不朽浪漫免费旋转那个好

渺小一生（2024版）

英俊、善良的威廉在餐廳打工，夢想成為演員；自信、幽默的杰比試圖在藝術(shù)圈闖出名聲；家底殷實的馬爾科姆在一家著名的建筑事務(wù)所工作，卻丟失了對建筑最初的熱愛；還有內(nèi)向、謎一樣的裘德，一個才華橫溢的助理檢察官。結(jié)識于馬薩諸塞州一所著名學府，他們初來紐約闖蕩，意氣風發(fā)卻不名一文，漂泊不定。直到年歲漸長，事業(yè)有成，橫跨三十余年的友誼卻迎來了最大的挑戰(zhàn)——難以捉摸的裘德本人。他不愿與人提及過往的陰影，選擇在孤獨中一次又一次地自我傷害。在朋友們的幫助下，裘德內(nèi)心的防線逐漸消解……“我知道我的人生有意義，因為我是個好朋友。”《渺小一生》是一首兄弟情誼的贊美詩，也是一場探尋生命意義的奧德賽。在友誼中，被毀損的我們將重新完整。

·51.9萬字

蟬時雨（藤澤周平作品）

寧靜的院落，樹籬清泉環(huán)繞。少年文四郎，長在一個下級武士之家。他讀書、練劍，搭救鄰家女孩阿福，替好友打架出頭，被母親嘮叨……十來歲男孩單純快活的日子，仿佛會一直持續(xù)下去。然而忽一日，文四郎那小小的幸福被外界的蠻力擊得粉碎——敬愛的父親背上謀反的污名含冤切腹，他與母親幾無立足之地，而與文四郎暗生情愫的阿福也不得不服從家人安排，去了那個文四郎再也無法觸及的地方……蟬噪如雨傾盆下，日月走馬寂無聲。從男孩到男人，中間究竟隔著多少把劍。

·18.1萬字

我的賽克洛斯

本書為山白朝子江戶怪談的續(xù)作，一共收錄了9篇短篇小說。這一次，小說的主人公除了和泉蠟庵和他的仆從耳彥以外，還多了曾在第一本出場的少女——輪。他們?nèi)艘琅f一次次地奔走在尋訪溫泉勝地的旅途中，一次次地迷路、走散，一次次地經(jīng)歷各種詭異之事。輪遇到了特別會打鐵、不怕高溫的獨眼巨人“大太郎”；耳彥在海邊撿了一個翡翠戒指戴在手上，結(jié)果摘不下來，差點被拖入大海；三人路過了一個奇怪的村莊，地面有很多奇形怪狀的遺骸……每一次的奇遇，都直指人們心中深不可測的地方。

·11.4萬字

在曼哈頓長大：伍迪·艾倫幽默故事集

感到快樂很難，所幸還有伍迪·艾倫。這里有十八篇幽默狂想的“文學脫口秀”，調(diào)侃婚姻、中產(chǎn)、焦慮、好萊塢、審美標準、死亡等話題。這些快感缺失的艾倫式主人公，向你展示他們眼中可笑又可憐的世界，盡管他們了解陀思妥耶夫斯基，卻無法處理日常生活的荒謬。最后一篇六十頁長的自傳體小說《在曼哈頓長大》，交織著浪漫、感傷與疑惑不解，那是在這個“為了讓他一輩子都搞不明白而專門設(shè)計的世界”上的又一個矛盾之謎。如今我們比以往都更需要能逗人發(fā)笑的“小丑”，有請伍迪·艾倫登場。“如果你想隨性一讀并被逗樂，短暫離開糟糕現(xiàn)實，那么這本書是一道甜點，如我之前的作品一樣。”——伍迪·艾倫

·9.7萬字

狐貍

憑借著獨特的智慧和敘事的力量，杜布拉夫卡帶領(lǐng)我們從俄羅斯穿越到日本，從巴爾干雷區(qū)到美國的公路，從1920年代到當下，探索了敘事和文學創(chuàng)作的動力、移民的身份與處境、女性及其寫作、戰(zhàn)爭后遺癥、當今時代文學的處境等諸多命題。全書分為六章，在歷史和地域之間交織跳躍，卻信手拈來，游刃有余。杜布拉夫卡以各個文化中古老神話都具備的“狐貍”為原型，逐層揭示了“故事之為故事”的奧秘。

·16.4萬字

觀察者（卡爾維諾經(jīng)典）

莫言、王小波盛贊！卡爾維諾“十年磨一劍”之作品，跟蹤都靈選舉站監(jiān)票員的一天，聚焦荒謬的真實，抨擊真實的荒謬。1953年的選舉中，奧爾梅亞被任命為都靈一家投票站的監(jiān)票員。對手黨派為了拉選票，引導成群的殘障人士參加投票：在吠叫、大笑聲中，在各種可怕的畸形人中，他們收集著那些臥床不起的病人的選票。奧爾梅亞旁觀著，反思著，他想要力挽狂瀾……1963年問世的《觀察者》中，卡爾維諾毫不猶豫地切入當今生活，對生活發(fā)出鞭辟入里的追問。卡爾維諾不再是從他個人、從心理上批判不確定性的一位作家，而是在現(xiàn)實之中描述這種不確定性客觀存在的作家：這一現(xiàn)實的本質(zhì)難以探尋。

·4.2萬字

最后來的是烏鴉

“砰”的一聲，槍聲響了，但烏鴉并未墜落……紛亂時代里的小人物，寂寂無名卻熠熠生輝，讓人心疼也令人意外。背著步槍的孩子和驚恐地目睹了他那百發(fā)百中槍法的德國兵，槍決路上幻想重獲自由的游擊隊員，靠每租半小時床墊賺五十里拉的狡猾小摩爾人，專注于舔奶油糕點而互相忘了對方的小偷與警察……三十個故事伴隨卡爾維諾走上最初的文學之路，澄清并界定他的詩性世界：這里沒有被憤怒感和厭倦感所污染，沒有被沖突所激化，你能呼吸到最為純凈的空氣。

·14.3萬字

乞力馬扎羅的雪：海明威短篇小說精選（經(jīng)典譯林）

本書收錄了海明威的二十五篇蕞佳短篇作品。雪山上的豹子，河邊的垂釣人，咖啡廳中的老者，想愛卻已沒有能力去愛的老兵……二十五個意味深長的故事蘊含了人世間言不盡的滄桑。海明威獨特的“冰山”式文風在他的短篇小說中得到了高度的呈現(xiàn)。

·16.5萬字

面紗（毛姆精選集）

面對社會和家庭的壓力，你會選擇愛你的人結(jié)婚還是繼續(xù)等待那個對的人？年輕美貌而又愛慕虛榮的凱蒂選擇了前者，卻在婚后不久被花言巧語的有婦之夫俘獲，以為自己遇到了真愛，奮不顧身，如飛蛾撲火。然而面紗掀開，真相令她的幻想徹底破滅。人生第一次，她開始反思，開始成長；或許，她的過錯與愚行，她所遭受的不幸，這些并不是徒勞無益的，終將引領(lǐng)她尋求一條通往內(nèi)心安寧的路。《面紗》不僅僅呈現(xiàn)了愛情和婚姻不美好的一面——背叛、冷漠、猜忌、報復，更有面臨人生變故的不安和自我救贖。讀懂了《面紗》，就讀懂了自己。

·11.8萬字

數(shù)字星艦1：正義的覺醒

在一個遙遠的冰冷星球上，布瑞克正在尋找自己的命運。她曾經(jīng)是正義托倫號——一艘巨大的星際戰(zhàn)艦，用人工智能連接了數(shù)千名士兵。現(xiàn)在，一場陰謀奪走了這一切，留給她的只有一具脆弱的肉體，懸而未決的問題，以及一場不知終點何在的復仇。

·20.6萬字

巴西叢林筆記

《巴西叢林筆記》由杰克·波普吉斯所著，這本書記述了威克里夫圣經(jīng)翻譯協(xié)會的工作人員在巴西原始森林中的生活和工作情形。他們舉家定居卡內(nèi)拉人的村莊，與當?shù)厝艘煌睿瑢W習他們的語言，并為他們的語言創(chuàng)造出文字，和他們一起翻譯圣經(jīng)。《巴西叢林筆記》為我們展現(xiàn)了新奇的土著生活和作者豐富的感受，充分表達了跨越民族、國界的愛。

·7.5萬字

灰故事（阿乙作品）

一次轟轟烈烈的爆炸：不被世人認可的兩個人，在情人節(jié)那一天引爆了公交車上的炸彈；一個細思恐極的黑夜：我看見了所有人，但他們看見的是另外一個我；一件誘人伸手的衣衫：商場里，李小勇向一件衣服伸出手，因為記憶里，阿迪達斯的誘惑揮之不去；一場改變命運的暴雨：都是因為下了雨，一個本該出人頭地的女孩，被命運留在了原地。《灰故事》是阿乙嶄露頭角之作。在本書中，阿乙以精準而有力的語言，記載著那些在日常里被忽視的人和他們?nèi)松锊荒鼙缓鲆暤墓适隆Ｒ宦纷邅恚瑹o論親身經(jīng)歷，還是冷眼旁觀，阿乙以文字證明，即使失去色彩的人，也有深不可測的故事。

·17.4萬字

謎一樣的青年：星新一腦洞小說集（譯林幻系列）

《謎一樣的青年》集結(jié)了星新一42篇作品，包含《炎夏之客》《金色大頭針》《凍結(jié)的時間》《謎一樣的青年》等。這些短篇題材新穎、想象新奇、結(jié)尾出乎意料；同時立意深刻，讀罷讓人不禁反思。炎夏的正午，東京某個精神科診所有人敲門，一個臉色蒼白的女人對大夫說自己殺了一頭豬……酒店里，一個老婆婆敲響了隔壁的房門，她自稱手頭緊，想把一個有魔力的金色大頭針賣掉……蒙特因為一起事故成了半機器人，一直躲在幽暗的地下室里看電視消磨時光。一天，電視出了故障，他迫不得已來到了外面的世界……城市的一隅，除了住宅就是道路，孩子們沒有玩耍的地方。一個神秘的青年出現(xiàn)了，買下土地為孩子們建造了漂亮的公園……

·11.7萬字

被侮辱與被損害的人

小說以凄涼悲慘的基調(diào)，展開了故事的兩條主線，一條是涅麗一家的悲慘命運，一條是娜塔莎一家的不幸遭遇，而使這兩個家庭毀滅的罪魁禍首是瓦爾科夫斯基公爵，他誘拐了涅麗的母親，騙去了涅麗外祖父的全部家財、最后導致涅麗一家三代人全部含恨而死。他又誣告娜塔莎的父親，使其傾家蕩產(chǎn)，娜塔莎也被公爵的兒子誘騙。作家憤怒地揭示了社會的黑暗現(xiàn)實，對社會底層“被侮辱與被損害”的人們表示了深切的同情。但小說充滿了陰暗、悲慘、呻吟的調(diào)子，作家在保持其19世紀40年代作品風格的同時，在這部小說中，開始了馴順、忍耐、寬恕，自覺自愿受苦難以洗刷心靈的說教。陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作的主導思想——基督教人道主義開始形成。

·27.9萬字

迷路員

這是青年小說家沈大成的最新作品，新作中她秀異的想象又多朝前走了幾步。在星空劇場打瞌睡醒來卻洞悉了宇宙奧義的人，早已廢棄卻始終與居民共生的小鎮(zhèn)百貨公司，世界上最后一個移動部落縮小巨人，不滿足在固定位置工作的人行天橋，負責看管星球大戰(zhàn)戰(zhàn)備物資的倉庫值班員……15個失去導航的“宇宙人”故事，看似魔幻奇詭，但卻與我們的真實世界有著不絕如縷的聯(lián)系。作為同時代中獨樹一幟的青年小說家，沈大成再次以她專屬的華麗想象描繪了我們時代的異樣日常與生活困境，“這個真實世界也許并不值得人如此眷顧，但終究，這是我們唯一真正有的。”或許在沈大成的文字中，想象能成為我們的“突圍之路”，而非一陣煙花。

·11.3萬字

安德的影子（“安德的游戲”三部曲）

豆子，是一個天賦異稟、智力超群的孩子。進入戰(zhàn)斗學校前，他在街頭流浪，憑借聰明的頭腦，贏得了生存的權(quán)利。在戰(zhàn)斗學校，豆子的成績跟安德同樣優(yōu)秀，而且他早已摸清教官的伎倆，只有他知曉人蟲大戰(zhàn)的真相。他把安德視為自己的目標，卻漸漸被安德吸引，最終成為安德幕后的影子……

·22.8萬字

看不見的城市（卡爾維諾百年誕辰紀念版）

卡爾維諾認為他“寫了一種東西，它就像是在越來越難以把城市當作城市來生活的時刻，獻給城市的最后一首愛情詩。也許我們正在接近城市生活的一個危機時刻，而《看不見的城市》則是從這些不可生活的城市的心中生出來的一個夢想”。

·4.8萬字

魚王（新版）

長篇小說《魚王》是阿斯塔菲耶夫最具個性的一部代表作，俄羅斯當代文學的經(jīng)典。全書由十三個內(nèi)容相對獨立的“敘事短篇小說”組成，全部圍繞著人與自然的關(guān)系，深入細致地描繪了充滿神秘誘惑的西伯利亞以及生活在那里的人們，他們關(guān)于生活的沉思。荒涼苦寒的自然環(huán)境，同時又是大自然盡顯壯美廣袤富饒之地，人類的足跡在其間雖如雪泥鴻爪，卻又帶著生命不息的尊嚴。這些篇章在思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上顯示了獨特的風格，淡化情節(jié)，描寫細膩鮮活，“集長篇小說、中篇小說、抒情散文、道德議論為一體”（王小波），從不同的角度和方式顯露出連貫的內(nèi)容和意象，猶如不經(jīng)意穿成的一串珍珠，每一顆都以其自身的美麗折射出耀眼的光芒。

·36.6萬字

多謝不閱

圖書市場越發(fā)繁榮，裝幀越發(fā)精致，書店越發(fā)引人駐足，作家也從未像現(xiàn)在這樣紅遍全球，但真正的文學卻近乎絕跡。杜布拉夫卡假借一個被英美文學市場冷落的東歐人之口，一一吐槽當今文學世界的諸多亂象：隔三差五就會橫空出世的文學新星；被反反復復“重新定義”的文學；各顯神通的身份政治書寫；本末倒置的版權(quán)運營模式；宛如超市與咖啡館結(jié)合體的書店；本質(zhì)上與圖書無關(guān)的書展；做派與作家無二的網(wǎng)紅編輯；認為伊萬娜·特朗普比布羅茨基更能“對祖國的政治形勢做出鞭辟入里的分析”的媒體書評……文學失去了它的準入機制與評判標準，任何明星都可以在任何地方宣傳他們的新書，任何一種負面評價都能被狡黠的市場拿來營利。然而，最詭異的一點還是：在這個無比“民主”的全球化大市場上，其文化“商品”及創(chuàng)作要求，卻總能讓人想起我們的老朋友“社會主義現(xiàn)實主義”……

·11.9萬字

抬高房梁，木匠們；西摩：小傳

在塞林格經(jīng)典短篇小說集《九故事》的開篇《抓香蕉魚最好的日子》里，西摩開槍自殺，留給讀者無盡的懸念：西摩為什么自殺？《抬高房梁，木匠們；西摩：小傳》最初發(fā)表于《紐約客》雜志，于1963年結(jié)集出版,包括《抬高房梁，木匠們》與《西摩：小傳》兩個中篇，以西摩的二弟巴蒂為敘述者，講述“格拉斯家族”的軼聞，回顧西摩生前的種種往事。

·10.3萬字

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