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今昔百鬼拾遺·月3：天狗

《今昔百鬼拾遺——月》是以京極堂中禪寺秋彥的妹妹、《稀譚月刊》編輯中禪寺敦子和女中學(xué)生吳美由紀(jì)為主角的妖怪推理小說(shuō)集。《天狗》：一連串難解的女性失蹤死亡事件到底有何關(guān)聯(lián)？本想去玫瑰十字偵探社打招呼的吳美由紀(jì)沒(méi)有見(jiàn)到榎木津，卻意外結(jié)識(shí)了議員千金筱村美彌子，她的好友在高尾山上失蹤了，而幾乎同一時(shí)間，多名女性接連在山里失蹤死亡……“當(dāng)?shù)厝硕颊f(shuō)遇上神隱了。”“神隱？”“也不是神隱，應(yīng)該說(shuō)是天狗擄人嗎？”

·12.6萬(wàn)字

百萬(wàn)英鎊

本書(shū)精選21篇馬克·吐溫中短篇小說(shuō)代表作，包括《百萬(wàn)英鎊》《列車(chē)食人事件》《一條狗的故事》《卡拉維拉斯縣的著名跳蛙》等經(jīng)典幽默小說(shuō)。翻開(kāi)本書(shū)，讓你在哈哈大笑中看清人性的本質(zhì)！

·12.6萬(wàn)字

海蒂

《海蒂》（包括分別于1880年和1881年發(fā)表的《海蒂的學(xué)習(xí)和漫游歲月》和《海蒂學(xué)以致用》兩部）至今已被譯成五十多種語(yǔ)言，被改編成多部影視劇和動(dòng)畫(huà)片。作品講述了小主人公海蒂的成長(zhǎng)歷程。海蒂是一個(gè)天真活潑、淳樸善良、熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的小女孩。她很小就被姨媽送到山上，與性格孤僻、與世隔絕的爺爺一起居住。在山上，海蒂用她的愛(ài)心和純真逐漸感化了爺爺，讓他重新接納了周遭的人群。同時(shí)，海蒂還用自己的善良和樂(lè)觀影響了周?chē)娜耍ㄊ鞯钠牌拧拰W(xué)的彼德以及整日坐在輪椅上的克拉拉等。整個(gè)故事充滿(mǎn)了溫情和勵(lì)志元素，展現(xiàn)了人性中善良美好的一面，同時(shí)也傳遞了關(guān)于愛(ài)、勇氣和希望的深刻主題。

·12.6萬(wàn)字

雪國(guó)

愛(ài)，要留給值得的人。《雪國(guó)》是川端康成用筆雕琢而成的晶瑩剔透的藝術(shù)世界，這個(gè)遠(yuǎn)離喧囂與浮躁的地方，充滿(mǎn)了生命原始狀態(tài)的空虛與寂靜。小說(shuō)通過(guò)對(duì)島村、駒子、葉子三個(gè)主要人物的形象刻畫(huà)，表現(xiàn)出對(duì)美好愛(ài)情的不懈追求，對(duì)真實(shí)之美的極致向往，以及對(duì)虛無(wú)主義的無(wú)限哀思。或許，愛(ài)就像雪國(guó)車(chē)窗上的模糊景像，朦朦朧朧，清淡得如同旭日前的薄霧，給潔白寒冷的世界里增添了一抹暈染的色彩……

壞消息不斷

這里有11個(gè)壞消息和11個(gè)好消息，以及橫亙?cè)谒鼈冎g的無(wú)數(shù)鬧劇：壞消息1：?jiǎn)紊砼詢(xún)?nèi)爾在一位成功女性的誘導(dǎo)下，成為她的替身，潛入她的婚姻。好消息1：內(nèi)爾成為新晉女主人，擁有了愛(ài)越獄的奶牛、愛(ài)撞人的小羊和愛(ài)偷懶的小馬。壞消息2：醫(yī)生告訴內(nèi)爾，她的妹妹患有精神分裂癥，要求妹妹服用特效藥。好消息2：另一個(gè)醫(yī)生告訴內(nèi)爾，只要停止服用這些特效藥，妹妹就能立馬痊愈。壞消息3：內(nèi)爾的母親逐漸失明、失聰，開(kāi)始回避現(xiàn)實(shí)中的一切。好消息3：記憶中，母親似乎從未失去任何東西：青春、花環(huán)、野馬，還有實(shí)驗(yàn)室的男孩們……

福爾摩斯探案故事集：巴斯克維爾的獵犬

一個(gè)百年貴族之家，卻陷入到一個(gè)恐怖的詛咒之中。繼查爾斯·巴斯克維爾爵士慘死在達(dá)特沼地后，獵犬的詛咒又纏上了他的繼承人亨利·巴斯克維爾。造成這些悲劇的到底是超自然的力量，還是險(xiǎn)惡的人心？福爾摩斯和華生開(kāi)始了他們偵探生涯中最驚心動(dòng)魄的一案……

死亡間歇

新年第一天，沒(méi)有人死去。這事實(shí)在有違常理，首相呼吁大家不要恐慌，報(bào)紙依循舊例刊發(fā)“新年新生命”的新聞，但騷動(dòng)早已蔓延：人類(lèi)陷入永恒的老年，養(yǎng)老金儲(chǔ)備將不堪重負(fù)；殯葬公司面臨破產(chǎn)，只能埋葬貓貓狗狗和金絲雀；悲觀派哲學(xué)家憂(yōu)心忡忡：沒(méi)有死亡，前景將是一片災(zāi)難。而死亡，一位裹著布單的骷髏女士，和長(zhǎng)柄鐮刀住在冰冷的地下室里，對(duì)有史以來(lái)第一次的自我主張感到滿(mǎn)意，她隨時(shí)準(zhǔn)備復(fù)工。

夏日謊言

《夏日謊言》是德國(guó)當(dāng)代文壇的重要作家、小說(shuō)家、暢銷(xiāo)書(shū)作家伯恩哈德·施林克的短篇小說(shuō)集，收錄短篇小說(shuō)七篇，作者圍繞“謊言”這個(gè)關(guān)鍵詞，書(shū)寫(xiě)了七個(gè)哀傷的故事：一個(gè)男人在經(jīng)歷度假邂逅的閃電戀情之后，面對(duì)即將恢復(fù)的清淡生活猶豫不決；一個(gè)女人突然發(fā)現(xiàn)自己多年來(lái)篤信的生活意義已不復(fù)存在，開(kāi)始尋找學(xué)生時(shí)代愛(ài)過(guò)的人，試圖挽回曾經(jīng)的決定；一個(gè)兒子為真正了解自己的父親，與之結(jié)伴踏上旅途；一位患上不治之癥的老者安排著與家人共度的暑期，與生活做最后的告別；一個(gè)男人在飛機(jī)上聽(tīng)著鄰座乘客剖白自己的傳奇經(jīng)歷，又懷疑面對(duì)的是場(chǎng)騙局……親情、友情或愛(ài)情纏繞在日常之中，生活無(wú)時(shí)無(wú)刻不在懷疑與相信之間游走。

悠悠歲月

埃爾諾從1974年開(kāi)始創(chuàng)作，她的作品大多從自己的經(jīng)歷中汲取題材，所以她的寫(xiě)作和生活是密切地結(jié)合在一起的。迄今為止她大約出版了15部作品，其中有《空衣櫥》（1974），刻畫(huà)了一個(gè)女人的內(nèi)心歷程；以第一人稱(chēng)回憶父親的《位置》（1984），獲勒諾多獎(jiǎng)；回憶母親的《一個(gè)女人》（1987）；回憶童年的《單純的激情》（1992）；《恥辱》（1997）、回憶打胎的《事件》（2000）和描繪嫉妒的《占領(lǐng)》（2002）等。本書(shū)一經(jīng)出版就獲得了法國(guó)當(dāng)年的杜拉斯文學(xué)大獎(jiǎng)。采用“無(wú)人稱(chēng)自傳”的方式，實(shí)際上是在自己回憶的同時(shí)也促使別人回憶，以人們共有的經(jīng)歷反映出時(shí)代的演變，從而引起人們內(nèi)心的強(qiáng)烈共鳴。大到國(guó)際風(fēng)云，小到飲食服裝，家庭聚會(huì)，乃至個(gè)人隱私，無(wú)不簡(jiǎn)潔生動(dòng)。通過(guò)個(gè)人的經(jīng)歷來(lái)反映世界的進(jìn)程，實(shí)際上寫(xiě)出了集體的記憶。小說(shuō)的時(shí)間跨度有六十年，因此無(wú)論什么年齡段的讀者，都能從中找到自己最熟悉的內(nèi)容和最清晰的記憶。

一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)：茨威格中短篇小說(shuō)精選

茨威格，再也沒(méi)有哪個(gè)男作家比他更了解女人了！在《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》等經(jīng)典作品中，茨威格通過(guò)細(xì)致入微的心理描寫(xiě)，將女性暗流涌動(dòng)、掙脫理智的情感世界赤裸裸地展現(xiàn)出來(lái)，故事精彩紛呈，讓讀者叫絕的同時(shí)，對(duì)社會(huì)和人性有了更多理解。本書(shū)精選了茨威格三大小說(shuō)名作，翻開(kāi)任何一篇，都會(huì)震撼你的心靈，引發(fā)你的沉思。

·12.4萬(wàn)字

命運(yùn)軼聞

《命運(yùn)軼聞》（AnecdotesofDestiny）是伊薩克·迪內(nèi)森生前出版的最后一部作品，最初版本包括五個(gè)故事。現(xiàn)在較流行的Vintage美國(guó)版另含在她逝世后的一年發(fā)表的故事《埃倫加德》（Ehrengard），本書(shū)即是由此版翻譯而來(lái)。其中《芭貝特之宴》已由同一譯者團(tuán)隊(duì)在古登堡計(jì)劃下翻譯，單獨(dú)出版。本書(shū)作者是丹麥現(xiàn)代作家凱倫·馮·布里克森-菲尼克男爵夫人（BaronesseKarenvonBlixen-Finecke，1885－1962），伊薩克·迪內(nèi)森（IsakDinesen）是她最著名的筆名（迪內(nèi)森是她的娘家姓）。她以英語(yǔ)、法語(yǔ)和丹麥語(yǔ)寫(xiě)作，主要用英語(yǔ)。她于1937年發(fā)表的自傳《走出非洲》被改編成同名電影，在1986年的第58屆奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選上獲最佳影片、最佳導(dǎo)演等七座獎(jiǎng)項(xiàng)。瑞典文學(xué)院常任秘書(shū)彼得·恩隆德（PeterEnglund）曾在2010年表示，未授予她諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是個(gè)錯(cuò)誤。

失之物語(yǔ)

時(shí)隔五年，村上龍出版步入晚年后的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《失之物語(yǔ)》。跟隨村上龍潛入意識(shí)深處的迷宮，在人生記憶的廢墟中游歷一場(chǎng)“清醒夢(mèng)”，通篇流淌著溫柔的懷戀與妥協(xié)，思緒如囈語(yǔ)般無(wú)力，充滿(mǎn)自我懷疑，是村上龍?jiān)趯⒔迨甑膶?xiě)作生涯里，第一次卸下文字暴力的鎧甲，破天荒地向讀者敞開(kāi)內(nèi)心世界的大門(mén)。本書(shū)類(lèi)似于一份精神科臨床記錄，同時(shí)又帶有私小說(shuō)的特征。某天，“我”的家養(yǎng)小貓突然開(kāi)口說(shuō)話(huà)，指引“我”去見(jiàn)一位名叫“真理子”的女演員。女演員與“我”似乎是舊友，但我倆對(duì)于過(guò)去卻有著截然不同的記憶。女演員帶“我”去了一家記憶中明明已經(jīng)倒閉的餐廳“瑟堡”，之后母親突然出現(xiàn)在眼前。混雜著各種說(shuō)話(huà)聲，大量記憶的碎片開(kāi)始交織涌現(xiàn)：母親在朝鮮的經(jīng)歷、畫(huà)家父親與家庭的疏離、“我”與女演員在羅馬的旅行，還有德牧犬、杜鵑花……“我”的意識(shí)陷入了一座迷宮，在記憶的廢墟中徘徊，分不清過(guò)去與現(xiàn)在、真實(shí)與想象、前進(jìn)與后退的界線(xiàn)。最后，在母親的聲音的引導(dǎo)下，“我”終于想起了自己成為小說(shuō)家的原因：“抑郁就像永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束的黃昏，我只能依靠虛構(gòu)，繼續(xù)生存。”

老虎殘夢(mèng)

《老虎殘夢(mèng)》是日本新銳推理作家桃野雜派的長(zhǎng)篇推理小說(shuō)。為日本第67屆江戶(hù)川亂步獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，該作為融合中國(guó)武俠和日本推理的武俠設(shè)定系本格推理作品，匯聚中國(guó)武俠小說(shuō)的經(jīng)典設(shè)定（如江湖門(mén)派、心法招式、門(mén)派比武）和日本推理孤島密室、多重詭計(jì)等要素，帶給讀者在推理世界的全新體驗(yàn)。小說(shuō)講述了南宋時(shí)期八仙門(mén)掌門(mén)召集其他門(mén)派以比武選新掌門(mén)和傳授本派功夫秘法為起因的殺人事件，最后通過(guò)層層推理解密并牽扯出一段江湖昔日的恩怨情仇和宋金之間的家國(guó)矛盾。

看，那些小丑！

“振作些！”她喝道，“看那些小丑！”“什么小丑？在哪兒？”“噢，到處都是。就在你身邊。草木是小丑，文字是小丑。場(chǎng)景、數(shù)字都是小丑。把兩件東西放在一起一玩笑、形象一就有了一個(gè)三料小丑。來(lái)吧！玩吧！虛構(gòu)世界！虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)！”我真的這樣做了。天哪，我真就這樣做了。為了紀(jì)念最初的那些白日夢(mèng)，我虛構(gòu)了這位姑婆，而現(xiàn)如今，她正沿著記憶前廊的大理石臺(tái)階，顫顫巍巍地走來(lái)，側(cè)著身子，側(cè)著身子，可憐的跛腳夫人，用那黑色手杖的橡皮頂端觸著每一級(jí)臺(tái)階的邊緣。

川端康成精選集：千只鶴

本書(shū)收錄了川端康成所寫(xiě)的《千只鶴》（獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）和《彩虹幾度》兩部作品。作者在這兩部作品中，以清新秀麗的語(yǔ)言描寫(xiě)了傳達(dá)著淡淡感傷為主要情緒的故事，并將描寫(xiě)重點(diǎn)落在故事的主要人物本身上，對(duì)主要人物的內(nèi)心世界有著酣暢淋漓的描寫(xiě)，對(duì)于人物之間的社會(huì)關(guān)系和次要人物則著墨不多，達(dá)到了含蓄豐厚的藝術(shù)效果。而文中描寫(xiě)的茶道、鏡子、櫻花、彩虹、千只鶴手袋等事物，均具有一定的象征意義。

晨曦將至

無(wú)法生育的中年夫妻vs無(wú)力撫養(yǎng)孩子的少女?huà)寢尅＜?xì)膩的情感波瀾之下，涌動(dòng)的是聲嘶力竭的吶喊：究竟“何謂血緣”“何謂家人”“何謂母親”？栗原夫婦已年過(guò)四十，在兩次嘗試試管嬰兒均以失敗告終之后，通過(guò)一家民間公益組織，領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)剛出生的男嬰，取名為“朝斗”。夫婦倆對(duì)朝斗視如己出，細(xì)心養(yǎng)育。時(shí)光如梭，轉(zhuǎn)眼朝斗到了上幼兒園的年紀(jì)。一家三口正享受著天倫之樂(lè)，原以為這樣的幸福時(shí)光會(huì)永遠(yuǎn)延續(xù)下去。然而突然有一天，栗原太太接到一個(gè)奇怪的電話(huà)，電話(huà)那頭傳來(lái)一個(gè)女人的聲音：“希望你們能把孩子還給我。”……既是一部殘酷青春物語(yǔ)，也是一部深刻的家庭倫理劇，同時(shí)揭示了單身女性在日本現(xiàn)代社會(huì)中的艱難處境。日本著名女導(dǎo)演河瀨直美在2020年將小說(shuō)改編成同名電影，在當(dāng)年的戛納電影節(jié)、圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)、日本電影學(xué)院獎(jiǎng)上屢獲各獎(jiǎng)項(xiàng)提名。

不知道自己生日的女孩

童年遭受的虐待可能伴隨一生。身體上的傷口有愈合之時(shí)，心靈的創(chuàng)傷卻極難修復(fù)。受虐兒童往往陷入精神的困境。美由經(jīng)常畫(huà)自己被關(guān)進(jìn)籠子里的畫(huà)。她會(huì)把金魚(yú)、蠑螈和倉(cāng)鼠裝進(jìn)瓶子和盒子里，事后卻毫無(wú)記憶。雅人總躲在窗簾后面，不理會(huì)任何人，沉浸在自己的世界里。拓海認(rèn)為人與人之間只有“非輸即贏”的關(guān)系，總想用暴力讓別的孩子屈服。明日香即便遭受過(guò)虐待，也渴望和生母一起生活。因?yàn)樯敢痪洳回?fù)責(zé)任的承諾，她處處為難養(yǎng)母，只為了“回家”。被親生父母拋棄，也沒(méi)有從繼母和養(yǎng)父母那里得到過(guò)愛(ài)的沙織，成年之后驚覺(jué)，她似乎不懂得如何愛(ài)自己的孩子……在家庭式撫養(yǎng)機(jī)構(gòu)“家人之家”，身心受到傷害的孩子與形同養(yǎng)父母的機(jī)構(gòu)經(jīng)營(yíng)者、和自己有相似經(jīng)歷的其他孩子生活在一起，學(xué)習(xí)如何去愛(ài)、去信任。

愛(ài)情筆記

英倫才子阿蘭·德波頓，一位不乏米蘭·昆德拉的批評(píng)深度，深具羅蘭·巴特爾的解構(gòu)氣質(zhì)；但，比昆德拉有更立體的愛(ài)情思維，比巴特爾更熨貼戀人的愛(ài)情神經(jīng)，激活人們?nèi)碌拈喿x體驗(yàn)。本書(shū)是一部融合理性與感性，細(xì)膩生動(dòng)的戀愛(ài)過(guò)程的全記錄。忠實(shí)記下與女友交往中的各個(gè)細(xì)節(jié)，特別是心理和哲學(xué)層面的思考，文字生動(dòng)，處處機(jī)鋒，不僅有極大的閱讀樂(lè)趣，閱畢更令人回味無(wú)窮。

浮世畫(huà)家（彩虹版石黑一雄作品）

戰(zhàn)后幻滅一代的人生浮世繪。收錄作者為本書(shū)出版30周年撰寫(xiě)的自序。戰(zhàn)后日本百?gòu)U待興。畫(huà)家小野看似閑云野鶴的晚年生活卻暗流奔涌。為了給小女出嫁營(yíng)造良好的社會(huì)關(guān)系，他重拾記憶，故友往事如浮世繪般一一串聯(lián)，在不見(jiàn)硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上，為何處安放“藝術(shù)家角色”苦悶、彷徨。本書(shū)曾獲“惠特布萊德文學(xué)獎(jiǎng)”，是石黒一雄早期名作，也是最“日本”的一部作品。在為本書(shū)出版30周年撰寫(xiě)的自序里，作者剖析了人生的一種“恐懼”，即生怕盡管懷有良好的心愿，但一個(gè)人所支持的有可能是一項(xiàng)被時(shí)代和歷史證明是錯(cuò)誤甚或可恥的事業(yè)，并為此錯(cuò)付了最寶貴的韶光和才華。新版收入石黑一雄諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說(shuō)，一冊(cè)閱盡諾獎(jiǎng)作家的寫(xiě)作觀、成長(zhǎng)史。