免费送2000试玩金

隧道

曾經(jīng)有一個也許能了解我的人。但是，此人恰恰是我殺死的那個人。畫展開幕那天，一位陌生的姑娘在我的畫前待了很久——畫中那扇無人在意的小窗，只有她看到了。生平第一次，有人窺見了我陰暗隧道中無可挽救的孤獨。我們成了戀人，但她的神秘、疏離、不可捉摸，令我猜疑、憤怒、輾轉(zhuǎn)難眠，在千磨萬蝕之后將結(jié)束痛苦的刀放入我的手中。但我想，會有人理解我的：哪怕只有一個人。

·6.4萬字

狐貍

憑借著獨特的智慧和敘事的力量，杜布拉夫卡帶領(lǐng)我們從俄羅斯穿越到日本，從巴爾干雷區(qū)到美國的公路，從1920年代到當(dāng)下，探索了敘事和文學(xué)創(chuàng)作的動力、移民的身份與處境、女性及其寫作、戰(zhàn)爭后遺癥、當(dāng)今時代文學(xué)的處境等諸多命題。全書分為六章，在歷史和地域之間交織跳躍，卻信手拈來，游刃有余。杜布拉夫卡以各個文化中古老神話都具備的“狐貍”為原型，逐層揭示了“故事之為故事”的奧秘。

·16.4萬字

灰故事（阿乙作品）

一次轟轟烈烈的爆炸：不被世人認(rèn)可的兩個人，在情人節(jié)那一天引爆了公交車上的炸彈；一個細思恐極的黑夜：我看見了所有人，但他們看見的是另外一個我；一件誘人伸手的衣衫：商場里，李小勇向一件衣服伸出手，因為記憶里，阿迪達斯的誘惑揮之不去；一場改變命運的暴雨：都是因為下了雨，一個本該出人頭地的女孩，被命運留在了原地。《灰故事》是阿乙嶄露頭角之作。在本書中，阿乙以精準(zhǔn)而有力的語言，記載著那些在日常里被忽視的人和他們?nèi)松锊荒鼙缓鲆暤墓适隆Ｒ宦纷邅恚瑹o論親身經(jīng)歷，還是冷眼旁觀，阿乙以文字證明，即使失去色彩的人，也有深不可測的故事。

·17.4萬字

疼痛部

來自一個已不存在的國家，教授一門四分五裂的語言，我像童話里的龍一樣吐出舌頭，然后它就分叉了：克羅地亞語、塞爾維亞語、波斯尼亞語、斯洛文尼亞語、馬其頓語……一門如此令人痛苦的語言，一門從來沒有學(xué)會描述現(xiàn)實，與人對于現(xiàn)實的內(nèi)在體驗同樣復(fù)雜的語言，能夠講故事嗎?一開始都是這樣。或者那樣。他們做了那件事，去了那里，然后來到荷蘭。流亡者的敘事是沒有日期的。短短的“戰(zhàn)后”發(fā)生了太多的事，他們的心理時鐘在重壓之下壞掉了。一切都壞掉了。地點和時間分成了“以前”和“后來”，生活分成了“這邊”和“那邊”。他們突然間沒有了證人、父母、家人、朋友，乃至借以重構(gòu)生活的平常見到的人。沒有了這些可靠的中介，他們被拋回了自身。在媒體化的世界里，一切都不是真實的。記憶經(jīng)過許多個中介，以朱麗葉·比諾什或紅白藍編織袋的形式出現(xiàn)，將我個人的疼痛翻譯成我的語言。只有這一件事是真實的。疼痛是無言的、無用的，卻唯一真實的證人。

·11.9萬字

弗蘭肯斯坦

瑪麗·雪萊所著的《弗蘭肯斯坦(精)》主人公是一名瘋狂癡迷于科學(xué)實驗的學(xué)生，力圖用人工創(chuàng)造出生命，在實驗室里制造了一個模樣奇丑無比的怪物。怪物因無法融入人類族群而生憤懣，誓死報復(fù)其締造者。

·12.9萬字

狐貍的灼心

一切不曾熾熱的終將消逝。一本凝結(jié)愛與消亡的追憶之書。一位父親成為父親前的沉痛過去，《刺猬的優(yōu)雅》作者妙莉葉·芭貝里新作。2022年龔古爾文學(xué)獎×季奧諾文學(xué)獎雙入圍。上野春自幼見慣落雪在山澗巖石之上消融，一生所求無外乎形之韻，懷著對藝術(shù)的熱忱，他走出了故鄉(xiāng)的大山，成為京都知名藝術(shù)品商人，以美為生，為美而生。在徹夜笙簫的聚會之后，他總會孤身回到自己的宅院。這一方偏隅便是他的港灣，亦是他的巢穴，直到而立之年后，他收獲命運最美好的啟示——在法國的某處，一個小女孩因他的一段異國情緣而出生。這個存在卻被其母親貼上封條，不得靠近。即便如此，女兒依舊成為他的秘密、真相，乃至靈魂的歸所。透過私人攝影師的鏡頭，春收藏著女兒生命的每一個瞬間，用他的一生注視、觀察、陪伴女兒的成長。孤獨的靈魂跨越海洋，自此開始了隱秘的彼此救贖。

·8.8萬字

梨地

在無人涉足的泥濘梨地邊，有一所特殊學(xué)校，隱藏著不為人知的惡行。十八歲的萊拉是這里最年長的孩子，她盡其所能庇護身邊更小的孩童，特別是九歲的小男孩伊拉克利，希望幫助他順利被收養(yǎng)，而在那之后，她會實施一場復(fù)仇，繼而逃離這里。然而，事情的走向出乎她的意料……

·7萬字

現(xiàn)在開始失去

《現(xiàn)在開始失去》通過一系列精彩而荒誕的寓言式故事，以其獨特的視角和深刻的洞察力，深入探討了人們在生活的庸常、社會交往、兩性關(guān)系、精神世界等方面遭遇的困境中的痛苦與掙扎，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會中人們的孤獨、冷漠、卑劣、虛無，同時又以冷靜而富有哲思的書寫，揭示或提供某種慰藉。

·10.9萬字

伊萬·杰尼索維奇的一天

伊萬·杰尼索維奇·舒霍夫原是集體農(nóng)莊莊員，德蘇戰(zhàn)爭中上前線作戰(zhàn)，不幸被德軍俘虜，但趁機逃回部隊，卻又遭逮捕審查，在蘇聯(lián)反間諜機關(guān)的嚴(yán)刑逼供下，為了活命的他被迫承認(rèn)自己是德國間諜，以叛國罪被判刑十年，送入特別勞改營。作者以樸實無華的白描筆法，集中描寫了舒霍夫這個小人物在勞改營中度過的漫長而艱辛的一天，通過大量的細節(jié)在平淡無奇的夾敘夾憶中描繪出一幅令人觸目驚心的陰郁圖景，展示了主人公走過的坎坷一生。這部小說是索爾仁尼琴的公開發(fā)表的首部作品，也是他的代表作之一。它是蘇聯(lián)文學(xué)史上第一部描寫勞改營生活的小說，無疑成為當(dāng)時蘇聯(lián)文壇一件轟動性的事件，也引起了西方的極大關(guān)注，作者也因此一躍成名。

·8.5萬字

道連·格雷的畫像（王爾德精選集）

《道連·格雷的畫像》是王爾德代表作，也是他唯一的一部長篇小說。道連·格雷是位性格單純的貴族少年，在朋友亨利勛爵的誘導(dǎo)下逐步走向墮落。畫家霍爾華德為其創(chuàng)作了一幅肖像，道連許愿希望自己永遠如畫般保持美貌，甚至不惜付出靈魂的代價。他的愿望實現(xiàn)了，悲劇的序幕也由此拉開。

·13.6萬字

偵探小說家的未來之書（現(xiàn)場文叢）

《偵探小說家的未來之書》是新銳小說家周愷的首部短篇小說集。十個故事，寫“肉身的墮落”與“詩意的純粹”。“那陣子，我的處境很是糟糕，白天去電臺上班，稿子念得磕磕巴巴，總是被投訴，晚上又在家寫著這么一幫無望的人”——推演自己未來的偵探小說家、聚會前夜突然失蹤的雜志社主編、在公墓旁搭棚而居的流浪漢、以七個名字經(jīng)歷七段人生的偽裝者……這是一部在寫作之初不考慮發(fā)表的作品，寫給同樣身處困境的我們。“真正的自由必定是對自我的要求，與他者無關(guān)。孤獨是困境，而自由不是，我們隨常陷入自以為是的孤獨困境中。”

·10.3萬字

古都

“婆娑之洋，美麗之島。難道，你的記憶都不算數(shù)？”京都是詩，臺北是小說，作家在雙城之間對照游走，尋找一個精神與記憶的依憑之地：一面是川端康成筆下恒久不變、承載記憶的古都，一面是不斷抹去歷史與記憶的故鄉(xiāng)臺北。敘事者憑一張日據(jù)時期的地圖，徘徊在世紀(jì)末臺北的街巷，所見景觀只有城市演變、建設(shè)中留下的廢墟與斷裂，記憶遺跡正在消失，集體和個人都患上了歷史失憶癥。《古都》是朱天心的島嶼寓言，收錄五篇中短篇小說，她像本雅明筆下克利畫中的“新天使”，凝視歷史廢墟，叫停時間，喚醒死者，卻被時代大風(fēng)吹得一步步退入未來。本書榮獲《亞洲周刊》評選“二十世紀(jì)中文小說一百強”，是當(dāng)代華語文學(xué)經(jīng)典之作。

·12.4萬字

奇跡·笨小孩

《奇跡·笨小孩》講述了一段發(fā)生在南方深圳熱土，逆轉(zhuǎn)人生的拼搏傳奇——二十歲的景浩（易烊千璽飾）帶著年幼的妹妹來到深圳生活，兄妹倆生活溫馨卻拮據(jù)。憑借著愚公移山般的堅持不懈，景浩頑強奮斗，最終獲得成功。電影典藏本以圖文并茂的形式，完整收錄電影拍攝劇本、主創(chuàng)團隊訪談、花絮照片等，講述創(chuàng)作靈感，聚焦平凡人之不凡人生。人間之景，處處奇跡。平凡的生活寫滿了一個又一個奇跡；而每一個追求幸福、永不放棄、相信自己的人，都是奇跡。

·9.1萬字

飛往溫哥華

《飛往溫哥華》里的人物都呈現(xiàn)出一種既主動又被動的生命狀態(tài)。一對早年離異的中產(chǎn)父母，為了陪伴身患抑郁癥的兒子而飛往異國；分手的異國男女想要戰(zhàn)勝曾讓他們分開的東西，死亡的威脅卻悄然而至；寄居在姥姥家的女孩，盼著父親歸來一同放風(fēng)箏，等著昏迷的母親醒來；涂口紅、翹著蘭花指、賣洗衣液的男孩，以自己的方式強硬地生活著；父親去世半年后，男孩收到叔父的郵件，從溫哥華前往西雅圖的農(nóng)場處理遺產(chǎn)；女孩小茉莉夾在母親的重病和父親的異國婚姻中，審視著自己的不幸和成年人以愛為名的自私。“所有危險的、疼痛的、掙扎的、瘋狂的、忍受的、失落的、期待的、無法名狀和心知肚明的——蔣在都以自然而然的描寫細微地體察著記述著。”

·8.3萬字

走出非洲

是非洲，讓內(nèi)在的自我覺醒。從二十九歲到四十六歲，我總是兩手空空，因為我觸摸過所有。我總是一再啟程，但哪里都陋于非洲。我沒有辦法解釋，但我知道在非洲看星星比其他地方都清楚。非洲帶走了我所有，卻也給了我所有。《走出非洲》是卡倫·布里克森根據(jù)自己旅居非洲的真實經(jīng)歷，所撰寫的自傳體小說。1914年，卡倫·布里克森跟隨丈夫來到肯尼亞，在恩戈山麓經(jīng)營咖啡莊園。她用自己十七年的經(jīng)歷，三十一年的懷念，寫就了一部關(guān)于非洲的史詩，也用勇氣與力量，定義了自己的人生。

·14.2萬字

殘心

未來，人們依靠輔助機器人來處理日常生活；學(xué)生們被教導(dǎo)不要思考，而是使用搜索程序；公司通過刪除員工的記憶來保護知識產(chǎn)權(quán)。人類的許多情感都滅絕了，“情感按摩師”試圖幫助人們恢復(fù)那些失去的情感；一個原本生活在半個世紀(jì)前的女孩從睡眠中醒來，來到了這個陌生的世界……

·16.1萬字

阿圖醫(yī)生（第1季）

《阿圖醫(yī)生·第1季》一位年輕、出身醫(yī)學(xué)世家、畢業(yè)于名門學(xué)院的新手醫(yī)生阿圖，滿懷抱負(fù)進入夢想中的白色巨塔，在那里，他將遇到哪些意想不到的試煉？硬著頭皮第一次拿起手術(shù)刀的他，將如何處理突如其來的變故？在錯誤切開病人氣管的時候，他如何面對從手邊一絲絲逝去的生命？在“成功是常態(tài)，失敗就是一條人命”的職業(yè)生涯中，在每一個或者溫暖、或者驚悚的病例故事的背后，都是生與死的殊死較量。

·13.7萬字

運送孩子的火車

《運送孩子的火車》是意大利那不勒斯作家薇奧拉·阿爾多內(nèi)關(guān)于兒童教育與成長的一部長篇小說。故事開始于1946年秋天的那不勒斯，那里貧窮、絕望，大多數(shù)人都是文盲，七歲的男孩亞美利哥和母親生活在貧民區(qū)一間很破的房子里，他與成千上萬的南部兒童一起上了火車，到北部家庭生活幾個月。亞美利哥遠離他熟悉的原生環(huán)境、他的母親與那不勒斯的小巷，找到了自我與夢想，改變了人生的既定命運。1995年他故地重游，還是看到很多街頭小子，他們沒有未來，沒有家庭支撐。回顧自己的過去，亞美利哥和故鄉(xiāng)一刀兩斷的決絕態(tài)度也發(fā)生變化。兒童的成長需要關(guān)愛，作為成功男人的亞美利哥通過對侄子的關(guān)愛，內(nèi)心也得到了救贖。

·10.4萬字

簡·薩默斯日記2：歲月無情（萊辛作品）

“今晚，我的生活似乎空無一物，仿佛一直是空白一片。我的臥室里，沒有一絲一毫我的印記，看不到我的存在。我遠眺五光十色的天空。一小時前，他穿越這片天空，飛向他真實的生活。陪伴他的，是和他共同生活了超過三分之一個世紀(jì)的女人……”中年喪夫后，簡邂逅魅力十足的醫(yī)生理查德，開始了人生第一次認(rèn)真的戀愛。兩人相見恨晚，卻無力廝守。人生的鏡像與輪回盡在其中：簡在理查德的婚姻中看到了自己給丈夫造成的苦痛，在親友身上看到了自己的成敗和心靈深處的恐懼……諾獎女作家晚期回歸現(xiàn)實主義的重要作品。

·18萬字

一個市民的自白Ⅱ：歐洲蒼穹下

馬洛伊·山多爾的青年時代從德國開始。1919年，他離開考紹，就讀于萊比錫新聞學(xué)院。在德國，他實現(xiàn)了自己的文學(xué)夢，與托馬斯·曼和西奧多·阿多諾等知名作家一起成為《法蘭克福日報》的專欄作家。此后，他游歷歐洲，去往東亞，最終回到布達佩斯。十年間，他是旅人、作家和記者，以冷靜理性之眼凝視兩次世界大戰(zhàn)之間的歐洲大陸，于繁華的表象窺見文明的黃昏時刻，揭示被美好掩映的頹然暗面：人文傳統(tǒng)日漸式微、道德倫理分崩離析、精神家園不復(fù)存在。他更以灼熱感性之筆、火燙真誠之心，追懷逝去的昨日世界，讓文字成為時間與歷史恒久的銘記，為身后的時代留下見證。從遠走異鄉(xiāng)到返回故里，始于求索，終于穎悟。馬洛伊歷經(jīng)漂泊流離的孤獨與迷惘，青春放浪的不羈與浪漫，跨越階級的友誼與愛戀，最終確認(rèn)并擔(dān)荷自己“匈牙利作家的使命”。他所講述的，不僅是他個人的命運，也是歐洲一代知識分子的命運。

·16萬字

官术网_书友最值得收藏!

分類

狀態(tài)

屬性

字?jǐn)?shù)

更新時間

隧道

狐貍