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鏡花緣（全2冊）

清代長篇小說，全書100回。以豐富的想象、幽默的筆調展示萬般世相。其中突出地描摹了女子的才華，體現尊重女權的思想。最具文學史意義的是其中以奇幻的筆法，揭示了人間社會的種種風俗敗壞和道德墮落，體現了對社會問題的思考，具有現實意義。此次納入中國古典小說藏本叢書以精裝的形式彌補我社古典小說目前無普通精裝本發(fā)行的不足，整體套書有利于大規(guī)模發(fā)行。

·45.5萬字

穆斯林的葬禮

一個穆斯林家族，六十年間的興衰，三代人命運的沉浮，兩個發(fā)生在不同時代、有著不同的內容卻又交錯扭結的愛情悲劇。這部五十余萬字的長篇，以獨特的視角、真摯的情感、豐厚的容量、深刻的內涵、冷峻的文筆，宏觀地回顧了中國穆斯林漫長而艱難的足跡，揭示了他們在華夏文化與伊斯蘭文化的撞擊和融合中的心路歷程，以及在政治、宗教的氛圍中對人生真諦的困惑和追求，著力塑造了梁亦清、韓子奇、梁君璧、梁冰玉、韓新月、楚雁潮等一系列人物群像，血肉豐滿，栩栩如生。

太平廣記（二）

《太平廣記》是我國古代一部文言小說總集，全書五百卷，系宋太宗太平興國年間，李昉等人奉詔取各種野史、傳記、故事、小說等編集而成，與《太平御覽》《文苑英華》《冊府元龜》合稱“宋四大書”。《太平廣記》是按照小說題材的性質分類編纂的，全書共分為九十二個大類，部分類別下再分細目，凡一百五十余細目。各類別卷數不一，少者一卷，多者數十卷。其中卷數較多的依次為神仙五十五卷、鬼四十卷、報應三十三卷、神二十五卷、定數十六卷、女仙十五卷、畜獸十三卷、異僧十二卷、再生十二卷、草木十二卷、征應十一卷、妖怪九卷、狐九卷、水族九卷、雜傳記（收唐人單篇傳奇）九卷、詼諧八卷、龍八卷、虎八卷、雜錄八卷等。由此大略可見《太平廣記》內容多為神仙鬼怪之故事。《太平廣記》保存了大量宋以前的文言小說，被《四庫全書總目》稱為“小說家之淵海也”，如唐傳奇名篇《李娃傳》《霍小玉傳》《鶯鶯傳》《長恨歌傳》《柳毅傳》《虬髯客傳》等均收錄其中，宋以后的戲曲小說創(chuàng)作也往往受其影響，如后世名劇《西廂記》《長生殿》即取材于前述的《鶯鶯傳》《長恨傳》，《聊齋志異》等小說也深受其影響，故歷來受到古代小說研究者和愛好者的重視。由于《太平廣記》所征引的古書多已亡佚，其所據又均為宋以前的古本，故在文獻輯佚、校勘、辨?zhèn)蔚确矫嬉簿哂兄匾獌r值。此外，《太平廣記》在研究社會生活、民情風俗、文化思想方面也有一定的史料價值。此次出版，我們以中華書局1961年出版之汪紹楹點校本《太平廣記》為底本，改為簡體橫排，正文排以宋體大字，小注及出處排以仿宋小字，加以新式標點，還據文意對篇幅較長的篇章做了分段處理。作為面向廣大讀者的普及讀本，為避免繁瑣，本書刪掉了底本的絕大部分校語，同時也吸收了學界一些新近的校勘成果改正了底本的若干訛誤，努力為廣大讀者提供一個文字準確、閱讀方便的《太平廣記》讀本。

鏡花緣

清代長篇小說，全書100回。以豐富的想象、幽默的筆調展示萬般世相。其中突出地描摹了女子的才華，體現尊重女權的思想。最具文學史意義的是其中以奇幻的筆法，揭示了人間社會的種種風俗敗壞和道德墮落，體現了對社會問題的思考，具有現實意義。

懲罰者（全3冊）

連續(xù)多天蟬聯天涯蓮蓬鬼話年度排行榜榜首，韋一同“懲罰者”系列三冊。《懲罰者》：雨夜中發(fā)生了一場車禍，肇事司機竟是已經死亡三天的女尸？兩具被嚴鎖在尸檢室的尸體，一具的心臟不翼而飛，另一具卻詭異出現在異地的棺材內，是尸體會“行走”，還是另有陰謀？監(jiān)控中，那個頭顱能旋轉180°的魅影，究竟是滿腹冤仇的鬼魂，還是狡詐兇殘的活人？“我也想你，可我已經死了”。明明已經死亡的人，為何還能微信聊天、約定見面？一件件無名快遞紛至沓來，不久便有人死于非命，是誰在背后不斷預言死亡？兩個連車牌號都一樣的車子，卻歸不同的人所有，到底哪一個才是造成死亡的幫兇？臨死前，她為何要發(fā)出一串神秘代碼，代碼背后究竟隱藏著哪些不為人知的秘密？……《懲罰者2》：無名男尸驚現路邊，死者容貌全毀，臉上還放著一張鮮艷的小丑面具。紅杏出墻的妻子，有利益糾紛的合伙人，住著女人靈魂的男人，圍繞著死者的身份展開的調查，陷入了巨大的困局。死者的枕邊書早已預言了案件的細節(jié)，而種種不可告人的秘密背后，兇案的真相究竟如何？陰翳的兇殺游戲輪番上演，新的受害者不斷出現。死者被利器割喉而亡，詭異的面具再次出現，尸體的臉皮和殺人的兇器卻同時不翼而飛。死者的鮮血摻入了酒精，這是兇手故意留下的線索，還是另有隱情？三年前的往事和案發(fā)現場的五張面具，共同拼湊出兇案的真相……《懲罰大結局》：四天之內接連發(fā)生了兩起案件，受害人皆為女性，且其身上的財物被洗劫一空，現場沒有明確的指向性證據，唯有一名受害人身下的一枚殘缺的、稀有古錢幣首先成了案件的突破口。很快，專案組調查發(fā)現尸體被發(fā)現的現場并不是*現場，古錢幣也未曾在近期的古董市場有消息流動，線索將案件指向了連環(huán)搶劫殺人案。相似案件未再發(fā)生，調查進展舉步維艱，警方被迫公開部分案情征集線索。并對受害人的社會關系深度解構。色情變態(tài)狂老板，糾纏不斷的前任，不信任女人的現男友，疏遠女人的父親，私下聯系的嫖客……25年前的懸案再次回歸專案組的視野，真相在混亂中漸次清晰，但這只是一個新的謎面浮出水面，一個堪稱完美的謊言。

蜀山劍俠傳（第九卷）

還珠樓主是在中國現代文學史上占有一席之地的重要人物，曾被譽為“現代武俠小說之王”。他的一生，歷經曲折跌宕，極富傳奇色彩。其作品多達1700萬字。他的小說，文筆華美，極富詩情，想象瑰麗，氣勢磅礴，融合俠義和武術于一體，進行高度哲理化、藝術化的發(fā)揮，顯示了天縱奇才的宏大氣魄。本社經過精心策劃與制作，規(guī)模推出《民國武俠小說典藏文庫·還珠樓主卷》，《蜀山劍俠傳》是還珠樓主的重要代表之一。

太平密碼

一紙?zhí)搅钸b寄上海，幾十年前塵封的往事被掀開。那是一個太平年景，但太平，卻從來不只是在說太平盛世。太平，它還有可能是一組被埋葬的奇詭密碼。--情節(jié)虛構，請勿模仿

人生的枷鎖

《人生的枷鎖》取材于毛姆早年的真實生活經歷，是毛姆的自傳體小說。主人公菲利普天生跛腳，且父母雙亡，自小便被寄養(yǎng)在伯父家。幼小的菲利普因為跛腳經常遭人欺負和嘲笑。隨著他逐漸長大，他決定離開學校，去尋找人生的意義。可他的試煉才剛剛開始，親情、愛情、藝術、理想，他在迷茫之中兜兜轉轉，他學畫不成，轉而學醫(yī)，卻幾乎因對他虛情假意的人荒廢一生。緊要關頭，菲利普擺脫了束縛自己的枷鎖，找到了人生的意義。

國畫

1999年，小說《國畫》的出版轟動文壇。文人、商人、官人，人心、世心、江湖心，當代官場小說開山扛鼎之作。小說以主人公朱懷鏡的事業(yè)沉浮為線索，生動地刻畫了一批生存在機關內以及與之相關的形形色色人物的生存百態(tài)，對他們的獨特神貌和所遵循的游戲規(guī)則都做了鏡子般的映照。一次上司的意外索畫開啟了朱懷鏡在荊都的人生新旅途，從此朱懷鏡的事業(yè)以及情感也隨之跌宕起伏……作者極其擅長人物的刻畫，觥籌交錯間、嬉笑怒罵間皆為人性的流露。整個小說就像一幅世俗生活的國畫，勾勒出一幅當代生活的圖景。小說對丑惡及腐敗的滋生原因，也作了人性和機制等多方面的探索與揭示。雖然王躍文說自己寫的并非所謂官場小說，他說他是在寫人，但這不妨礙很多人拿這部小說來研究中國的政治生態(tài)，甚至據說不少初進入官場、職場的年輕人拿這部書作為入門教材。

大街（集冊）

《大街》是諾貝爾文學獎得主辛克萊·路易斯的代表作。小說以第一次世界大戰(zhàn)前后美國一個小鎮(zhèn)為背景，描寫一位城市女知識分子卡羅爾嫁到小鎮(zhèn)上成為一名鄉(xiāng)村醫(yī)生太太。起初她滿懷熱情，企圖“改造”這個受傳統(tǒng)保守勢力束縛的小鎮(zhèn)，但遇到巨大的阻力。她的思想與小鎮(zhèn)的現實格格不入，以至被迫離開小鎮(zhèn)去華盛頓找工作，但最終仍不得不回到小鎮(zhèn)上，繼續(xù)面對她無法改變的舊傳統(tǒng)勢力。本書具有很強的諷刺性，對于美國的社會問題進行了深度討論。

天使，望故鄉(xiāng)（全集）

尤金出生在阿爾特蒙的一個小鎮(zhèn)。他的母親伊麗莎在他很小的時候就把他和姐妹們趕到街上去掙錢。在他8歲的時候，伊麗莎將“南都”設為寄宿公寓，而尤金則一直跟隨著她。尤金的姐姐海倫與父親一直待在老家。其他的孩子則在兩個家之間搬來搬去。尤金討厭“南都”。16歲的時候，尤金進入州立大學。大四快結束之際，尤金已經成了校園中的大人物了。后來，他哥哥本恩的突然死亡，使他陷入極度的痛苦之中，父親病重，兄弟姐妹之間為遺產也產生了爭吵，因為尤金上過大學，他們扣除了他應得的那一份遺產，并且逼他簽字。他母親答應供給他一年的學費，他便離開家鄉(xiāng)去哈佛大學……

拍案驚奇（全2冊）

《拍案驚奇》（又稱《初刻拍案驚奇》）是明代小說家凌濛初所撰擬話本，四十卷四十篇，內容包括大量奇遇傳奇、商業(yè)故事、男女愛情、婚姻故事，體現了晚明的社會現實和時代氣息。此次納入中國古典小說藏本叢書以精裝的形式彌補我社古典小說目前無普通精裝本發(fā)行的不足，整體套書有利于大規(guī)模發(fā)行。

罪與罰

《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基代表作品，一部揭示人物內心道德沖突、善惡交替的心理小說，是作家完全走向獨創(chuàng)性的一個成熟的標志。作品發(fā)表后，引起社會的廣泛關注，為作者贏得了世界性的贊譽，被譽為“俄羅斯式的新長篇小說”。陀思妥耶夫斯基是19世紀歐洲與巴爾扎克、狄更斯一起被譽為“歐洲小說藝術高不可攀的大師”。其作品側重心理分析和意識表露，通過對人世罪惡的深入探究，對人性犀利的、無情的解剖，使敘事藝術達到一個全新的境界，體現了他作為俄國現實主義心理流派大師在藝術上的獨創(chuàng)性，并被許多現代文學流派尊奉為宗師。

大生意人（陳曉、孫千主演同名劇原著小說）

生意人，是苦命人，更是天命人——謹以本書，致敬商業(yè)，致敬企業(yè)家！清朝末年，讀書人古平原慘遭陷害被流放，他背負逃犯身份，絕境求存，化儒為商，憑借驚人的勇氣和智慧，以行商入場、以票號立足、以茶發(fā)家、以糧濟萬民，與晉商、京商、鹽商、漕幫等逐一交手并獲勝，逆天改命，成就“一代商王”，最后更以商報國，聯手天下商幫共同對抗洋商，拯救民族經濟于水火……《大生意人》同名劇由陳曉、孫千主演，張挺導演。

人生的枷鎖

《人生的枷鎖》是毛姆深刻的現實主義作品。主人公菲利普自幼父母雙亡，又先天殘疾，在陌生的環(huán)境中度過了童年，性格因此孤僻而敏感。在寄宿學校度過的歲月，他飽受了不合理的學校制度的摧殘，當他走入社會后，又在愛情上經歷了傷痛。在坎坷的人生道路上，他每跨一步，都要付出艱辛的掙扎，他一直努力掙脫宗教和小市民意識這兩條禁錮自己精神的桎梏，力圖在混沌紛擾的生活中尋求人生的真諦。

在他掌心驕縱

你是白月光，也是我的朱砂痣。在一起五年，溫窈發(fā)現陸南西最大的毛病，就是記不住她名字。溫窈說：“我是寶蓋頭的窈，窈窕淑女窈。”陸南西手機備注還是苭。后來，溫窈知道另外一個女子。她有才華，長發(fā)飄飄，喜歡穿白裙，愛笑。她有一個名字。林苭。溫窈難受的紅了眼眶。原來，她只是個替身。分開很久后，有朋友問陸南西，對溫窈究竟什么感情。陸南西只有一句話。海底月是天上月，眼前人是心上人。

張小嫻作品集（套裝共7冊）

“最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。”在大陸、在臺灣，“最遙遠的距離”伴隨著網絡的發(fā)展不脛而走，早已無人不知；千千萬萬讀者正是從這句話開始認識張小嫻。這句華文世界最觸動人心的情話，甚至被喜愛它的讀者們演化出許多版本，一度誤傳為泰戈爾的作品；而真正的出處就在這本書里——全世界華人的愛情知己張小嫻經典之作，全新修訂，浪漫來襲！

荒野偵探

十七歲的墨西哥法學院學生馬德羅熱愛詩歌，時常逃課參與詩歌班的討論。在那里認識了自命為本能現實主義詩人的貝拉諾和利馬。他們與其他詩人和藝術家為伍，在酒吧爭論詩歌，大麻、酒精、性愛樣樣不缺。該詩派的精神領袖——女詩人蒂納赫羅——據傳多年前在墨西哥城北面的索諾拉沙漠失蹤了。一半為了理想，一半為了躲避仇家，他們決定深入沙漠尋找她的蹤跡，同行的還有妓女魯佩。

科迪的幻象

《科迪的幻象》是美國著名作家杰克·凱魯亞克篇幅最長的作品，被他評價為“一本充滿青春氣息的書”。該書用實驗性的寫作手法再現了二十世紀四十年代末凱魯亞克和尼爾·卡薩迪（即科迪）的旅行經歷，并記載了二人多次真實對話。第一部分讓讀者了解《在路上》成書的緣起，第二部分是凱魯亞克和科迪之間關于垮掉派生活方式的對話實錄，第三部分是凱魯亞克以想象創(chuàng)作的二人對話，回憶了與科迪一起經歷的旅行。該書是讀者了解他們的觀點互相對抗、碰撞的第一手資料。正文后附有艾倫·金斯堡對這部作品的細致解說與評價。