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市郊人·信徒天堂

博爾赫斯×卡薩雷斯：阿根廷頂級作家聯袂創作電影腳本集，國內首次出版！《市郊人·信徒天堂》是《博爾赫斯全集》中唯一腳本集，首次在國內推出。收錄博爾赫斯與他的摯友、著名阿根廷作家阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯于1955年共同創作的兩個電影腳本。《市郊人》是一則十九世紀末的“英雄史詩”，抒寫江湖的快意恩仇；《信徒天堂》是一則浪漫喜劇。這兩個電影腳本在語言和結構上都超出了慣常電影的模式，是博爾赫斯對于新藝術形式的一次嘗試。

·6.3萬字

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墮落之后（阿瑟·米勒作品系列）

“她的一切屬于她，我的一切屬于我。”——“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒的精神自白，對股市崩盤、大屠殺、獵巫運動和一代名伶的私人記憶。資深戲劇研究專家郭繼德先生翻譯，中文單行本國內首次出版。當“偉大的美國頭腦”遇上“偉大的美國肉體”，“夢露先生”表示，一個人的時候可以彷徨，同床共枕時要堅定。《墮落之后》是阿瑟·米勒于1964年創作的一部兩幕劇。劇本具有濃厚的自傳色彩，是米勒對與第二任妻子瑪麗蓮·夢露之間一場失敗婚姻的總結和追溯：主人公昆廷是紐約的一名律師，他一邊回顧25年來的人生經歷，包括股市崩盤造成的家庭悲劇，麥卡錫“獵巫”行動下岌岌可危的友誼，以及一段痛苦的婚姻，一邊反思何為道德、何為人性。最終領悟到人類自從亞當犯了原罪、墮落之后，就有了犯罪的本能，只認識到愛是遠遠不夠的，更需要面對生活而無所畏懼。值得注意的是，劇本在敘事形式上大膽創新，以一種非線性的意識流推進劇情，實現了出場人物視角的自由切換。有些西方評論家認為，米勒敢于暴露自己的靈魂而寫出了一部意義深遠的自傳體文獻，堪與奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》相并列而無愧。

·7.3萬字

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奧瑟羅

《奧瑟羅》是莎士比亞四大悲劇之一，是莎士比亞大約于1603年所寫作的，主角奧瑟羅是一位黑皮膚的摩爾人，擔任威尼斯軍的統帥。他聽信部下的讒言，殺死了美麗忠貞的妻子黛絲德莫娜，等到真相大白后，奧瑟羅悔恨交集，終于用刀自盡，追隨愛妻于黃泉下。最早于1604年11月1日在倫敦的WhitehallPalace首演。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·5.6萬字

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萬尼亞舅舅（契訶夫戲劇全集1）

《萬尼亞舅舅》是偉大的戲劇家安東·契訶夫最負盛名的劇作。鄉紳萬尼亞出于對姐夫謝列布利雅可夫教授的尊敬和崇拜，放棄了自己的個人幸福，與外甥女索尼婭辛勤經營莊園，供養這個被他們全家視為天才知識分子的教授長達二十五年。由于姐姐去世，教授退休帶著他美麗的新婚妻子葉蓮娜回到莊園。然而，他古怪的生活習慣把莊園的生活攪得一團糟。與此同時，富有誘惑力的葉蓮娜又引起了萬尼亞和鄉村醫生阿斯特諾夫的關注，這也讓一直深愛著阿斯特諾夫的教授女兒索尼婭黯然神傷。萬尼亞最終發現他一直崇拜著的姐夫只是個極度自私且華而不實的庸才。陷入極度失望的萬尼亞舅舅最終帶著無比的憤怒向姐夫拔出了手槍……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導賞版”第1冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹以此紀念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·4.3萬字

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印度（杜拉斯全集7）

這是一個愛情故事，這不只是一個愛情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》為名，收錄杜拉斯于1970年代創作的四部有代表性的電影劇本：《印度之歌》《納塔麗·格朗熱》《恒河女子》《卡車》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯電影導演地位的劇作，創作于1973年。故事圍繞法國駐印度大使夫人安娜-瑪麗·斯特雷特和她身邊的三個朋友展開。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯作為電影導演的轉型之作，創作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。這是一部關于女人的作品，極具古典主義風格。附錄收入的《恒河女子》是《愛》的劇本形式，同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。《卡車》創作于1977年，包括電影劇本、拍攝說明以及與米歇爾·波爾特的相關談話。由著名影星熱拉爾·德帕迪約和杜拉斯扮演的兩個角色坐在門窗緊閉的房間里，談話不時切換到卡車繞著巴黎行駛和停下來讓人搭順風車的鏡頭，對一部潛在電影的口頭描述和電影可能形成的圖像交替出現。

·12.8萬字

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花釧女：泰戈爾戲劇選

本書是泰戈爾的戲劇選集，收錄了《花釧女》《犧牲》《摩克多塔拉》《國王》《郵局》《馬麗妮》《南迪妮》等七部戲劇作品。泰戈爾是印度近現代重要的戲劇家，既有豐富的戲劇創作，又有深刻的理論思考，將東西方戲劇詩學熔為一爐而又實現了雙重超越,是東方戲劇詩學現代轉型的范例。本書所選的劇作是泰戈爾不同時期的創作，全面展示了泰戈爾的戲劇思想和創作成就。

·18.9萬字

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白兔記

《白兔記》又稱《劉知遠白兔記》，元代南戲作品，永嘉書會才人編，寫劉知遠與李三娘悲歡離合的故事：劉知遠是五代后漢的開國皇帝，他從一個流浪漢而登上帝位，他的傳奇經歷為民間所樂道。此劇寫他因賭博敗家，落魄流浪，被財主李文奎收留，在李家充當傭工。李文奎見他睡時有蛇穿其七竅，斷定他日后必定大貴，于是將女兒李三娘許配給他。李文奎死后，三娘哥嫂以分家為由，將有瓜精作祟的瓜園分與劉知遠去看守瓜園，欲加害之。李三娘知計，力阻劉知遠守園。劉知遠一身武藝，搶棍而去。知遠戰勝了瓜精，得到了兵書和寶劍，便告別了三娘，去汾州投軍。劉知遠因屢立戰功，受到不次提拔，官至九州安撫，娶岳氏為妻。三娘在家受盡折磨，因勞累過度，在磨房產下一子，因無剪刀，用嘴咬斷臍帶，故取名“咬臍郎”。又托竇公將兒子送給知遠撫養。十五年后，劉知遠命兒子回村探母。咬臍郎一天出外打獵，因追趕一只白兔，與正在井邊汲水的母親相遇。咬臍郎回去報知父親。劉知遠帶兵回沙陀，與李三娘團聚。

·3.7萬字

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錯誤的喜劇

《錯誤的喜劇》講述了一對面貌和形體都十分相象的孿生兄弟，在海上遇難失散后，十八年后同在某異鄉城市出現，造成許多誤會的可笑故事。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·2.6萬字

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巴黎大屠殺

《巴黎大屠殺》描繪了圣巴托羅繆之夜的活動，這一活動被英國新教徒視為天主教背叛的負面例子，豆瓣7.8分電影《瑪格王后》也是以該歷史背景為主題創作的大仲馬名著改編而成。這本書被看作是馬洛最危險的戲劇，當時，一些倫敦人扎住劇中的主題，宣揚殺害從低層國家來的難民。但是，馬洛在劇中的最后一幕，向伊麗莎白一世提出了警告。克里斯托夫·馬洛（ChristopherMarlowe），伊麗莎白時代的劇作家、詩人、翻譯家，與莎士比亞同年出生，馬洛以無韻詩和悲劇而聞名。

·2.2萬字

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終成眷屬

《終成眷屬》是莎士比亞創作于第二時期的作品，美麗能干的女主人公費盡心機去爭取一個出身高貴，但是卻狂妄膚淺的紈绔子弟的愛情，劇中充斥著爾虞我詐、背信棄義。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.2萬字

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狄德羅戲劇（狄德羅文集08）

需要在舞臺上表現的是境況，而不是性格。法國杰出啟蒙思想家狄德羅戲劇代表作，狄德羅戲劇創作思想之大成。《狄德羅戲劇》是“狄德羅文集”第八卷，收錄狄德羅戲劇代表作三篇——《私生子或道德考驗》《一家之主》和《他是好人？還是惡人？》，以及一篇關于戲劇的談話——《關于的談話》。其中《私生子》講述多華爾的故事，他是一名私生子，受克萊維爾和他姐姐的邀請，到家中小住。在此期間，多華爾深深地愛上了克萊維爾的未婚妻羅薩莉，并為此深受良心的折磨。《關于的談話》則藉由《私生子》男主角多華爾和狄德羅之間的對談和辯論，闡釋了狄德羅的戲劇創作思想。狄德羅提出的“嚴肅劇”——“人不可能永遠不痛苦便快樂，因此喜劇和悲劇之間一定有中間地帶”——主張不再聚焦于神話和歷史傳說，而是從普通人的悲歡離合中獲得生活源泉。

·15.9萬字

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薩瓦納灣

《薩瓦納灣》法國著名作家瑪格麗特·杜拉斯創作的戲劇，講述了舞臺演員瑪德萊娜年輕時在各國紅極一時，老了失去記憶，像幽靈似的住在女兒溺死的海灣附近。每天晚上有一位少婦來看望她，那是她的外孫女，力圖幫助外祖母回憶起她的女兒，也就是自己的母親的舊事。

·3.1萬字

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歐里庇得斯悲劇集17：酒神的伴侶

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·3.6萬字

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納塔麗·格朗熱

本書收錄《納塔麗·格朗熱》與《恒河女子》兩篇。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯1973年創作的電影腳本，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。在杜拉斯的作品中，《納塔麗·格朗熱》獨樹一幟，它跳出了杜拉斯心心念念的主題，開始關注社會問題。《恒河女子》是《勞兒之劫》與《副領事》的延續，也是《愛》的劇本形式。同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。

·6.6萬字

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英雄兒女

本書是由1964年長春電影制片廠出品的經典電影《英雄兒女》改編而成的連環畫，講述了抗美援朝時期，志愿軍某部師政委王文清到前線視察，在戰場上遇到了老戰友王復標之子王成。戰士王成陣亡后，他的妹妹、文工團員王芳在王文清的幫助下堅持戰斗，承擔了宣傳英雄唱英雄的任務。王文清認出王芳就是自己十八年前失散的親生女兒。后來王芳和養父王復標、親生父親王文清在朝鮮戰場上團圓了。

·0字

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老舍典藏文集：茶館（新版）

人生有時如戲，剎那歡天喜地，剎那驚天動地，認真努力，便不會被踢出局。意外有時突然來襲，我們無法選擇命運，卻可以選擇如何面對問題。一個小茶館就是一個大社會，在這里，品的不是茶，而是人生。

·12.3萬字

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鐵道衛士

本書是由1960年長春電影制片廠攝制的經典電影《鐵道衛士》改編而成的連環畫。抗美援朝期間，美帝轟炸鴨綠江大橋的陰謀失敗后，派遣特務馬小飛潛入我東北地區，同暗藏的特務吳濟春勾結，指使特務徐福祥破壞我軍用列車，又將徐暗殺滅口。我公安科長高健發動群眾展開反特務斗爭，從而發現了馬小飛和吳濟春的勾結。為了弄清敵人的陰謀，高健冒充被逮捕的特務顧野平，打入敵特內部，并讓鐵路服務員何蘭英充任特務的報務員，掌握了敵人的活動計劃和全部名單。馬小飛和吳濟春密謀在三處同時破壞我鐵道運輸線，我公安部門在敵人破壞前采取了行動，高健與特務馬小飛在列車上經過一場激烈的搏斗，排除了馬小飛安裝的定時炸彈，使我軍用列車順利通過長嶺隧道，把大批軍用物資運往朝鮮，給予美帝以更沉重的打擊。

·0字

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俄羅斯當代戲劇集2

本書精選了俄羅斯當代著名劇作家的戲劇作品5種，包括雅羅斯拉娃·普里諾維奇的《讓娜》、尤里·波利亞科夫的《同班女生》、奧爾扎斯·扎納伊達洛夫的《耳塞》、阿列克謝·斯拉波夫斯基的《阿塞拜疆人》和克謝尼婭·德拉貢斯卡婭的《克雷什金》，深刻地反映了俄羅斯的當代生活。

·14.5萬字

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溫莎的風流娘兒們

《溫莎的風流娘兒們》是莎士比亞的一部喜劇，具有較濃的生活氣息，把新興的市民階級家庭生活搬上了舞臺。恩格斯曾指出：“單是《溫莎的風流娘兒們》的第一幕就比全部德國文學包含著更多的生活氣息。”19世紀，著名作曲家奧托·尼古拉把它譜成歌劇，成為最受人歡迎、最經常演奏的歌劇之一。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。