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牛津通識(shí)讀本：英格蘭文學(xué)（中文版）

知名學(xué)者和傳記作家喬納森·貝特縱橫兩千余年，概述了每一種文學(xué)體裁，為英格蘭文學(xué)做出了動(dòng)人的簡介。他的關(guān)注點(diǎn)極其廣泛，從小說的誕生和英格蘭喜劇的精彩絕倫之處一直論到田園詩深處的英格蘭特性和英國諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的種族多樣性。這部小書還不乏深入的文本分析，包括《李爾王》中一個(gè)重要場(chǎng)景的細(xì)讀、卡羅爾·安·達(dá)菲一首戰(zhàn)爭詩的剖析，以及文學(xué)文本由作者轉(zhuǎn)向讀者的過程中發(fā)生的改變。

·11.2萬字

你的身體，比你更愛你自己

這是12個(gè)關(guān)于我們的身體的故事。人的身體是有保護(hù)機(jī)制的，你的身體，你身體中的每一個(gè)細(xì)胞，都在拼盡全力地維護(hù)你的生命，你的健康。米歇爾·哈珀是一位工作十余年的急診科女醫(yī)生，她每天都要面對(duì)生命高危狀態(tài)的急救，也因此看到人的身體具有多么強(qiáng)大的自我修復(fù)和保護(hù)能力：癲癇發(fā)作的女孩，肝臟出血背后隱藏了另一個(gè)真相；顱骨被槍彈打碎，男人能發(fā)出的聲音只剩下“救我！媽媽”；女兵刻意隱瞞服役中遭到性侵，身體卻留下了墮胎的痕跡；老人沒有脈搏、沒有心跳，19分鐘之后竟然恢復(fù)了呼吸……從急診室的一隅，窺見社會(huì)萬象和生命的真諦。飽含同理心的哈珀，從一個(gè)個(gè)故事中見證了：醫(yī)生在患者的救治中扮演了非常重要的角色，但真正起到起死回生作用的，還是患者自己的身體和意志。在幫助患者樹立樂觀情緒的過程中，醫(yī)生心中不愿提及的創(chuàng)傷也被慢慢治愈，哈珀將這種雙向療愈訴諸筆端，告訴我們?nèi)绾蝺A聽身體并與身體對(duì)話，真正學(xué)會(huì)愛自己。

·11.2萬字

草葉集選

《草葉集選》是自《草葉集》全集中精選出最精華的篇目，記錄了美國“自由詩之父”惠特曼一生的思想和探索歷程，也反映出整個(gè)時(shí)代和國家的面貌。從內(nèi)容到形式，從思想到語言，《草葉集》最大的特點(diǎn)就是“自由”。它摒棄了傳統(tǒng)的詩歌格律，開創(chuàng)了新的詩風(fēng)，大力謳歌了自然的壯美，洋溢著時(shí)代激情，富有強(qiáng)烈的人道主義精神和神秘主義風(fēng)格，是十九世紀(jì)美國的一部史詩。亨利·米勒、艾倫·金斯堡等后世藝術(shù)大師曾深受這部詩集的影響，電影《死亡詩社》也曾向其致敬。

·11.2萬字

草葉集：惠特曼詩選

惠特曼的《草葉集》打破傳統(tǒng)的詩歌形式，開創(chuàng)了全新的自由詩風(fēng)，詩情奔涌澎湃，不拘一格；是代表了美國精神之根、美國文化之源的經(jīng)典詩集。惠特曼本人一生中多次對(duì)《草葉集》改版擴(kuò)充，最終收錄詩作多達(dá)三百多首。《草葉集：惠特曼詩選》由惠特曼研究專家李野光先生精心選目迻譯，囊括了惠特曼原作中的各精華篇目。

·11.2萬字

草葉集：惠特曼詩選（經(jīng)典譯林）

《草葉集》是美國詩人惠特曼的代表作，是美國文學(xué)史上第一部具有美國民族氣派和民族風(fēng)格的詩集。它開創(chuàng)了一代詩風(fēng)，從內(nèi)容到形式都顛覆了在這之前美國詩人們遵循的歐洲詩歌的創(chuàng)作模式，對(duì)美國詩壇產(chǎn)生了很大的影響。《草葉集：惠特曼詩選》由惠特曼研究專家、詩歌翻譯家李野光遴選精華篇目，傳神移譯。豪放大氣、汪洋恣肆、樸實(shí)粗獷的語言，再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代美國的勃勃生氣。詩歌語言接近口語，生動(dòng)易懂，節(jié)奏鮮明。

·11.1萬字

小腳與西服

張幼儀在不重視女性的傳統(tǒng)中國社會(huì)長大，離婚后力爭上游，成為上海的銀行家、服裝公司的總經(jīng)理；而她的后輩，在上一代在東西方?jīng)_突的恩怨中，找到自己的定位。張幼儀和張邦梅各自為中國婦女的經(jīng)歷書寫了值得記憶的一頁，對(duì)生活在現(xiàn)代的女性而言，更是一件寶貴的禮物。

·11萬字

九十歲的一年

當(dāng)盛年不再，變老意味著什么？“今天，我迎來了自己九十歲的生日，但還有太多的東西有待發(fā)現(xiàn)。”2017年11月11日，英國作家詹姆斯·羅斯-埃文斯度過了自己的九十歲生日。他決定以日記形式寫下一年的生活，記錄在人生第十個(gè)十年的開端，有怎樣的日常與感悟。從衰老帶來的種種不便與病痛，到日常制作酸辣醬的樂趣，從深愛之人離世的傷痛與回憶，到自身對(duì)生命及死亡的思索。羅斯-埃文斯的文字充滿智慧與對(duì)生活細(xì)節(jié)的洞察，描寫日常瑣事，但極具沉思意味。

·11萬字

時(shí)間望著我（魯敏隨筆集）

一部與時(shí)間、與日常、與肉身的對(duì)望之書，凝結(jié)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和智性拷問的自選隨筆合集。從浮生逝水到筆觸字跡到肉身沉重，作家魯敏直面自我，在時(shí)間的目擊下，以往事為證人，回望曲折來路，剖開渺微內(nèi)核，呈現(xiàn)傷痕與自省。敏感倔強(qiáng)的文風(fēng)、硬朗犀利的觸筆，拖拽著來自舊年月和舊我的重量，向你打開。

·11萬字

中華民族神話與傳說（上卷）

《中華民族神話與傳說》是講述、介紹中華大地上五十六個(gè)民族同根根源、多姿多彩的代表性神話傳說、傳統(tǒng)文化的中國傳統(tǒng)文化通識(shí)讀本。本書的宗旨是“用故事說文化，用文化講故事”，內(nèi)容包括精彩故事、延伸知識(shí)、學(xué)術(shù)考據(jù)、多民族文化展示與闡述等，兼具趣味性和知識(shí)性。不同于市面上已有的很多神話故事書，《中華民族神話與傳說》以大家耳熟能詳?shù)臐h族神話傳說作為切入點(diǎn)延展開去，展示了大量鮮為人知的少數(shù)民族原生神話傳說，并對(duì)其起源和細(xì)節(jié)進(jìn)行科學(xué)的考據(jù)與闡釋。全書在有趣的神話傳說中間穿插“補(bǔ)充知識(shí)”，隨時(shí)掃除閱讀時(shí)的知識(shí)盲區(qū)，幫助理解；故事后附有“延伸閱讀”，闡述故事背景、民族文化、文獻(xiàn)遺珠等，可視為故事文本的進(jìn)階閱讀。如此這般，《中華民族神話與傳說》深入淺出地以初民的原始想象為線索，將中華各民族的文化串聯(lián)起來，呈現(xiàn)出一個(gè)同根同源、相生相依、同生共長的有機(jī)整體。讀者將切實(shí)地感受到，中華大地五十六個(gè)民族是一個(gè)擁有共同文化血脈的大家庭。

·11萬字

以讀攻讀

閱讀，究竟是一樁怎樣的事？它追求并享受的，是曠日持久的練功與修行，是道路漫長、充滿發(fā)現(xiàn)的探索奇旅。為了突入意義的城池，讀者需要部署、調(diào)動(dòng)、斡旋、強(qiáng)攻、破襲、鏖戰(zhàn)……《以讀攻讀》收錄了但漢松十年來的三十篇文學(xué)評(píng)論與隨筆，發(fā)軔于作者的讀，最終復(fù)歸于讀者的讀。重量、影色、書人、短讀，從英美文學(xué)到電影戲劇，再到當(dāng)代中國小說，精妙細(xì)致的評(píng)點(diǎn)剖析，盡顯思維的棱角與鋒芒。在將私人閱讀激發(fā)的成就感展露得淋漓盡致的同時(shí)，本書也邀約讀者親自投身一場(chǎng)挑戰(zhàn)十足又深藏智性的“以讀攻讀”。閱讀，絕非一時(shí)一地、一蹴而就之事，它延宕在畢生的歲月里。

·10.8萬字

一個(gè)樂觀主義者在美國：1959—1960（卡爾維諾經(jīng)典）

正如長久以來的習(xí)慣，卡爾維諾總是力圖深入理解事物的內(nèi)涵，從人類學(xué)家和控制論的角度去觀察，比如美國社會(huì)體系的運(yùn)行；但在旅居過程他也同樣完成了埃依納烏迪出版社的任務(wù)，將J.D.塞林格、伯納德·馬拉默德、索爾·貝婁等美國作家的作品引入意大利。他將旅途見聞變作一封又一封長信寫往都靈，這些信件介于日記和報(bào)告文學(xué)之間，其中的部分也成為周刊刊載的系列文章。《一個(gè)樂觀主義者在美國》便是由這些素材匯編而成。跟隨卡爾維諾的腳步，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)與想象中不同的、更加“樸素”的美國。……

·10.8萬字

豹跡：與記憶有關(guān)

本書是巫鴻先生對(duì)76載個(gè)人歷史的首部追憶。他突破一般回憶錄式的寫作，呈現(xiàn)給讀者的既不是真實(shí)的往昔本身，也不是小說式的全然虛構(gòu)，而是一種創(chuàng)造性的經(jīng)驗(yàn)重構(gòu)與想象，一種更為自由和開放的“記憶寫作”。他以幻想的手法呈現(xiàn)絕處逢生后，遇見克孜爾石窟壁畫飛天像的悸動(dòng)和夢(mèng)魘；又以冷靜克制的筆調(diào)，從北朝“蟬冠菩薩”像被盜與尋回的前前后后中，臧否個(gè)人、國寶、文物、傳統(tǒng)文化之間錯(cuò)綜復(fù)雜又虔誠寧靜的連結(jié)。他書寫青少年時(shí)對(duì)古城北京的生活記憶，也袒露對(duì)書的偷窺，以及與保姆或私密、或讓人沮喪、難堪的個(gè)人故事。湛藍(lán)天空下，在青中帶紫的密歇根湖畔，他再會(huì)動(dòng)蕩年代后重獲學(xué)習(xí)時(shí)光的自己，感悟師友、忘年交們對(duì)學(xué)術(shù)超越政治、人格信守獨(dú)立的追求。當(dāng)下的經(jīng)驗(yàn)沖撞往昔的記憶，“在那一刻，我們感到自己都是瘋?cè)嗽旱男掖嬲撸S多人沒有我們這樣的好運(yùn)氣。”

·10.8萬字

逝物錄

祈盼逝物復(fù)活，迷醉于消逝的、不知饜足的輝煌！一本悖論之書，關(guān)于空白的幻想，碎片的完整，逝者的在場(chǎng)，和敘述的不朽。《逝物錄》記錄了12件已在地球上永遠(yuǎn)消逝的事物：圖阿納基、里海虎、薩切蒂別墅、薩福的愛之詩、摩尼七經(jīng)、基瑙的月面學(xué)……這些逝物橫跨藝術(shù)、動(dòng)物、建筑、宗教、文學(xué)，電影，貫穿古今。尤迪特·沙朗斯基通過文字與圖像的迷人編織，以細(xì)膩深入的探觸，生動(dòng)肆意的漫想，濃情婉麗的筆調(diào)，建構(gòu)起虛實(shí)之間的詩意，讓人重新審視人類文明的得與失，讓人聆聽“逝物”留下的回聲。

·10.8萬字

世界盡頭的土地上（安圖內(nèi)斯作品）

揭開那些發(fā)燒的夢(mèng)魘，《世界盡頭的土地上》講述的是一位葡萄牙軍醫(yī)受戰(zhàn)爭記憶所苦的故事。年輕的敘事者被毫無預(yù)警地投入非洲安哥拉的戰(zhàn)場(chǎng)，被迫進(jìn)行一場(chǎng)瘋狂的幽靈之戰(zhàn)。異邦戰(zhàn)場(chǎng)上高度的孤獨(dú)與隔絕、硝煙中的恐怖與血腥令他始終無法忘懷。在充滿赤色沙塵的世界盡頭度過煉獄般的二十七個(gè)月后，他重回里斯本，卻發(fā)現(xiàn)祖國與友人都已變得如此陌生。只能一夜一夜在酒吧對(duì)著無名的女人求歡，訴說痛苦而殘酷的戰(zhàn)爭經(jīng)歷和無法排遣的心理創(chuàng)傷。在這部具有自傳性質(zhì)的代表作中，安圖內(nèi)斯以詩一般的寫作向讀者再現(xiàn)了那個(gè)特殊的歷史時(shí)期，深刻地反思了貫穿整個(gè)葡萄牙歷史對(duì)于海外殖民的英雄主義敘事。

·10.7萬字

美麗的抗?fàn)?/h4>

在不公的世界里，一個(gè)父親要用盡多少力量，才能保護(hù)他的兒子不致跌落深淵？在充滿威脅的道路上，一個(gè)男孩要經(jīng)歷多少次抗?fàn)帲拍茏杂啥踩爻扇耍窟@是由奧巴馬鐘愛的作家塔那西斯·科茨講述的屬于他自己的傳奇父子故事，也是當(dāng)代美國角落里，無數(shù)家庭的真實(shí)生存縮影，無數(shù)少年的真實(shí)成長之路。以詩意又有力的語言，塔那西斯·科茨回憶了他的父親，一名越戰(zhàn)老兵、黑豹黨員、著名出版家，如何在一個(gè)斷裂的時(shí)代，在一座危險(xiǎn)的城市中，引領(lǐng)他的孩子們從巴爾的摩貧民區(qū)青少年的普遍命運(yùn)中走出來。憑著父親粗糲的愛意，科茨從街頭的流血、學(xué)校的暴力、墮落的欲望中走出，從黑暗走向光明。這是一部與生活抗?fàn)幍募彝ナ吩姡彩且粋€(gè)與現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗的美國寓言。

·10.7萬字

白鷺在冰面上站著

無論被叫作香格里拉，還是勐巴拉西，云南都是“人間天堂”的意思。在雷平陽眼里，云南是他的文學(xué)誕生地，是他生活的現(xiàn)場(chǎng)，更是他的桃花源和烏有鄉(xiāng)。這本散文集即為他的“桃花源記”。瀾滄江、怒江、金沙江，烏蒙山、哀牢山、基諾山、南糯山，山水相依；天空、叢林、廢墟，寺廟、懸崖、墓地，人神鬼巫，共生共榮，死生無跡。云南的山川物候、歷史文脈、民生世情轉(zhuǎn)化為其闊大的寫作景深，接通了雷平陽的無際視域：他發(fā)見云南故鄉(xiāng)悲情的大地上，深陷現(xiàn)實(shí)泥淖，絕望得一望無垠的人們：身患艾滋病的母親抱著甫一出生便已攜帶病毒的兒子，背著丈夫的骨灰，逃離在雪野中；瘋狂生長惡之花草的污濁河流，連投河殉道的神圣使命都無可承擔(dān)……

·10.7萬字

我只知道人是什么

“文學(xué)包羅萬象，但最重要的是什么？就是人。”《我只知道人是什么》是著名作家余華親自編選的一本最新雜文集。本書正是他近年來所發(fā)表的雜文結(jié)集，余華充滿睿智又真誠地分享了他的觀察和思考，內(nèi)容包羅萬象，從往事到現(xiàn)實(shí)，從自我到時(shí)代，既漫談生活體驗(yàn)，也談及創(chuàng)作心得，他生動(dòng)回憶了他和福貴、許三觀等筆下人物的相遇，也講述了走訪世界時(shí)和勇敢的波蘭農(nóng)民、意大利精神病院病友的相遇……有時(shí)候他們千千萬萬，有時(shí)候他們就像是同一個(gè)人。這些對(duì)人性寬廣與豐富的探究，展現(xiàn)出一位優(yōu)秀作家對(duì)生活的深刻洞察，而命運(yùn)無常中凝練出的一個(gè)個(gè)故事，不僅連接著我們的過去與未來，也最終指向了所有文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作中最根本的力量來源。

·10.7萬字

記憶小屋

本書是托尼·朱特罹患“漸凍人癥”后口述的回憶錄，也是朱特僅有的談?wù)撟约旱淖髌贰Ｔ谝粋€(gè)個(gè)無法動(dòng)彈的寂靜黑夜里，朱特以空間為線索搜索、整理了過往的記憶，筑成了一棟“記憶小屋”。他坦言，病中的寫作基本上來自對(duì)記憶小屋的夜訪。他有時(shí)關(guān)注小事，描寫祖母的猶太料理、倫敦的綠線巴士、瑞士的小火車。有時(shí)放眼大千，論及西歐戰(zhàn)后一代鬧劇式的運(yùn)動(dòng)，時(shí)代的思想禁錮，以及自己對(duì)社會(huì)的觀察與參與。這些文字在動(dòng)人與銳利、私人性與公共性、具體發(fā)生的歷史與身處其中的個(gè)體感受之間穿梭，追索的既是一個(gè)歷史學(xué)家的人生歷程，也是20世紀(jì)的復(fù)雜歷史。“托尼·朱特作品”系列還包括《戰(zhàn)后歐洲史》《沉疴遍地》《論歐洲》《思慮20世紀(jì)：托尼·朱特思想自傳》《責(zé)任的重負(fù)：布魯姆、加繆、阿隆和法國的20世紀(jì)》《未竟的往昔：法國知識(shí)分子，1944—1956》《事實(shí)改變之后》《重估價(jià)值》（新版待出）等。

·10.6萬字

雪花寫作法：10步寫出一篇好小說

本書是小說寫作指導(dǎo)書，立足于作者自創(chuàng)的“雪花寫作法”，以寓言的形式架構(gòu)，傳授將心中故事順利落到筆尖的10個(gè)步驟。“雪花寫作法”的10個(gè)步驟是利用“雪花分形”的原理，不斷將小說創(chuàng)作的環(huán)節(jié)細(xì)化，令寫作者自身對(duì)小說內(nèi)容的構(gòu)思更加清晰。本書將告訴你：如何正確界定你的目標(biāo)人群；如何用一句話說出你的故事；如何進(jìn)入你的角色，包括反派角色；如何把握節(jié)奏，抓住揭示主題的最佳時(shí)機(jī)點(diǎn)；如何預(yù)演每一個(gè)場(chǎng)景，確保故事具有超強(qiáng)沖擊力……作者鼓勵(lì)每一位小說創(chuàng)作者不要放棄探索適合自己的寫作模式，如果你所已知的小說寫作方法都無法捋順你的思路，“雪花寫作法”一定能為你帶來驚喜。

·10.4萬字

談讀書

本書輯錄了朱光潛先生談讀書的文章，涵蓋詩歌、劇本、小說、書信、日記等，涉及古今中外許多作家，傳達(dá)出對(duì)書籍文化的純粹愛好和獨(dú)到見解。文中如品茶一般，分享了讀書的樂趣和體悟，指出如何通過閱讀完善自己的知識(shí)體系，陶冶審美能力與道德情操。朱先生學(xué)貫中西，平易近人，對(duì)青少年的閱讀與成長有很好的言傳身教之功。

·10.3萬字