姻，最終雙雙殉情的悲劇故事。

·4.7萬字

暴風雨

《暴風雨》（theTempest）是威廉·莎士比亞完成的最后一部完整的杰作。本劇歌頌了純真的愛情、友誼和人與人之間的親善關系。

·4.7萬字

屈身求愛

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。《屈身求愛》是英國劇作家奧利弗·高爾斯密的代表性喜劇作品，講述了一個傳統背景下的英國式愛情故事。上門求親的男主人公表面風流倜儻、巧舌如簧，卻被假扮成女仆的小姐吸引，在一連串誤打誤撞中，小姐也漸漸認識到了男主人公的真誠和正直一面，決定“屈身求愛”……最后——自然是一個傳統式的喜劇結局。本劇體現了高爾斯密一貫的幽默、戲謔風格，充滿詼諧的意趣和精彩的對白。劇本圍繞著各個矛盾點，處理得很集中而巧妙，讓讀者不得不一直看下去，就為了知道作者最后究竟如何化解這些不大不小的誤會與不和。

·4.6萬字

大膽媽媽和她的孩子們

《大膽媽媽和她的孩子們》副標題是“三十年戰爭紀事”，時代背景就是17世紀德國三十年戰爭。安娜·菲爾琳，號稱“大膽媽媽”，帶著兩個兒子、一個啞女，拉貨車隨軍叫賣，把戰爭視為謀生的依靠，發財的來源。一個士兵望著她的貨車預言：“誰要想靠戰爭過活，就得向它交出些什么。”這個把生活希望完全寄托于戰爭的女人，最終落得家破人亡。這是一個在戰爭中為謀生不怕冒險，不計后果的女人的悲劇。“大膽媽媽”稱呼，來源于德國１７世紀小說家格里美爾豪森的流浪漢小說《女騙子和女流浪者庫拉舍》。“庫拉舍”（Courage）這個詞在巴羅克時代的含義是女人勾引男人的“心計”，在布萊希特筆下，則是小人物為了生存而必備的“勇氣”。

·4.6萬字

歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·4.5萬字

財神

此書是劉小楓教授重新組譯并全新推出的“阿里斯托芬全集”首發。該全集包含阿里斯托芬現存的11部喜劇，計劃兩到三年內出齊。每部單行出版，篇幅都不大，開本設計成小32開，適合隨身攜帶，使經典從“大磚頭”變成“小可愛”，從圖書館走進每個人的口袋，如此人人皆得與經典耳鬢廝磨，滋養心性。《財神》其實是阿里斯托芬最后一部作品。故事講述一個普通農民，出于私人目的，去找太陽神阿波羅詢問，他的兒子究竟應該選擇怎樣的生活方式，因為他發現，過正義的生活會越來越窮，不義的生活卻會越來越富。神諭顯示，他要緊緊跟隨出神廟遇到的第一個人，把他帶回家。這個農民遵從神諭的字面意思，把遇到的第一個瞎眼乞丐帶回了家，卻發現乞丐正是財神本尊……故事的結尾處，恢復了視力的財神并沒有讓所有正義者變富，而是讓所有窮人都變富，可有的窮人有錢后也過上了無所事事的懶散生活，社會秩序和倫理道德依然沒有得到很好的改善。簡言之，劇本結尾雖然讓這個農民大獲成功，實際上卻證實了財神的觀點：財富與正義難以兼得；同時也證明了故事中窮神的警告：貧窮（或匱乏）才是創造社會財富的動力。

·4.5萬字

一個無政府主義者的意外死亡

諾貝爾文學獎得主、意大利劇作家達里奧·福代表作，全球上演40余年經久不衰，現場觀看人數超過100多萬；孟京輝、賴聲川、金士杰都曾親自執導扮演過中文版舞臺劇，場場爆滿。與莫里哀比肩的喜劇天才，不輸卓別林的即興表演大師，孟京輝畢生致敬的偶像，為平民與被壓迫者創作的游吟詩人。1969年，米蘭火車站發生一起爆炸案，一名無政府主義者被指控為兇手，審訊期間，他突然跳樓身亡。達里奧·福迅速對此事做出反應，在做出精細的調查之后，寫成此劇。一名身患演員狂癥的“瘋子”在警察局偶然接觸到無政府主義者“偶然死亡”的材料，他隨機應變，喬裝成最高法院的代表復審此案，終于洞悉內情。所謂“意外死亡”，竟是警察對無政府主義者嚴刑逼供，將其活活打死后從窗口丟下，造成的畏罪自殺的假象。

威尼斯商人

《威尼斯商人》是莎士比亞的戲劇之一，具有極大的諷刺性，塑造了夏洛克這一唯利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。主旨是歌頌仁愛、友誼和愛情，反映了資本主義早期商業資產階級與高利貸者之間的矛盾，展示了當時的社會現實，體現了歐洲文藝復興時期對“人”的價值的追求，以及對金錢、法律等問題的人文主義思想。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

女神

《女神》是郭沫若的第一部詩集，也是中國現代文學史上第一部真正在思想內容和藝術形式上全面顯示出現代意識和時代精神的新詩集。《女神》充滿了對社會黑暗勢力的深惡痛絕，表達了詩人批判舊世界創造新世界的英雄氣概。詩人不僅猛力抨擊舊世界舊事物，而且對自己的“舊我”的批判也毫不留情，而且《女神》還洋溢著創造精神和更新意識。

歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

都是我的兒子

《都是我的兒子》是阿瑟·米勒的成名作，于一九四七年上演后一炮打響，連演三百二十八場。劇本講述了第二次世界大戰期間，工廠主喬·凱勒把有裂縫的汽缸蓋賣給陸軍航空隊，結果造成二十一架飛機失事。當時喬的兒子拉里正在打仗，從報紙上得知消息后，感到沒臉見人，于是在執行任務時故意墜機自殺。臨死前，他給女友安寫了一封信。喬在接受調查時，卻嫁禍給了他的合伙人史蒂夫·迪弗爾。迪弗爾因此鋃鐺入獄，連他的女兒安和兒子喬治也對此深信不疑，從此對獄中的父親置之不理。三年之后，拉里的哥哥克里斯打算和安結婚。但是，喬的妻子凱特堅持認為拉里還活著，她指望安和她一樣一直等待拉里回來。這時，喬治帶來一個驚人的消息，他從父親口中得知喬才是罪魁禍首。因此，他堅決反對安和克里斯結婚。克里斯從喬和凱特的對話中聽出事情的真相，于是怒斥喬殺害了他的兄弟們。喬卻認為他是為了家庭才這么干的。安被逼無奈說出了拉里之死的真相。凱勒終于醒悟，他為了小家庭犧牲大家庭，才鑄成大錯，害死了二十一名飛行員。最后，他終于說出“他們都是我兒子”，開槍自殺。